祝英台近·除夜立春 文翻译赏

翦红情，裁绿意，花信上钗股。

残日东风，不放岁华去。

有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。

旧尊俎。

玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。

归梦湖边，还迷镜中路。

可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

　　“每逢佳节倍思亲”，这是人之常情。

除夕，恰恰又逢立春，浪迹异乡的游子，心情之难堪，正是“一年将尽夜，万里未归人”。

这首词上片极为烘托节日的欢乐气氛，从而反衬自己的凄苦。

　　先写立春。

“剪红情，裁绿意，花信上钗股。

”“红情”、“绿意”指红花、绿叶。

赵彦昭《奉和对圣制立春日侍宴内殿出剪彩花应制》诗：“花随红意发，叶就绿情新”。

花信，指花信风，应花期而来的风。

立春，人们剪好红花绿叶，作成春幡，插鬓戴发，以应时令。

春风吹钗股，象是吹开了满头花朵。

“花信上钗股”，着一“上”字，运笔细腻，可与温飞卿词“玉钗头上风”（《菩萨蛮》）媲美，似比辛稼轩词“美人头上，袅袅春幡”（《汉宫春》）更显风流。

　　再写除夕守岁。

“残日东风，不放岁华去。

”夕阳亦像人一样，对即将逝去的一年恋恋不舍，不肯轻易落山，同时东风又带来了春的讯息，给人新的希望。

这两句已有除旧迎新之意，切合“除夜立春”的题意。

“放”用字尤其贴切，显示出梦窗炼字的功夫。

　　“有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。

”终于，除夕之夜降临，守岁的人们彻夜不眠，剪烛夜话，笑声不绝，在莺啼声中迎来了新春的清晨。

“新年莺语”，援用杜甫“莺入新年语”（《伤春》）诗意。

　　以上的一切，欢欢喜喜，均为客居他乡者的耳闻目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。

周围的热闹与欢乐更加反衬出作者的寂寞和哀伤，而且使这份寂寞的哀伤更让人难以承受。

这位客居、有家难归的人，失去了与亲人团圆之乐，真是“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”（无名氏《青玉案》）啊。

　　上片渲染了浓厚的节日气氛，不能不唤起下片对温馨家庭生活的回忆。

陈洵评此词云：“前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。

”（《海绡说词》） 　　换头云：“旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。

”尊俎：古代盛酒肉的器皿，借指宴席。

词人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上，美人用纤纤玉手为自己破开黄橙，那幽香似乎还萦绕在周围。

回忆及此，当然别是一番滋味。

上片以景之可喜反衬处境之可悲，人之欢乐反衬己之愁苦，此处又以昔之温馨反衬今之凄苦。

　　对往事的追忆、神往，终于走进了梦境。

而相隔既久，山水迢递，过去的美好回忆，连梦中也难以追寻了：“归梦湖边，还迷境中路。

”湖水如镜，梦影朦胧，难觅归路。

往事散如轻烟，徒增无穷怅惘而已。

　　往事如烟，而今，与谁相对呢？

“可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

”吴霜，用李贺《还自会稽歌》字面：“吴霜点归鬓。

”此时是春风吹融了冰雪，可是永远不能销去飞上鬓角的寒霜，已经够可悲的了；

更何况，落梅如雨，斑斑白发与点点白梅相对，这岂不令人凄绝！

杜甫咏梅诗意：“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

”与此词意趣相一致。

　　梦窗此词委曲含蓄，欲藏还露，颇得清真风神，而其抒情笔触又了然可寻。

吴梅论梦窗词云：“貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。

细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜，既不病其晦涩，亦不见其堆垛。

”（《词学通论》）自是研讨有得之言。

真情实感是艺术的生命。

有真情流贯其间，则无论表现为何种形式与风格，都有其动人之处。

此词后半，愈来愈奇。

　　“归梦湖边，还迷镜中路”，意境的幽深冷峭，词中少见，唯白石名句“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”（《踏莎行》），可与比照。

歇拍处，情意的痛切，设想的妙巧，堪与东坡咏榴花词“若待得君来向此，花前对酒不忍触。

共粉泪、两簌簌（《虞美人》）前后相映生辉。

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