沁园春·送翁宾旸游鄂渚 文注
情如之何，暮涂为客，忍堪送君。
便江湖天远，中宵同月，关河秋近。
何日清尘。
玉尘生风，貂裘明雪，幕府英雄今几人。
行须早，料刚肠肯殢，泪眼离颦。
平生秀句清尊。
到帐动风开自有神。
听夜鸣黄鹤，楼高百尺，朝驰白马，笔扫千军。
贾傅才高，岳家军在，好勒燕然石上文。
松江上，念故人老矣，甘卧闲云。
情如之何，暮涂为客，忍堪送君。
便江湖天远，中宵同月，关河秋近。
何日清尘。
玉尘生风，貂裘明雪，幕府英雄今几人。
行须早，料刚肠肯殢，泪眼离颦。
月：一本作“舟”。
须：一本作“清”，一本作“情”。
离：一本作“难”。
平生秀句清尊。
到帐动风开自有神。
听夜鸣黄鹤，楼高百尺，朝驰白马，笔扫千军。
贾傅才高，岳家军在，好勒燕然石上文。
松江上，念故人老矣，甘卧闲云。
在：一本作“壮”。
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浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 文注赏
冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
懒妆斜立澹春姿。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。
五湖水色掩西施。
冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
懒妆斜立澹春姿。
澹：也写作“淡”。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。
五湖水色掩西施。
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冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
懒妆斜立澹春姿。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。
五湖水色掩西施。
“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。
两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。
“木兰”，即木兰舟的省称。
此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。
“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。
此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。
此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。
“月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。
林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。
此非影留，实是词人感情所系也。
接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。
“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。
“五湖”，即太湖。
西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。
全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。
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探芳信·为春瘦 文
为春瘦。
更瘦如梅花，花应知否。
任枕函云坠，离怀半中酒。
雨声楼阁春寒里，寂寞收灯后。
甚年年、斗草心期，探花时候。
娇懒强拈绣。
暗背里相思，闲供晴昼。
玉合罗囊，兰膏渍红豆。
舞衣叠损金泥凤，妒折阑干柳。
几多愁、两点天涯远岫。
西子妆慢·湖上清明薄游 文
流水麹尘，艳阳醅酒，画舸游情如雾。
笑拈芳草不知名，乍凌波、断桥西堍。
垂杨漫舞。
总不解、将春系住。
燕归来，问彩绳纤手，如今何许。
欢盟误。
一箭流光，又趁寒食去。
不堪衰鬓著飞花，傍绿阴、冷烟深树。
玄都秀句。
记前度、刘郎曾赋。
最伤心、一片孤山细雨。
风入松·麓翁园堂宴客 文赏
一番疏雨洗芙蓉。
玉冷佩丁东。
辘轳听带秋声转，早凉生、傍井梧桐。
欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
临池飞阁乍青红。
移酒小垂虹。
贞元供奉梨园曲，称十香、深蘸琼钟。
醉梦孤云晓色，笙歌一派秋空。
一番疏雨洗芙蓉。
玉冷佩丁东。
辘轳听带秋声转，早凉生、傍井梧桐。
欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
临池飞阁乍青红。
移酒小垂虹。
贞元供奉梨园曲，称十香、深蘸琼钟。
醉梦孤云晓色，笙歌一派秋空。
“一番”两句，点宴客时间。
言炎夏过后，秋凉已生，雨打荷池，洗净一池艳红。
“辘轳”两句，承上述秋景。
言耳闻单调乏味的辘轳声，眼见井台四周铺满了枯黄的梧桐叶，词人哀叹秋已深矣。
“欢宴”两句，点题。
十二字共分六层意思，全以一“欢”字领起。
此言麓翁之宴既是欢宴，又逢良辰美景，在皎洁的月光下，清风习习，园中修竹摇曳，堂内佳人起舞，呈现出一幅富贵夜宴图。
“临池”两句，写宴会地点园堂周围的景色。
言麓翁先把酒宴摆放在园中堂内，园堂面水开窗，使客人可以边饮酒边观望在月色朦胧中隐约显现在荷池中的红花绿叶。
然而园堂宴饮还不能尽兴，所以大家又携酒至园中的“小垂虹”桥上，再次自在畅饮。
此是赞扬主人的好客豪爽之情。
“贞元”两句，述宴中弹奏名曲助兴。
“贞元”，指唐朝的贞观之治与开元盛世，这里泛指升平盛世。
此言宴席中自有乐工们为大家弹奏升平盛世中流行的乐曲，并且还拿出来号称“十香”的醇酒斟满在玉杯中招待客人。
“醉梦”两句，梦中景。
词人受到主人如此盛情款待，当然是高兴得乐而忘返了。
所以不觉沉醉入梦，好梦至晓，并且梦中似乎还觉得自己飘飘然地身处在一派笙歌声中。
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绕佛阁 文
夜空似水，横汉静立，银浪声杳。
瑶镜奁小。
素娥乍起、楼心弄孤照。
絮云未巧。
梧韵露井，偏借秋早。
晴暗多少。
怕教彻胆，蟾光见怀抱。
浪迹尚为客，恨满长安千古道。
还记暗萤、穿帘街语悄。
叹步影归来，人鬓花老。
紫箫天渺。
又露饮风前，凉堕轻帽。
酒杯空、数星横晓。
风入松·听风听雨过清明 文翻注译赏
听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
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听风听雨过清明。
愁草瘗(yì)花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭(qiào)春寒中酒，交加晓梦啼莺。
草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗：埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
交加：形容杂乱。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳(yuān)不到，幽阶一夜苔生。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。
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听风听雨过清明。
愁草瘗(yì)花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭(qiào)春寒中酒，交加晓梦啼莺。
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗：埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
交加：形容杂乱。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳(yuān)不到，幽阶一夜苔生。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。
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听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
这是西园怀人之作。
西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。
梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
这也是一首伤春之作。
词的上片情景交融，意境有独到之处。
前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。
“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。
不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。
寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。
风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；
晚上则为花无眠、以听风听雨为常。
首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。
“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。
落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；
葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》，此借用之，这是二层意思；
草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。
词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。
“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，是写分别时的情景。
梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象。
古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。
“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。
无奈春梦却被莺啼声惊醒。
这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。
上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。
下阙写清明已过，风雨已止，天气放晴了。
阔别已久的情人，怎么能忘怀！
按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了，以免触景生悲，睹物思人。
但梦窗却用进一层的写法，那就是照样（依旧）去游赏林亭。
于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在。
“黄蜂”二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来。
怀人之情至深，故即不能来，还是痴心望着她来。
“日日扫林亭”，就是虽毫无希望而仍望着她来。
离别已久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。
陈洵说：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。
” 结句“双鸳不到”（双鸳是一双乡绣有鸳鸯的鞋子），明写其不再惆怅。
“幽阶一夜苔生”，语意夸张。
不怨伊人不来，而只说“苔生”，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。
这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。
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诉衷情·七夕 文
琐窗寒·玉兰 文
绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。
蛮腥未洗，海客一怀凄惋。
渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。
□遗芳掩色，真恣凝澹，返魂骚畹。
一盼。
千金换。
又笑伴鸱夷，共归吴苑。
离烟恨水，梦杳南天秋晚。
比来时、瘦肌更销，冷薰沁骨悲乡远。
最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。
齐天乐·新烟初试花如梦 文
新烟初试花如梦，疑收楚峰残雨。
茂苑人归，秦楼燕宿，同惜天涯为旅。
游情最苦。
早柔绿迷津，乱莎荒圃。
数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。
流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。
澹月秋千，幽香巷陌，愁结伤春深处。
听歌看舞。
驻不得当时，柳蛮樱素。
睡起恹恹，洞箫谁院宇。