探芳信 文
大作，林麓洲渚皆琼瑶。
方庵驰小序求词，且约访蔡公甫 夜寒重。
见羽葆将迎，飞琼入梦。
整素妆归处，中宵按瑶凤。
舞春歌夜棠梨岸，月冷和云冻。
画船中、太白仙人，锦袍初拥。
应过语溪否，试笑挹中郎，还叩清弄。
粉黛湖山，欠携酒、共飞E649。
洗杯时换铜觚水，待作梅花供。
问何时、带雨锄烟自种。
木兰花慢（施芸隐随绣节过浙东，作词留别，用其韵以饯） 文
几临流送远，渐荒落、旧邮亭。
念西子初来，当时望眼，啼雨难晴。
娉婷。
素红共载，到越吟、翻调倚吴声。
得意东风去棹，怎怜会重离轻。
云零。
梦绕浮觞，流水畔、叙幽情。
恨赋笔分携，江山委秀，桃李荒荆。
经行。
问春在否，过汀洲、暗忆百花名。
莺缕争堪细折，御黄堤上重盟。
风入松·画船帘密不藏香 文
画船帘密不藏香。
飞作楚云狂。
傍怀半卷金炉烬，怕暖销、春日朝阳。
清馥晴熏残醉，断烟无限思量。
凭阑心事隔垂杨。
楼燕销幽妆。
梅花偏恼多情月，慰溪桥、流水昏黄。
哀曲霜鸿凄断，梦魂寒蝶幽扬。
瑞鹤仙（癸卯岁寿方蕙岩寺簿） 文
辘轳春又转。
记旋草新词，江头凭雁。
乘槎上银汉。
想车尘才踏，东华红软。
何时赐见。
漏声移、深宫夜半。
问莼鲈、今几西风，未觉岁华迟晚。
一片。
丹心白发，露滴研朱。
雅陪清宴。
班回柳院。
蒲团底，小禅观。
望罘D66D明月，初圆此夕，应共婵娟茂苑。
愿年年、玉兔长生，耸秋井干。
满江红·翠幕深庭 文翻注译
翠幕深庭，露红晚、闲花自发。
春不断、亭台成趣，翠阴蒙密。
紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。
有花香、竹色赋闲情，供吟笔。
闲问字，评风月。
时载酒，调冰雪。
似初秋入夜，浅凉欺葛。
人境不教车马近，醉乡莫放笙歌歇。
倩双成、一曲紫云回，红莲折。
翠幕深庭，露红晚、闲花自发。
春不断、亭台成趣，翠阴蒙密。
紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。
有花香、竹色赋闲情，供吟笔。
在庭院深深，绿色的窗帘后面，有红色的花朵自己开放。
春意盎然，亭台相映成趣，绿阴密密覆盖，檐下小燕子飞走，再也听不到动听的呢喃声，帘间十分寂静，帘外宽阔的水池中金鱼游动的影儿转来转去。
有花香和竹色供我们欣赏吟唱和写诗。
闲问字，评风月。
时载酒，调冰雪。
似初秋入夜，浅凉欺葛。
人境不教车马近，醉乡莫放笙歌歇。
倩双成、一曲紫云回，红莲折。
空闲时向友人请教一些学问，和朋友们在一起闲论风景、创作等问题。
携带酒水，与冰雪交融，这就像初秋的凉意，让葛衣有些冰凉，虽在尘世却让车马不靠近，在醉乡我们不要让弹唱休息。
梦中听仙女们演奏仙曲《紫云回》、《红莲折》。
参考资料： 1、 谢桃坊．《满江红 》：四川文艺出版社，1998年：第148页 2、 《词学》编辑委员会编辑．《词学 第10辑 》 ：华东师范大学出版社，1992年：101页 3、 马海英著．《江南园林的诗歌意境 》 ：苏州大学出版社，2013年：93页
翠幕深庭，露红晚、闲花自发。
春不断、亭台成趣，翠阴蒙密。
紫燕雏飞帘额静，金鳞(lín)影转池心阔。
有花香、竹色赋闲情，供吟笔。
露红晚：露出红色的时间较晚。
指开花的时间较往年晚。
帘额：帘幕的横额。
闲情：陶渊明作有《闲情赋》，表达对女子爱慕之情。
闲问字，评风月。
时载(zài)酒，调冰雪。
似初秋入夜，浅凉欺葛(gě)。
人境不教车马近，醉乡莫放笙(shēng)歌歇。
倩双成、一曲紫云回，红莲折。
问字：《汉书·扬雄传》：“刘棻尝从雄作奇字。
”苏轼也有诗曰“问道携壶问奇字。
”这里引申作朋友之间互相请教学问的意思。
黄庭坚《谢送碾壑源拣芽》诗：“客来问字莫载酒。
”这里指词人空闲时向友人请教一些学问。
“风月：即清风明月，风花雪月，泛指四时美好的景色。
也用来指浮泛的诗文题材。
另外旧亦指为男女情爱或不务正业，放荡不拘的行为。
载酒：携带酒水。
调冰雪：杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》：“公子调冰水。
”欺葛：杜甫《端午日旸衣》：“细葛含风软，香罗叠雪轻。
”葛：葛衣。
人境：尘世、人居住的地方。
陶渊明《饮酒》诗：“结庐在人境，而无车马喧。
”醉乡：喝醉之后昏昏沉沉，迷迷糊糊的境界。
王绩著《醉乡记》。
双成：即西王母身边仙女董双成，这里借指歌妓。
紫云：唐时妓女名，为李愿所蓄妓。
杜牧赴李愿家中宴，见之良久曰：“名不虚得，宜以见惠。
”诸妓回首破颜。
因有曲子《紫云回》。
事见《唐诗纪事》。
参考资料： 1、 谢桃坊．《满江红 》：四川文艺出版社，1998年：第148页 2、 《词学》编辑委员会编辑．《词学 第10辑 》 ：华东师范大学出版社，1992年：101页 3、 马海英著．《江南园林的诗歌意境 》 ：苏州大学出版社，2013年：93页
翠幕深庭，露红晚、闲花自发。
春不断、亭台成趣，翠阴蒙密。
紫燕雏飞帘额静，金鳞(lín)影转池心阔。
有花香、竹色赋闲情，供吟笔。
在庭院深深，绿色的窗帘后面，有红色的花朵自己开放。
春意盎然，亭台相映成趣，绿阴密密覆盖，檐下小燕子飞走，再也听不到动听的呢喃声，帘间十分寂静，帘外宽阔的水池中金鱼游动的影儿转来转去。
有花香和竹色供我们欣赏吟唱和写诗。
露红晚：露出红色的时间较晚。
指开花的时间较往年晚。
帘额：帘幕的横额。
闲情：陶渊明作有《闲情赋》，表达对女子爱慕之情。
闲问字，评风月。
时载(zài)酒，调冰雪。
似初秋入夜，浅凉欺葛(gě)。
人境不教车马近，醉乡莫放笙(shēng)歌歇。
倩双成、一曲紫云回，红莲折。
空闲时向友人请教一些学问，和朋友们在一起闲论风景、创作等问题。
携带酒水，与冰雪交融，这就像初秋的凉意，让葛衣有些冰凉，虽在尘世却让车马不靠近，在醉乡我们不要让弹唱休息。
梦中听仙女们演奏仙曲《紫云回》、《红莲折》。
问字：《汉书·扬雄传》：“刘棻尝从雄作奇字。
”苏轼也有诗曰“问道携壶问奇字。
”这里引申作朋友之间互相请教学问的意思。
黄庭坚《谢送碾壑源拣芽》诗：“客来问字莫载酒。
”这里指词人空闲时向友人请教一些学问。
“风月：即清风明月，风花雪月，泛指四时美好的景色。
也用来指浮泛的诗文题材。
另外旧亦指为男女情爱或不务正业，放荡不拘的行为。
载酒：携带酒水。
调冰雪：杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》：“公子调冰水。
”欺葛：杜甫《端午日旸衣》：“细葛含风软，香罗叠雪轻。
”葛：葛衣。
人境：尘世、人居住的地方。
陶渊明《饮酒》诗：“结庐在人境，而无车马喧。
”醉乡：喝醉之后昏昏沉沉，迷迷糊糊的境界。
王绩著《醉乡记》。
双成：即西王母身边仙女董双成，这里借指歌妓。
紫云：唐时妓女名，为李愿所蓄妓。
杜牧赴李愿家中宴，见之良久曰：“名不虚得，宜以见惠。
”诸妓回首破颜。
因有曲子《紫云回》。
事见《唐诗纪事》。
参考资料： 1、 谢桃坊．《满江红 》：四川文艺出版社，1998年：第148页 2、 《词学》编辑委员会编辑．《词学 第10辑 》 ：华东师范大学出版社，1992年：101页 3、 马海英著．《江南园林的诗歌意境 》 ：苏州大学出版社，2013年：93页
卜算子·凉挂晓云轻 文赏
声声慢·咏桂花 文赏
蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。
人起昭阳，禁寒粉粟生肌。
浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。
绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。
三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。
掣锁西厢，清尊素手重携。
秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。
正摇落，叹淹留、客又未归。
蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。
人起昭阳，禁寒粉粟生肌。
浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。
绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。
三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。
掣锁西厢，清尊素手重携。
秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。
正摇落，叹淹留、客又未归。
“蓝云”三句。
言清晨的大地笼罩在蓝天白云之下，室外的桂花树玉枝高挺，满树重重叠叠的桂花，似串串宝钏，又如一片彩霞。
“人起”两句，以树拟人。
“昭阳”，皇宫名，这里泛指皇宫。
言桂花树又像是一位清晨从皇宫里走出来的贵妃，她被晨风一激，浑身生满了粉红色的粟粒——金桂花。
“人起昭阳”两句，据杨铁夫《吴梦窗词全集笺释》说：“《飞燕外传》：赵飞燕居昭阳宫，与羽林郎射鸟者通，……飞燕露立，闭息顺气，体舒无疹粟，射鸟者以为神仙。
”这里系反用此典。
“浓香”两句。
言桂花的浓艳香气充斥四周，似乎再也没有地方可以容纳她的花香了。
但是如果天气一旦转冷，虽然桂花的香气犹存，桂花却要像雨雪般地纷纷落下。
“绣茵展”三句承上。
言绿茵茵的草坪如地毯似的平铺着，仿佛害怕桂花误坠在台阶上，被人们践踏成泥，又怕她像萤火虫般地消失了她美丽的形象。
“三十六宫”五句，幻想也。
“三十六宫”言宫宇之多，这里借指月中广寒宫。
“锸”，即锹也，系插地起土的农具。
此言词人因见地上桂树，即抬头仰望明月，想象中那住在广寒仙宫的嫦娥，孤单寂寞，一定也愁怨重重。
词人不禁大声地询问世人：“有什么人能拿来把‘金锸’，索兴将月中桂树连同月宫一起移来凡尘，把这月中桂栽在我的西厢边。
这样嫦娥就会亲自用白玉般的双手把盏，并与我同饮美酒了。
”“秋来”两句，述现实中的自己。
词人说：“进入秋天后，自己的头上不知又增添了多少白发？
头上的乌纱与白发衬映，更显得黑白分明。
我独饮闷酒，自然更加易醉。
醉眼朦胧中看那室外的桂花树，似乎感到它矮了许多。
”“正摇落”两句，自叹。
词人说：“当桂花凋零，满地铺金的时候，我这个淹留在外的羁客，却还是不能回家去与亲人团聚。
” 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 文翻注译赏
枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立，枝上雪痕犹在。
几颗青梅已悄然出现在绿叶间，透露浓浓的春意。
梅花本早于梨花开放，但这几朵梅花偏偏晚些开，它终于等到与春风相会的机会，似乎与梨花约好一同在梦中相见。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
梅花的芬芳好像美人罗被上散发出来的熏香气息，而梅花欲落未落，欲残未残之状，好比美人瘦弱的肌体，仿佛连冰绡薄纱衣的重量都经受不起。
伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄；
女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。
参考资料： 1、 (宋)周密选编．绝妙好词注评：凤凰出版社，2008.12：第191页 2、 赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评 （下册）：中国书店，2007.1：第845-847页
枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
晚花：梅已结子，而枝上尚有余花，故称“晚花”。
袅（niǎo）：摇曳。
一痕雪：指晚开的几朵洁白的梅花仿佛一抹残雪。
痕，痕迹。
几豆：指梅子。
玉奴：南齐东昏侯的潘妃字玉奴，东昏侯兵败，玉奴与他同死。
古人常以玉奴指女子，此指青梅。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
熏（xūn）：熏炉。
瘦肌：即瘦削的花瓣。
冰绡（xiāo）：洁白的生丝制品。
青子：即青梅。
东邻：语出宋玉《登徒子好色赋》：“天下之佳人，莫若楚国，楚国之丽者，莫若臣里，臣里之美者，莫若臣东家之子。
……然此女登墙窥臣三年，至今未许也。
”东邻原指美女，此处指梅花。
参考资料： 1、 (宋)周密选编．绝妙好词注评：凤凰出版社，2008.12：第191页 2、 赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评 （下册）：中国书店，2007.1：第845-847页
枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立，枝上雪痕犹在。
几颗青梅已悄然出现在绿叶间，透露浓浓的春意。
梅花本早于梨花开放，但这几朵梅花偏偏晚些开，它终于等到与春风相会的机会，似乎与梨花约好一同在梦中相见。
晚花：梅已结子，而枝上尚有余花，故称“晚花”。
袅（niǎo）：摇曳。
一痕雪：指晚开的几朵洁白的梅花仿佛一抹残雪。
痕，痕迹。
几豆：指梅子。
玉奴：南齐东昏侯的潘妃字玉奴，东昏侯兵败，玉奴与他同死。
古人常以玉奴指女子，此指青梅。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
梅花的芬芳好像美人罗被上散发出来的熏香气息，而梅花欲落未落，欲残未残之状，好比美人瘦弱的肌体，仿佛连冰绡薄纱衣的重量都经受不起。
伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄；
女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。
熏（xūn）：熏炉。
瘦肌：即瘦削的花瓣。
冰绡（xiāo）：洁白的生丝制品。
青子：即青梅。
东邻：语出宋玉《登徒子好色赋》：“天下之佳人，莫若楚国，楚国之丽者，莫若臣里，臣里之美者，莫若臣东家之子。
……然此女登墙窥臣三年，至今未许也。
”东邻原指美女，此处指梅花。
参考资料： 1、 (宋)周密选编．绝妙好词注评：凤凰出版社，2008.12：第191页 2、 赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评 （下册）：中国书店，2007.1：第845-847页
枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。
玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦。
香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小。
词的上片渲染梅花的冰清玉洁及其带给人间的浓郁春意。
以“一痕雪”形容梅花，特别贴切。
一是花自如雪；
二是易于零落，如同春天的雪易于融化；
三是稀少，枝头星星点点的白色仿佛残雪欲尽。
再著一“袅”字，更给人以如虚如幻、缥缈如烟的感觉。
词一开头，便勾勒出一幅优美的画面，又显出那一股坚韧之气以及缱绻的深情。
次句化用欧阳修：“叶间梅子青如豆”诗意，构思亦很奇巧。
这句也暗含梅花在内，一个“藏”字十分生动，春光掩映了叶间的梅花，显得更加春意盎然，融人了词人对晚梅的礼赞。
“玉奴最晚嫁东风。
来结梨花幽梦”二韵扣住“晚”字写梅花，仍用拟人化写法。
这一韵将晚花比作绝色美人，还沉湎于幽梦之中，远远落后她的姊妹们，“玉奴”袭用苏轼诗中之辞，用以比喻白梅。
“最晚”应合词题中“晚花”二字。
“嫁东风”化用李贺诗句，而词人笔下的白梅却不早不晚在东风中含苞绽放。
原来白梅晚开是为了与梨花同温幽梦的。
白梅本不该与梨花同时，好像这晚梅与梨花之间存在某种不解之缘。
这句暗点出晚字、白字。
所谓思致杳冥，空灵之处。
词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情，着意描绘梅花的冰肌玉骨，香气袭人和娇丽姿容。
而词人那无限怜爱之心，尽在不言中。
“香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡”一韵，写梅香与娇态。
一个“添”字，隐示出罗被原先已经被早梅熏过几次，而今晚梅又开放，其香气更添几重。
“瘦肌”形容花形，梅花通体晶莹，宛如身着冰绡，作者于是生发出奇妙神思，那清瘦的梅肌，对着寒凉的冰绡，恐怕有几分畏怯。
梅花那娇美柔韧、冰清玉洁的体格，跃然纸上。
“绿阴青子老溪桥。
羞见东邻娇小”一韵，以“青梅枝上晚花”收尾，与词题扣合，首尾呼应。
在那绿阴下，溪桥边，青梅日益成熟，而东邻的“枝上晚花”，却风姿绰约，不胜妖娆。
两相对照，青梅不禁自惭形秽，羞于睹其芳华。
词尾以烘云托月的笔法，借刻画青梅的心理，从另一角度却极写梅枝上的这“一痕雪”般的晚花，是何其娇小清丽。
用待嫁的“东邻”美女来比况青梅枝上的晚花，既是拟人手法，又善于融典。
统观全词，词人选材新颖，视角独特，仅仅八句，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻、烘托、对比、用典、均自然贴切，富有艺术美感。
见出词人构思、运笔、遣词的创作功力。
参考资料： 1、 赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评 （下册）：中国书店，2007.1：第845-847页 2、 （宋）周密编选．绝妙好词注析：三秦出版社，2003年09月第2版：第219页
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 文翻译赏
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒、上琴台去，秋与云平。
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。
不知是何年何月，青天坠下的长星。
幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。
幻化出气壮山河的霸业英雄。
灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。
污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。
耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒、上琴台去，秋与云平。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。
只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。
我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。
苍波也无法回答，默默无声。
我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。
江水浩瀚包涵着无垠的长空。
我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。
我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
参考资料： 1、 上彊邨民(编) 蔡义江（解） ．宋词三百首全解 ．上海 ： 复旦大学出版社 ， 2008/11/1 ： 第292-293页 ． 2、 吕明涛，谷学彝编著 ． 宋诗三百首 ．北京 ：中华书局 ， 2009.7 ：第264-265页 ．
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。
不知是何年何月，青天坠下的长星。
幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。
幻化出气壮山河的霸业英雄。
灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。
污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。
耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
长星：彗星。
苍崖云树：青山丛林。
名娃金屋：此指西施，为越王勾践献给吴王夫差的美女。
金屋，用汉武帝金屋藏娇的故事。
《汉武故事》载汉武帝为胶东王时，曾对其姑母说："若得阿娇，当作金屋贮之也。
"借指吴王在灵岩山上为西施修建的馆娃宫。
残霸：指吴王夫差，他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾践所败，身死国灭，霸业有始无终。
箭径：即采香径。
《苏州府志》："采香径在香山之旁，小溪也。
吴王种香于香山，使美人泛舟于溪水采香。
今自灵岩山望之，一水直如矣，故俗名箭径。
"酸风射眼：寒风吹得眼睛发痛。
化用李贺《金铜仙人辞汉歌》，"魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子"句意。
酸风，凉风。
腻水：宫女濯妆的脂粉水。
靸（sǎ）：一种草制的拖鞋拖鞋。
此作动词，指穿着拖鞋。
双鸳：鸳鸯履，女鞋。
廊：响屐廊。
《吴郡志·古迹》："响屐廊在灵岩山寺，相传吴王令西施辈步屐。
廊虚而响，故名。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒、上琴台去，秋与云平。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。
只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。
我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。
苍波也无法回答，默默无声。
我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。
江水浩瀚包涵着无垠的长空。
我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。
我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
五湖倦客：指范蠡。
范蠡辅佐越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟五湖（太湖）。
醒醒：清楚；
清醒。
华发：花白头发。
涵空：指水映天空。
琴台：在灵岩山上。
参考资料： 1、 上彊邨民(编) 蔡义江（解） ．宋词三百首全解 ．上海 ： 复旦大学出版社 ， 2008/11/1 ： 第292-293页 ． 2、 吕明涛，谷学彝编著 ． 宋诗三百首 ．北京 ：中华书局 ， 2009.7 ：第264-265页 ．
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒、上琴台去，秋与云平。
这首词是作者游苏州灵岩山时所作。
开头紧贴“灵岩”之“灵”字，说此山是天上星星坠落而成。
“幻”字续写灵岩云树贴天，吴王建宫馆于此的史实。
“酸风射眼”转写怀古之情，昭示出吴王之所以败亡的根源。
下阕第一句，承上将吴王失败的原因点明，认为范蠡是明智的“倦客”。
“问苍波无语”呼应开头，唤起今世之忧。
接着感叹自己壮志未酬的哀愁。
这是一首怀古词。
吴文英游灵岩山，见吴国遗迹想起了吴国兴衰的史实，联想到宋朝国事，抒发感慨而作此词。
这首词通过凭吊吴宫古迹，叙述吴越争霸往事，叹古今兴亡之感和白发无成之恨。
上片怀古，下片伤今。
吴与宋，时不同，事相似。
一伤南宋偏安，恐蹈当年吴王夫差沉溺声色，先胜后败的覆辙。
二伤一些仁人志士被迫引退。
三伤作者自己，"问苍天无语，华发奈山青"。
最后寓情于景，抒发自己内心的感慨。
作者改变正常的思维方式，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人眼中的虚幻化为实景，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。
虚实相衬，沉郁苍凉，体现了作者在雕镂组绣以外的奇特才气。
梦窗词人，南宋奇才，一生只曾是幕僚门客，其经纶抱负，一寄之于词曲，此已可哀，然即以词言，世人亦多以组绣雕镂之工下视梦窗，不能识其惊才绝艳，更无论其卓荦奇特之气，文人运厄，往往如斯，能不令人为之长叹！
本篇小题曰“陪庾幕诸公游灵岩”。
庾幕是指提举常平仓的官衙中的幕友西宾，词人自家便是幕宾之一员。
灵岩山，在苏州西面，颇有名胜，而以吴王夫差的遗迹为负盛名。
此词全篇以一“幻”字为眼目，而借吴越争霸的往事以写其满眼兴亡、一腔悲慨之感。
幻，有数层涵义：幻，故奇而不平；
幻，故虚以衬实；
幻，故艳而不俗；
幻，故悲而能壮。
此幻字，在第一韵后，随即点出。
全篇由此字生发，笔如波谲云诡，令人莫测神思；
复如游龙夭矫，以常情俗致而绳其文采者，瞠目而称怪矣。
此词开端句法，选注家多点断为“渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
”此乃拘于现代“语法”观念，而不解吾华汉文音律之浅见也。
词为音乐文学，当时一篇脱手，立付歌坛，故以原谱音律节奏为最要之“句逗”，然长调长句中，又有一二处文义断连顿挫之点，原可适与律同，亦不妨小小变通旋斡，而非机械得如同读断“散文”“白话”一般。
此种例句，俯拾而是。
至于本篇开端启拍之长句，又不止于上述一义，其间妙理，更须指意。
盖以世俗之“常识”而推，时、空二间，必待区分，不可混语。
故“四远”为“渺空烟”之事，必属上连；
而“何年”乃“坠长星”之事，允宜下缀也。
殊不知在词人梦窗意念理路中，时之与空，本不须分，可以互喻换写，可以错综交织。
如此处梦窗先则纵目空烟杳渺，环望无垠──此“四远”也，空间也，然而却又同时驰想：与如彼之遥远难名的空间相伴者，正是一种荒古难名的时间。
此恰如今日天文学上以“光年”计距离，其空距即时距，二者一也，本不可分也。
是以目见无边之空，即悟无始之古──于是乃设问云：此茫茫何处，渺渺何年，不知如何遂出此灵岩？
莫非坠自青天之一巨星乎（此正似现代人所谓“巨大的陨石”了）？
而由此坠星，遂幻出种种景象与事相；
幻者，幻化而生之谓。
灵岩山上，乃幻化出苍崖古木，以及云霭烟霞……乃更幻化出美人的“藏娇”之金屋，霸主的盘踞之宫城。
主题至此托出，却从容自苍崖云树迤逦而递及之。
笔似十分暇豫矣，然而主题一经引出，即便乘势而下，笔笔勾勒，笔笔皴染，亦即笔笔逼进，生出层层“幻”境，现于吾人之目前。
以下便以“采香泾”再展想象的历史之画图：采香泾乃吴王宫女采集香料之处，一水其直如箭，故又名箭泾，泾亦读去声，作“径”，形误。
宫中脂粉，流出宫外，以至溪流皆为之“腻”，语意出自杜牧之《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。
”此系脱化古人，不足为奇，足以为奇者，箭泾而续之以酸风射眼（用李长吉“东关酸风射眸子”），腻水而系之以染花腥，遂将古史前尘，与目中实境（酸风，秋日凉冷之风也），幻而为一，不知其古耶今耶？
抑古即今，今亦古耶？
感慨系之。
花腥二字尤奇，盖谓吴宫美女，脂粉成河，流出宫墙，使所浇溉之山花不独染着脂粉之香气，亦且带有人体之“腥”味。
下此“腥”者，为复是美？
为复是恶？
诚恐一时难辨。
而尔时词人鼻观中所闻，一似此种腥香特有之气味，犹为灵岩花木散发不尽！
再下，又以“响屧廊”之故典增一层皴染。
相传吴王筑此廊，令足底木空声彻，西施着木屧行经廊上，辄生妙响。
词人身置廊间，妙响已杳，而廊前木叶，酸风吹之，飒飒然别是一番滋味──当日之“双鸳”（美人所着鸳屧），此时之万叶，不知何者为真，何者为幻？
抑真者亦幻，幻者即真耶？
又不禁感慨系之矣！
幻笔无端，幻境丛叠，而上片至此一束。
过片便另换一番笔致，似议论而仍归感慨。
其意若曰：吴越争雄，越王勾践为欲复仇，使美人之计，遣范蠡进西施于夫差，夫差惑之，其国遂亡，越仇得复。
然而孰为范氏功成的真正原因？
曰：吴王之沉醉是。
倘彼能不耽沉醉，范氏焉得功成而遁归五湖，钓游以乐吴之覆亡乎？
故非勾践范蠡之能，实夫差甘愿乐为之地耳！
醒醒（平声如“星”），与“沉醉”对映。
──为昏迷不国者下一当头棒喝。
良可悲也。
古既往矣，今复何如？
究谁使之？
欲问苍波（太湖即五湖之一），而苍波无语。
终谁答之？
水似无情，山又何若？
曰：山亦笑人──山之青永永，人之发斑斑矣。
往者不可谏，来者犹可追欤？
抑古往今来，山青水苍，人事自不改其覆辙乎？
此疑又终莫能释。
望久，望久，沉思，沉思，倚危阑，眺澄景，见苍波巨浸，涵溶碧落──灵岩山旁有涵空洞，下瞰太湖，词人暗用之，──直到归鸦争树，斜照沉汀，一切幻境沉思，悉还现实，不禁憬然、悢然，百端交集。
“送乱鸦斜日落渔汀”，真是好极！
此方是一篇之警策，全幅之精神。
一“送”字，尤为神笔！
然而送有何好？
学人当自求之，非讲说所能“包办”一切也。
至此，从“五湖”起，写“苍波”，写“山青”（山者，水之对也），写“渔汀”写“涵空”（空亦水之对也），笔笔皆在水上萦注，而校勘家竟改“问苍波”为“问苍天”，真是颠倒是非，不辨妍媸之至。
“天”字与上片开端“青天”犯复，犹自可也，“问天”陈言落套，乃梦窗词笔所最不肯取之大忌，如何点金成铁？
问苍波，何等味厚，何等意永，含咏不尽，岂容窜易为常言套语，甚矣此道之不易言也。
又有一义须明：乱鸦斜日，谓之为写实，是矣；
然谓之为比兴，又觉相宜。
大抵高手遣辞，皆手法超妙，涵义丰盈；
“将活龙打做死蛇弄”，所失多矣。
一结更归振爽。
琴台，亦在灵岩，本地风光。
连呼酒，一派豪气如见。
秋与云平，更为奇绝！
杜牧之曾云南山秋气，两相争高；
今梦窗更曰秋与云平，宛如会心相祝！
在词人意中，“秋”亦是一“实体”，亦可以“移动坐标”、亦可以“计量”，故云一登琴台最高处，乃觉适才之阑干，不足为高，及更上层楼，直近云霄，而“秋”与云乃在同等“高度”。
以今语译之，“云有多高，秋就有多高！
”高秋自古为时序之堪舒望眼，亦自古为文士之悲慨难置。
旷远高明，又复低徊宛转，则此篇之词境，亦奇境也。
而世人以组绣雕镂之工视梦窗，梦窗又焉能辩？
悲夫！
参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ．上海 ：上海辞书出版社 ， 1988年版（2010年5月重印） ： 第2037-2040页 ． 2、 上彊邨民(编) 蔡义江（解） ．宋词三百首全解 ．上海 ： 复旦大学出版社 ， 2008/11/1 ： 第292-293页 ．
点绛唇·试灯夜初晴 文翻注译赏
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。
暗尘不起。
酥润凌波地。
辇路重来，仿佛灯前事。
情如水。
小楼熏被。
春梦笙歌里。
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。
暗尘不起。
酥润凌波地。
雨后，漫天的愁云被风吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。
尽管街上车水马龙，来往着体态轻盈的佳人，却没有扬起半点尘埃，因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。
辇路重来，仿佛灯前事。
情如水。
小楼熏被。
春梦笙歌里。
我如今重游京华旧地，当日赏灯的情事依稀在心。
难忘她的柔情似水，我的思绪如流水般难以止息。
独自回到小楼里，薰香拥被独自睡去，进入温馨的春梦，梦里恍惚听到笙歌乐音。
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卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。
暗尘不起。
酥润凌波地。
素娥：以月宫仙女“素娥”代指月亮。
辇路重来，仿佛灯前事。
情如水。
小楼熏被。
春梦笙歌里。
辇路：帝王车驾经行之路，这里指京城繁华的大街。
凌波地：是靓装舞女行经的街道。
凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿态，后来借指步履轻盈的女子。
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卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。
暗尘不起。
酥润凌波地。
雨后，漫天的愁云被风吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。
尽管街上车水马龙，来往着体态轻盈的佳人，却没有扬起半点尘埃，因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。
素娥：以月宫仙女“素娥”代指月亮。
辇路重来，仿佛灯前事。
情如水。
小楼熏被。
春梦笙歌里。
我如今重游京华旧地，当日赏灯的情事依稀在心。
难忘她的柔情似水，我的思绪如流水般难以止息。
独自回到小楼里，薰香拥被独自睡去，进入温馨的春梦，梦里恍惚听到笙歌乐音。
辇路：帝王车驾经行之路，这里指京城繁华的大街。
凌波地：是靓装舞女行经的街道。
凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿态，后来借指步履轻盈的女子。
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卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。
暗尘不起。
酥润凌波地。
辇路重来，仿佛灯前事。
情如水。
小楼熏被。
春梦笙歌里。
此词写灯节之事，但词人并未由正面起笔描绘灯市盛况，而是以试灯夜的景象作陪衬，用怅惘的笔调抒发自己逢佳节而倍觉神伤的落寞情怀，虽只寥寥数语，却写得纡徐顿挫，舒卷自如，从而委婉地道出内心的万千感慨。
上片“卷尽”两句，写试灯日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；
以月宫仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”形况月色明净，比拟浑成，三字兼带出“雨后”之意。
这是写天上。
“暗尘”两句写地上，化用苏味道“暗尘随马去，明月逐人来”（《正月十五日夜》）和韩愈“天街小雨润如稣”（《早春呈水部张十八员外》）诗句，又有所变化、增益，切合都城灯夜雨后的光景。
《武林旧事》卷二“元夕”又载姜白石诗云：“南陌东城尽舞儿，画金刺乡满罗衣。
也知爱惜春游夜，舞落银蟾不肯归。
”形象地刻画了天街月夜的歌舞场面。
上片并未用雨字、灯字、人字，读后便觉灯月交辉，地润绝尘，舞儿歌女，结队而至，赏灯士女，往来不断，显示出吴文英在语言上的精深功力和鲜明特点，比如爱用代字，用“素娥”代月亮，再如善于点代前人诗句等等。
谭献说此词“起稍平”，这是由于上片只是客观地描述场景；
下片才是密切结合自己的回忆、联想，抒发感情，借此反映出不平静亦即“拗怒”的心理状态。
“辇路”两句，写词人故地重游，沉入回忆之中。
“重来”，说明词人对眼前的景象亦曾相识，从而引起联想，又以“仿佛”两字形容触景恋旧的心境。
赏灯那时自己春衫年少，意气风发，记得也是同样的夜晚，月色灯光，交相辉映，箫鼓舞队，绵连数里。
这一句隐隐含有物是人非之感慨，景物依旧，可是作者的心情已由欢喜变为落寞。
末尾三句，写往事如烟、柔情似水；
月与灯依旧在，伊人无觅处，自己一往情深的凄凉心事，无人倾诉。
“情如水”二句也显示出吴文英语言精警的特点。
古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，写出了情的纯洁珍贵和绵绵不绝。
赏灯不能消愁释怀，反而增添无限怅惘，只好踽踽而行，颓然而返，独上小楼，熏被而眠，遥想伊人此刻，心情亦或如是，“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”（姜夔《鹧鸪天》）。
最深的思念就是想象对方也在思念。
“春梦”句紧接上文，描绘深夜入睡以后，那悠扬的歌声乐声，绵绵不绝地萦绕荡漾在梦的涟漪中。
这里将“拗怒”的词意，融入流转悠然，委婉多情的笔调之中，形成惝恍迷离的朦胧意境，显得余音袅袅，韵味无穷，真可称得上是“咳唾珠玉”。
参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988：2007-2008