卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。

暗尘不起。

酥润凌波地。

辇路重来，仿佛灯前事。

情如水。

小楼熏被。

春梦笙歌里。

　　此词写灯节之事，但词人并未由正面起笔描绘灯市盛况，而是以试灯夜的景象作陪衬，用怅惘的笔调抒发自己逢佳节而倍觉神伤的落寞情怀，虽只寥寥数语，却写得纡徐顿挫，舒卷自如，从而委婉地道出内心的万千感慨。

　　上片“卷尽”两句，写试灯日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；

以月宫仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”形况月色明净，比拟浑成，三字兼带出“雨后”之意。

这是写天上。

“暗尘”两句写地上，化用苏味道“暗尘随马去，明月逐人来”（《正月十五日夜》）和韩愈“天街小雨润如稣”（《早春呈水部张十八员外》）诗句，又有所变化、增益，切合都城灯夜雨后的光景。

《武林旧事》卷二“元夕”又载姜白石诗云：“南陌东城尽舞儿，画金刺乡满罗衣。

也知爱惜春游夜，舞落银蟾不肯归。

”形象地刻画了天街月夜的歌舞场面。

　　上片并未用雨字、灯字、人字，读后便觉灯月交辉，地润绝尘，舞儿歌女，结队而至，赏灯士女，往来不断，显示出吴文英在语言上的精深功力和鲜明特点，比如爱用代字，用“素娥”代月亮，再如善于点代前人诗句等等。

　　谭献说此词“起稍平”，这是由于上片只是客观地描述场景；

下片才是密切结合自己的回忆、联想，抒发感情，借此反映出不平静亦即“拗怒”的心理状态。

“辇路”两句，写词人故地重游，沉入回忆之中。

“重来”，说明词人对眼前的景象亦曾相识，从而引起联想，又以“仿佛”两字形容触景恋旧的心境。

赏灯那时自己春衫年少，意气风发，记得也是同样的夜晚，月色灯光，交相辉映，箫鼓舞队，绵连数里。

这一句隐隐含有物是人非之感慨，景物依旧，可是作者的心情已由欢喜变为落寞。

　　末尾三句，写往事如烟、柔情似水；

月与灯依旧在，伊人无觅处，自己一往情深的凄凉心事，无人倾诉。

“情如水”二句也显示出吴文英语言精警的特点。

　　古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，写出了情的纯洁珍贵和绵绵不绝。

赏灯不能消愁释怀，反而增添无限怅惘，只好踽踽而行，颓然而返，独上小楼，熏被而眠，遥想伊人此刻，心情亦或如是，“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”（姜夔《鹧鸪天》）。

最深的思念就是想象对方也在思念。

“春梦”句紧接上文，描绘深夜入睡以后，那悠扬的歌声乐声，绵绵不绝地萦绕荡漾在梦的涟漪中。

这里将“拗怒”的词意，融入流转悠然，委婉多情的笔调之中，形成惝恍迷离的朦胧意境，显得余音袅袅，韵味无穷，真可称得上是“咳唾珠玉”。

参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988：2007-2008

山远翠眉长。

高处凄凉。

菊花清瘦杜秋娘。

净洗绿杯牵露井，聊荐幽香。

乌帽压吴霜。

风力偏狂。

一年佳节过西厢。

秋色雁声愁几许，都在斜阳。

　　“山远”两句，叙景随情移。

“翠眉”，青翠的山气。

此言秋日重阳本是登高揽胜的好时节，但因为词人心情抑郁，即使远望寒山虽是空蒙蒙地带着青翠欲滴的山气，在他心目中也是感到凄凄凉凉，使他不忍细睹。

“菊花”一句，以人拟菊。

“杜秋娘”，泛指美丽动人的歌妓。

此言秋菊傲霜迎风，枝干细长，好像一位婀娜多姿的歌妓一样楚楚动人。

“净洗”两句，房中插菊，点重阳（九日）景色。

词人说：我将绿玉杯洗涤得干干净净，并打来清冽的井水放进杯中，插上我为您专门（指吴见山）摘来的菊花，拿来您这儿，让它散发出阵阵清香吧。

　　“乌帽”两句，写自己已老。

言自己虽然用黑色的帽子遮盖住白头发，以免显露出自己的老态来，但是秋风狂劲，仍旧不时地要从头上的“乌帽”中，吹飘出白发来。

“一年”一句，直叙去吴见山家饮酒。

词人说：我在这一年中的重阳佳节，就在老朋友家的西厢房中醉酒度过去算了。

“秋色”两句，写自己心中抑郁，愁闷的原因。

“秋色”、“雁声”与“斜阳”，都是词人对景思亲，感慨自身已入暮年却仍羁旅在外的哀愁的根源，所谓触景生情也。

故周邦彦《玉楼春》词有“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”之叹；

而元马致远的小令《天净沙·秋思》中也有“夕阳西下，断肠人在天涯”的哀伤；

李商隐也有“夕阳无限好，只是近黄昏”的哀叹。

这些与梦窗此词的结尾两句，何其相似。

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翦红情，裁绿意，花信上钗股。

残日东风，不放岁华去。

有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。

旧尊俎。

玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。

归梦湖边，还迷镜中路。

可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

　　“每逢佳节倍思亲”，这是人之常情。

除夕，恰恰又逢立春，浪迹异乡的游子，心情之难堪，正是“一年将尽夜，万里未归人”。

这首词上片极为烘托节日的欢乐气氛，从而反衬自己的凄苦。

　　先写立春。

“剪红情，裁绿意，花信上钗股。

”“红情”、“绿意”指红花、绿叶。

赵彦昭《奉和对圣制立春日侍宴内殿出剪彩花应制》诗：“花随红意发，叶就绿情新”。

花信，指花信风，应花期而来的风。

立春，人们剪好红花绿叶，作成春幡，插鬓戴发，以应时令。

春风吹钗股，象是吹开了满头花朵。

“花信上钗股”，着一“上”字，运笔细腻，可与温飞卿词“玉钗头上风”（《菩萨蛮》）媲美，似比辛稼轩词“美人头上，袅袅春幡”（《汉宫春》）更显风流。

　　再写除夕守岁。

“残日东风，不放岁华去。

”夕阳亦像人一样，对即将逝去的一年恋恋不舍，不肯轻易落山，同时东风又带来了春的讯息，给人新的希望。

这两句已有除旧迎新之意，切合“除夜立春”的题意。

“放”用字尤其贴切，显示出梦窗炼字的功夫。

　　“有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。

”终于，除夕之夜降临，守岁的人们彻夜不眠，剪烛夜话，笑声不绝，在莺啼声中迎来了新春的清晨。

“新年莺语”，援用杜甫“莺入新年语”（《伤春》）诗意。

　　以上的一切，欢欢喜喜，均为客居他乡者的耳闻目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。

周围的热闹与欢乐更加反衬出作者的寂寞和哀伤，而且使这份寂寞的哀伤更让人难以承受。

这位客居、有家难归的人，失去了与亲人团圆之乐，真是“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”（无名氏《青玉案》）啊。

　　上片渲染了浓厚的节日气氛，不能不唤起下片对温馨家庭生活的回忆。

陈洵评此词云：“前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。

”（《海绡说词》） 　　换头云：“旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。

”尊俎：古代盛酒肉的器皿，借指宴席。

词人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上，美人用纤纤玉手为自己破开黄橙，那幽香似乎还萦绕在周围。

回忆及此，当然别是一番滋味。

上片以景之可喜反衬处境之可悲，人之欢乐反衬己之愁苦，此处又以昔之温馨反衬今之凄苦。

　　对往事的追忆、神往，终于走进了梦境。

而相隔既久，山水迢递，过去的美好回忆，连梦中也难以追寻了：“归梦湖边，还迷境中路。

”湖水如镜，梦影朦胧，难觅归路。

往事散如轻烟，徒增无穷怅惘而已。

　　往事如烟，而今，与谁相对呢？

“可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

”吴霜，用李贺《还自会稽歌》字面：“吴霜点归鬓。

”此时是春风吹融了冰雪，可是永远不能销去飞上鬓角的寒霜，已经够可悲的了；

更何况，落梅如雨，斑斑白发与点点白梅相对，这岂不令人凄绝！

杜甫咏梅诗意：“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

”与此词意趣相一致。

　　梦窗此词委曲含蓄，欲藏还露，颇得清真风神，而其抒情笔触又了然可寻。

吴梅论梦窗词云：“貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。

细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜，既不病其晦涩，亦不见其堆垛。

”（《词学通论》）自是研讨有得之言。

真情实感是艺术的生命。

有真情流贯其间，则无论表现为何种形式与风格，都有其动人之处。

此词后半，愈来愈奇。

　　“归梦湖边，还迷镜中路”，意境的幽深冷峭，词中少见，唯白石名句“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”（《踏莎行》），可与比照。

歇拍处，情意的痛切，设想的妙巧，堪与东坡咏榴花词“若待得君来向此，花前对酒不忍触。

共粉泪、两簌簌（《虞美人》）前后相映生辉。

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采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。

斗草溪根，沙印小莲步。

自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。

昼闲度。

因甚天也悭春，轻阴便成雨。

绿暗长亭，归梦趁飞絮。

有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。

　　此词是作者客居龟溪村，寒食节游览一废园时所见所感而作。

词的上片写游园。

开头三句点题，写废园风景。

“幽”、“古”、“冷”三字，将废园的特征尽现。

“斗草”二句见景生情，自伤身世。

“自怜”三句，抒游园之感。

下片写归思离愁和对废园的顾恋。

“绿暗”两句，写“归梦”萦怀，不说柳絮引发归思离愁，却说归梦追逐柳絮，围绕着柳阴绿暗的长亭飘荡，传达出作者内心的凄清冷寂。

唐圭璋在《唐宋词简释》中分析：“此首游园之感，文字极疏隽，而沉痛异常。

起记游园，次记园中所见。

“有情”三句，收合‘游’字，化无情为有情，语挚情浓。

全词写景清丽有致，抒情婉转清畅。

　　从词题看，此词是吴文英作客龟溪，在寒食节春游时所写。

龟溪在浙江德清县，古名孔愉泽，即余不溪之上流。

而废园，是当地一个荒芜冷落的地方，本已被词人遗忘，但词人却在这繁华衰歇之地度过了寒食节。

废园地也曾有过繁华兴盛的时候，身处其中，自然会生出今昔盛衰之感，由此作者又联想到自己的身世，二者相互衬托，融为一体。

词人黯然的思乡之情就是在四周清幽的环境描写中逐步流露出来的。

　　词的开篇即写废园之景。

词人进入园中，但见野花自在地散发着幽香，引他伸手去采摘；

丛竹掩映的小径，由于人迹罕至而长满青苔，显得那样清冷凄寂。

这样的景色，不用明言，即是一个废园之景，梦窗未用“废”字而写出荒废之景，是其高明之处。

　　词人漫步来到龟溪之畔，四顾无人，但是沙滩上却留着女子的脚印（小莲步），还有许多弃掷在地的花草，春来废园亦不是无人光顾，散落的花草和女子脚印这充满人间气息的景象引起人的诸多遐想。

也使作者意识到由于是寒食节，当地女子曾来这儿踏青斗草。

寒食节踏青斗草是当时习俗。

眼前所见，引起作者一系列的遐思。

自己远别亲人，客居他乡，逢此节日，不能不触动愁绪，由此又引出下面“自怜”三句词意。

　　“自怜”三句含有三层意思。

作者此次重来德清，已是晚年，所以有两鬓斑白、韶华不复之叹，此其一也；

逢此一年一度的寒食节，又有光阴似箭之叹，此其二也；

反躬自审，身在他乡，徒增两地相思之叹和飘零之苦，此其三也。

各种思绪，交织在一起，真可谓百感交集了。

　　换头继续写词人在园中之所见所感。

“昼闲度”三字写出词人一人身处废园，内心无限的孤寂和无聊。

这是由于春天气候多变，忽然间小阴成雨，因此埋怨天公不作美，为何如此吝惜春光，使人不能尽情游赏。

无聊之余，思乡之念倍增，正如唐代无名氏《杂诗》所道：“近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤；

等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。

”这也就是所谓“每逢佳节倍思亲”罢。

此处虽然是写天气阴雨无常，但却上接“云山深处”，下开“归梦”，贯穿思乡之情，亦非闲笔。

雨丝风片，引出归梦，接着以想象加深词意。

归期无定，一片乡情只能寄托梦中，但幽思飘渺，犹如随风轻飏的花絮；

自己的归梦也仿佛悠然飘荡在绿荫满地的长亭路上。

一个“趁”字极言归梦之切。

　　寒食节是在异乡的龟溪废园中度过的，废园景色虽“废”，但词人却备感亲切，因为是废园陪伴诗人度过了这个节日。

结尾，词人以拟人化的手法，如杜甫《春望》诗所云“感时花溅油泪，恨别鸟惊心”，即是将无情之物化为有情：在词人眼里，那阑干边扶疏的花影，小门畔宛转的莺啼，却仿佛满含情思，其中不仅有对思乡游子的安慰，还有殷勤的挽留；

使得词人伫立凝思，久久不忍离去。

这样的结局，别开生面，不仅将题意交代清楚，同时又点出园虽废而仍能在游子心头留下美好的回忆，因此也就更加耐人寻味了。

参考资料： 1、 上彊邨民(编) 蔡义江（解） ．宋词三百首全解 ．上海 ： 复旦大学出版社 ， 2008/11/1 ：第279-280页 ． 2、 吕明涛，谷学彝编著 ．宋诗三百首 ．北京 ： 中华书局 ， 2009.7 ： 第256-257页 ． 3、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ．上海 ： 上海辞书出版社 ， 1988年版（2010年5月重印） ： 第2010页 ．

波面铜花冷不收。

玉人垂钓理纤钩。

月明池阁夜来秋。

江燕话归成晓别，水花红减似春休。

西风梧井叶先愁。

　　此词乃是借写西湖秋夜之景，以此来怀念旧人之作，全词造境清奇，情意深永。

　　上片寓情于景，绘出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻优美。

当时波平如镜，月影在水，而词人只觉得梧桐叶落，一派秋意，生动描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。

“冷不收”是词人的刻意之言，说铜镜被遗落在凄冷的夜晚没有人收。

陈洵在《海绡说词》里说：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。

”“玉人垂钓理纤钩”营造了一个虚幻美丽的景象，写词人看见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位“玉人”。

这位玉人就是传说中的月宫美人嫦娥。

月亮是真实的景物，而湖面的“玉人”是虚假的，这一真一假巧妙地融合在一起，显示出词人的想象力非常丰富，而且具有人情味。

最后一句说池阁月夜冷寂方知已经人秋。

“月明池阁”，点明词人身在池阁，欣赏月明西湖之景，而“夜来秋”写出词人在池阁上辗转难眠，只感到阵阵秋风袭来，分外奇寒，暗喻内心的凄凉。

　　下片回首当年与情人离别的情景，以西风井边梧桐落叶的萧瑟景色渲染悲凉气氛。

　　词人与情人在拂晓告别，看见湖水上的红莲都凋谢了，瑟瑟的西风吹得梧桐叶纷纷掉落。

词人取江燕、水花的意象，描绘了一个劳燕分飞，花自飘零人自悲的凄惨景象。

“水花红减”描写了西湖水面上娇艳的荷花凋败的景象，词人感叹时光的流逝，暗含对情人的相思之情。

最后一句写景，却不仅仅是写景，景中见情，将词人悲切的心情刻画得入木三分。

“西风”句是指西风吹拂梧桐，树叶瑟瑟抖动，如同悲秋，暗寓词人对飘零身世的深深感慨。

　　全词意境朦胧而清奇，情深而意重。

参考资料： 1、 上彊村民选编；

李森等编译．精译赏析宋词三百首：高等教育出版社，2011：617-619 2、 林岚主编．宋词三百首：中国戏剧出版社，2006：364 3、 程帆主编．宋词三百首鉴赏辞典 学生版：湖南教育出版社，2011：342-343

池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。

殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。

乡梦窄，水天宽。

小窗愁黛淡秋山。

吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。

　　这首词是吴文英又一首思念离人之作。

“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；

引起无限思念。

“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。

下阕两层，一层写梦见恋人愁客；

二层托梦吴鸿捎去消息。

“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。

　　上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。

”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；

在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。

这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。

“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。

”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；

但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。

“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；

这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。

上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。

　　化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。

这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。

“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。

“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。

心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。

“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。

这既是一幅画，也表惆怅之情。

山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；

山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。

正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。

远山似眉，由景又联想到思念的人。

这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。

“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；

离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传“归讯”。

这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。

“归讯”传到哪里呢？

“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。

环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。

　　这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；

写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。

全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。

时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。

参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ． 上海：上海辞书出版社 ， 1988年版（2010年5月重印）： 第2049-2050页

春语莺迷翠柳。

烟隔断、晴波远岫。

寒压重帘幔拕绣。

袖炉香，倩东风，与吹透。

花讯催时候。

旧相思、偏供闲昼。

春澹情浓半中酒。

玉痕销，似梅花，更清瘦。

　　发端“春语莺迷翠柳。

“烟隔断、晴波远岫”二句，以丽语勾出春暖花开的美景。

“春语”句为近景，着“烟隔断”三字，点明下面所写“晴波远岫”是远景，开头所绘之春景，有柳之翠，莺之黄，山之青，水之绿，色彩鲜明清丽；

有峰峦之静谧，水波之动荡，翠柳之摇曳，黄莺之歌唱，组成了一幅有声有色、动静交织、远近交融的立体画面。

这画面充满蓬勃的生机，为下文起着反衬的作用。

　　“袖炉香”三句，写闺中人在薰香的室内，敬请春风的吹拂，“吹透”二字，刻画出闺中人要驱走重帘叠幔所造成的寒气与重压之情何等强烈。

这里没有春天来临的欢愉与轻松，由此将“闺怨”正面作了暗示。

　　过片紧承“倩东风”，“花讯催时候”写闺中人盼望春天的迅速到来。

“旧相思、偏供闲昼”一句，以直抒胸臆手法写出“闺怨”之情。

“旧相思”与上片的“寒压”相呼应，可见“寒压”之感绝非客观的重帘叠幔所致，而是有内在的原因。

因此，就更感到永昼漫漫，百无聊赖了。

“春澹情浓半中酒”一句，继写闺中人的所为所感。

正因“春澹情浓”这种感情的反差，造成的内心矛盾，也只好以酒消愁了。

然而酩酊之后更引起身体不适。

最后道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以闺中人玉损香销，如清瘦的梅花作结，从而将“闺怨”之情一笔托出。

　　此首小令在艺术颇具特色：一、含蓄委婉以景托情，反复渲染，揭示主旨。

开章描绘春景之美，用以反衬闺怨之情，后以帘幔塞压从正面衬托闺怨，进而以“倩东风，与吹透”表达闺情之渴望；

下阕又以闲昼相思，情浓病酒来揭示“闺怨”，最后以玉容消损如清瘦梅花的比喻将闺怨写足。

二、善于炼字。

词语声调铿锵，色彩鲜明，景物描写富有主体感。

如“春语莺迷翠柳”一句，写翠柳飘拂，黄莺婉转，不仅有声有色，动静交织，而且加上一个“迷”字，将黄莺拟人化了，有力地表达了人对春天的喜悦之情，它起了诗眼的作用。

又如“晴波远岫”二个词的修饰语为“晴”“远”二字，于是就将晴空如洗，水波荡漾，峰峦起伏，山青如黛的美好境界勾出。

参考资料： 1、 赵慧文．徐育民编著,吴文英词新释辑评 （上册）：中国书店，2007：349