波面铜花冷不收。

玉人垂钓理纤钩。

月明池阁夜来秋。

江燕话归成晓别，水花红减似春休。

西风梧井叶先愁。

　　此词乃是借写西湖秋夜之景，以此来怀念旧人之作，全词造境清奇，情意深永。

　　上片寓情于景，绘出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻优美。

当时波平如镜，月影在水，而词人只觉得梧桐叶落，一派秋意，生动描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。

“冷不收”是词人的刻意之言，说铜镜被遗落在凄冷的夜晚没有人收。

陈洵在《海绡说词》里说：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。

”“玉人垂钓理纤钩”营造了一个虚幻美丽的景象，写词人看见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位“玉人”。

这位玉人就是传说中的月宫美人嫦娥。

月亮是真实的景物，而湖面的“玉人”是虚假的，这一真一假巧妙地融合在一起，显示出词人的想象力非常丰富，而且具有人情味。

最后一句说池阁月夜冷寂方知已经人秋。

“月明池阁”，点明词人身在池阁，欣赏月明西湖之景，而“夜来秋”写出词人在池阁上辗转难眠，只感到阵阵秋风袭来，分外奇寒，暗喻内心的凄凉。

　　下片回首当年与情人离别的情景，以西风井边梧桐落叶的萧瑟景色渲染悲凉气氛。

　　词人与情人在拂晓告别，看见湖水上的红莲都凋谢了，瑟瑟的西风吹得梧桐叶纷纷掉落。

词人取江燕、水花的意象，描绘了一个劳燕分飞，花自飘零人自悲的凄惨景象。

“水花红减”描写了西湖水面上娇艳的荷花凋败的景象，词人感叹时光的流逝，暗含对情人的相思之情。

最后一句写景，却不仅仅是写景，景中见情，将词人悲切的心情刻画得入木三分。

“西风”句是指西风吹拂梧桐，树叶瑟瑟抖动，如同悲秋，暗寓词人对飘零身世的深深感慨。

　　全词意境朦胧而清奇，情深而意重。

参考资料： 1、 上彊村民选编；

李森等编译．精译赏析宋词三百首：高等教育出版社，2011：617-619 2、 林岚主编．宋词三百首：中国戏剧出版社，2006：364 3、 程帆主编．宋词三百首鉴赏辞典 学生版：湖南教育出版社，2011：342-343

池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。

殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。

乡梦窄，水天宽。

小窗愁黛淡秋山。

吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。

　　这首词是吴文英又一首思念离人之作。

“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；

引起无限思念。

“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。

下阕两层，一层写梦见恋人愁客；

二层托梦吴鸿捎去消息。

“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。

　　上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。

”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有像穿着红衣少女的莲花；

在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。

这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。

“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。

”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；

但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。

“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；

这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。

上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。

　　化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。

这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。

“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。

“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。

心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。

“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。

这既是一幅画，也表惆怅之情。

山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；

山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。

正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。

远山似眉，由景又联想到思念的人。

这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。

“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；

离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传“归讯”。

这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。

“归讯”传到哪里呢？

“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。

环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。

　　这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；

写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。

全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。

时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。

参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ． 上海：上海辞书出版社 ， 1988年版（2010年5月重印）： 第2049-2050页

春语莺迷翠柳。

烟隔断、晴波远岫。

寒压重帘幔拕绣。

袖炉香，倩东风，与吹透。

花讯催时候。

旧相思、偏供闲昼。

春澹情浓半中酒。

玉痕销，似梅花，更清瘦。

　　发端“春语莺迷翠柳。

“烟隔断、晴波远岫”二句，以丽语勾出春暖花开的美景。

“春语”句为近景，着“烟隔断”三字，点明下面所写“晴波远岫”是远景，开头所绘之春景，有柳之翠，莺之黄，山之青，水之绿，色彩鲜明清丽；

有峰峦之静谧，水波之动荡，翠柳之摇曳，黄莺之歌唱，组成了一幅有声有色、动静交织、远近交融的立体画面。

这画面充满蓬勃的生机，为下文起着反衬的作用。

　　“袖炉香”三句，写闺中人在薰香的室内，敬请春风的吹拂，“吹透”二字，刻画出闺中人要驱走重帘叠幔所造成的寒气与重压之情何等强烈。

这里没有春天来临的欢愉与轻松，由此将“闺怨”正面作了暗示。

　　过片紧承“倩东风”，“花讯催时候”写闺中人盼望春天的迅速到来。

“旧相思、偏供闲昼”一句，以直抒胸臆手法写出“闺怨”之情。

“旧相思”与上片的“寒压”相呼应，可见“寒压”之感绝非客观的重帘叠幔所致，而是有内在的原因。

因此，就更感到永昼漫漫，百无聊赖了。

“春澹情浓半中酒”一句，继写闺中人的所为所感。

正因“春澹情浓”这种感情的反差，造成的内心矛盾，也只好以酒消愁了。

然而酩酊之后更引起身体不适。

最后道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以闺中人玉损香销，如清瘦的梅花作结，从而将“闺怨”之情一笔托出。

　　此首小令在艺术颇具特色：一、含蓄委婉以景托情，反复渲染，揭示主旨。

开章描绘春景之美，用以反衬闺怨之情，后以帘幔塞压从正面衬托闺怨，进而以“倩东风，与吹透”表达闺情之渴望；

下阕又以闲昼相思，情浓病酒来揭示“闺怨”，最后以玉容消损如清瘦梅花的比喻将闺怨写足。

二、善于炼字。

词语声调铿锵，色彩鲜明，景物描写富有主体感。

如“春语莺迷翠柳”一句，写翠柳飘拂，黄莺婉转，不仅有声有色，动静交织，而且加上一个“迷”字，将黄莺拟人化了，有力地表达了人对春天的喜悦之情，它起了诗眼的作用。

又如“晴波远岫”二个词的修饰语为“晴”“远”二字，于是就将晴空如洗，水波荡漾，峰峦起伏，山青如黛的美好境界勾出。

参考资料： 1、 赵慧文．徐育民编著,吴文英词新释辑评 （上册）：中国书店，2007：349

门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。

玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

东风临夜冷于秋。

　　本词为感梦之作。

全词描述梦境寻游情侣及离别之痛。

“门隔”三句写梦游深闺情景。

“旧梦”二字暗示词人梦游情侣居处已非一次，故言“旧”，正见其对情侣魂牵梦绕之眷怀深挚。

“夕阳”句以燕归于夕阳黄昏之际，旧巢难觅，渲染一层暗淡气氛。

“玉纤”句写词人来到情侣闺阁，她伸手为自己掀开帷帘相迎。

下片写梦中离别。

“落絮”句写词人与情侣离别时，正是暮春柳絮愁寂无声，冷雨淋漓如堕泪，既写离别时凄冷氛围，又象征了情侣执手相看泪眼，无语凝噎之状。

“行云”之云影暗淡，遮住明月而月光朦胧，仿佛明月含羞。

结句实为“情余言外，含蓄不尽”（《白雨斋词话》），显然，春冷于秋是艺术的错觉，在此展示的却是词人的一片真情。

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雁边风讯小，飞琼望杳，碧云先晚。

露冷阑干，定怯藕丝冰腕。

净洗浮空片玉，胜花影、春灯相乱。

秦镜满。

素娥未肯，分秋一半。

每圆处即良宵，甚此夕偏饶，对歌临怨。

万里婵娟，几许雾屏云幔。

孤兔凄凉照水，晓风起、银河西转。

摩泪眼。

瑶台梦回人远。

　　“雁边”三句，月未升之景。

“飞琼”，月亮的别称。

此言从天边随风隐隐约约传来远去的雁声，天上的琼楼玉宇——月亮还不知在什么地方，青天碧云却已渐渐转入昏暗。

“露冷”两句，遥想爱人赏月情状。

言中秋的夜晚已有凉意和寒露，所以如果伊人伏在栏干上等待月出，她洁白得似白玉般的藕臂，恐怕会被栏干上沁出的露珠冰得冷颤颤的难受。

“净洗”两句，述月出。

此言圆月终于从东方升了上来，顿时天空中明亮如昼。

浮云似洗，如片片白玉般镶于月边。

明亮的月光胜过了地上的灯光，两相掩映在花丛之中，使人分不清哪是花影，哪是月影，哪是灯影。

“秦镜满”三句，既结束上片称赞月圆，又启下片之离愁意。

言到了中秋节，天上的月亮最圆满，但人世间的八月十五只是秋天的一半。

词人因秋已过半，人在瓜泾却仍旧未能与爱人相聚，而倍感离别之苦，所以反而怨恨起圆月不肯为离人着想也作半圆状，而求得心理上的平衡。

上片扣题“瓜泾度中秋夕赋”。

　 　　“每圆处”三句是说：每月月半我们都能见到这个圆圆的满月，为什么世人都说今天中秋晚上的月亮显得更为圆满呢？

本来天上月儿圆，世间人团圆都是大喜事，而如今我却是远离伊人，羁旅瓜泾，寂寞对圆月，更增添了许多烦恼，所以我对月悲歌，临风泄怨，渲泄着心中的离愁别恨。

“万里”两句，词人说：普照人世的圆月呀，不知您在天上将会被多少云雾遮隔？

由此想到自己羁旅他乡，也不知会遭受到别人多少欺凌？

“孤兔”四句。

言自己独赏明月不觉迷糊睡去。

当晓风起时，才从梦中醒了过来，他擦拭着因梦而流泪的双眼，抬头望去，银河已经西斜，孤零零的圆月却仍旧清光泻地照耀一切。

词人记起梦中曾与爱人相聚，但醒后才知是一场空欢喜，这种孤旅客中的凄凉景况，怎不叫人兴一大哭啊！

下片忆爱人、叹离愁。

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五更枥马静无声。

邻鸡犹怕惊。

日华平晓弄春明。

暮寒愁翳生。

新岁梦，去年情。

残宵半酒醒。

春风无定落梅轻。

断鸿长短亭。

　　“元日”，即元旦。

　　“五更”两句，写一年复始，一切都趋于清静无为的状态之中。

言在元旦的凌晨，卧槽之马在寂静地休息着，邻家的打更鸡，也象是在怕要惊醒人们的好觉似的，不再打鸣。

“日华”两句，概述一天变化。

言拂晓时太阳出来了，跟着似乎春天也降临到了人间，万物开始清明复苏，然而到了入暮时分残寒侵体，又使人感到了一种无明的忧愁。

上片是概述自己元日之中的一天感受，及心情的变化。

　　“新岁梦”三句，写己之醉梦至醒的过程。

言元旦清晨的好梦，是对去年的眷恋之情。

而自己在除夕夜所饮的酒，过了一夜如今也已半醒过来。

“春风”两句，醒后见闻。

言柔和的春风在轻轻地飘东拂西，将梅花瓣缓缓地送至地面。

忽然听到从驿亭那边传过来几声孤雁的凄鸣声，不由使人感到了一种孤独中的悲哀。

下片述己孤身度日的无聊情状。

　　全词娓娓而谈，笼罩着一种淡淡的哀伤。

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青春花姊不同时。

凄凉生较迟。

艳妆临水最相宜。

风来吹绣漪。

惊旧事，问长眉。

月明仙梦回。

凭阑人但觉秋肥。

花愁人不知。

　　上片“青春”四句扣题，咏荷花。

言荷花与百花并不同时在春季里开放，而是独自在盛夏中显示出她青春的美姿。

荷花红装绿裳摇曳在碧水中最是相宜。

风吹荷花，使水中的倒影也在摇曳起舞。

水面被风一吹，皱成了彩色的涟漪。

冯延巳有句“吹皱一池春水”，梦窗袭之，化作“风来吹绣漪”。

　　 　　下片“惊旧事”三句，写观花而忆旧。

言词人忽地想起旧日之事，抬头问眉月：“可有神女入梦来？

”从此中消息透露出：词人旧时，有一次曾经携爱人在一个盛夏的月夜中，共同观赏过荷花，所以现在词人触景生情，而设此一问。

“凭阑”两句，言那些倚栏观赏荷花的人们只觉得秋肥景美，根本不知道池中荷花却正在担忧自己马上就要枯萎了。

其实此非花愁，实是词人心中愁绪百结，所以特地替水中荷花想象出“花”在“愁”。

因此结句“花愁人不知”，实是一种反语。

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