倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。

胜如西子妖绕，更比太真澹泞。

铅华不御。

漫道有、巫山洛浦。

似恁地、标格无双，镇锁画楼深处。

曾被风、容易送去。

曾被月、等闲留住。

似花翻使花羞，似柳任从柳妒。

不教歌舞。

恐化作、彩云轻举。

信下蔡、阳城俱迷，看取宋玉词赋。

　　“倾国”两句，点出“情”系何物。

此言情之所衷，则“情人眼里出西施”，自然她定是倾国倾城貌，天下第一美女之尊号也非她莫属矣。

情，似花妖艳而非花，似雾朦胧而非雾，情实是为一种发诸心端的感性表现矣。

“春风”三句，承上继续发挥。

言情之所衷，故心上人理应比西子妖娆，比玉环更显得宁静脱俗。

她在情人心目中有如“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”（杜牧诗）的处在独步群芳的至尊地位。

“铅华”两句，继续承上发挥。

说在情人眼里，她虽不施脂粉，却是“清水出芙蓉”，所以即使是传说中的巫山神女，洛水宓妃也比不上她的美貌。

“似恁地”两句，点明系单相思。

言词人心目中这样一个标致无双，完美无缺的绝代佳人，却被人为地深藏在画楼深处，使之无缘相见，只能以单恋、梦想聊解相思耳。

　　“曾被风”两句，设想“画楼”中人的生活起居。

言这位佳人住在画楼中，春风却可以轻易吹拂她的面容，秋月也可以随便照亮她的倩影。

这也是对己之不能一见其面，作无奈的感叹。

“似花”两句，再赞其美照应上片。

言这位佳人似花鲜艳而胜于花，如柳婀娜更比柳飘逸，所以花为之羞闭，柳也心生嫉妒也。

“不教”两句，臆想也。

言心中的美人啊千万不要叫她歌舞，恐怕她翩翩起舞时化作彩云飞升而去。

“信下蔡”两句，总结其美，为她作词而歌之。

“信下蔡”一句，用宋玉《登徒子好色赋》中句意“惑阳城、迷下蔡”。

“阳城、下蔡”都是楚国贵公子的封地，这里泛指纨绔子弟。

“宋玉”，屈原弟子，词赋家，这里借代词人自己。

词人说：情之所衷正如宋玉所说可以“惑阳城、迷下蔡”，左右一切矣。

因此我且填上这首《东风第一枝》词，作为对她的歌颂吧。

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露浥初英，早遗恨、参差九日。

还却笑、萸随节过，桂凋无色。

杯面寒香蜂共泛，篱根秋讯蛩催织。

爱玲珑、筛月水屏风，千枝结。

芳井韵，寒泉咽。

霜著处，微红湿。

共评花索句，看谁先得。

好漉乌巾连夜醉，莫愁金钿无人拾。

算遗踪、犹有枕囊留，相思物。

　　“露浥”两句，扣题中“赋菊”。

此言夜露湿润了刚刚开放的菊花，可惜现在已经不是重阳佳节，过了赏菊的当令时节，但是这菊花还是我行我素地傲霜斗雪而独自放香。

因为菊有“宁愿枝头抱香死”的气节也。

“还却笑”两句，用“茱萸”、“桂花”与菊花作一对比。

此言只可笑那茱萸花随着重阳节的过去而也随即败落凋零，并且桂花也在树上纷纷地凋谢而显得毫无生色；

惟有菊花宁愿在枝头上抱香而死，却不改其傲霜斗雪的本质噢。

明是赞菊，暗中也含有以菊花作为自己的精神寄托在。

表明自己有菊之傲骨，而无萸桂之媚俗态也。

“杯面”两句，述秋景。

此言杯中的酒香与园中的菊香混合在空气之中，引得群蜂四处飞舞。

而篱笆下蟋蟀也正在“句句”地鸣叫着，它好像在告诉人们：秋已深矣。

“爱玲珑”两句，再次“赋菊”。

此言园中的水池边上，主人家用千枝万朵的菊花交织成一架玲珑透剔的花屏风，月光透过它照射在水池之中，就倒影出憧憧的花影来。

　　“芳井韵”四句，承上启下。

此言在园中的水井边，寒泉旁都开放着各式各样的菊花，供人欣赏。

那经霜的菊叶，湿润中透出了微红的颜色。

“共评花”两句，述共同赏菊，填词吟诗。

词人说：“我们共同观赏着花园中这许多菊花，同时还在品评着菊花的优劣，而且还互相比赛，看看哪一位才思敏捷先作成佳词好诗？

”“好漉”两句，述赏花饮酒至通宵。

古时酒有清、浊之分，故白居易《问刘十九》诗有“绿蚁新醅酒”的描述，就是饮带酒糟的浊酒。

这里词人所饮的也是浊酒，所以饮前先用“乌巾”漉净酒糟，才可饮用。

此言词人面对香花、佳人作通宵漉酒畅饮，但他边狂饮浊酒，边还笑着对侑酒的佳人说：“你不要发愁我会醉得失态，如果你头上的金钿钗掉在地上，我还能马上替你拾起来插上呢。

”“算遗踪”两句，述酒醒。

言词人酒醉后醒转，发现床头枕边尚遗留了佳人身上的物件，不觉睹物思人，倍增相思。

　　因为是和韵，所以全词以词人的寄托、臆想为多，不必词人亲自观赏菊花后才能填之。

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暮檐凉薄。

疑清风动竹，故人来邈。

渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。

梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。

掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。

银瓶恨沉断索。

叹梧桐未秋，露井先觉。

抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。

翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。

记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。

　　词人善于捕捉瞬间情感中的细微感受，将对恋人的爱怜抒发得淋漓尽致。

吴文英早年在苏州结识某女子。

近世词家据吴词作过许多分析，推断他在苏州有一妾，后被遣去。

但将他关于苏州情事的词串连比照，可以确认那位女子并非与他朝夕相处之妾，应为一位民间歌妓。

他们的爱情以悲剧告终。

吴文英对她的情感是真挚深厚的，他在词作里常以极隐讳的笔法抒写无尽的哀怨。

这首词是词人寓居苏州的后期、在其恋爱悲剧发生之后作的。

充分抒发出作者的一腔忧怨之情。

　　词的起笔“暮檐凉薄”，点明环境和时间。

暮色已沉，人在檐下，感到秋之凉意，一语即营造出寂寞凄凉的氛围。

清风吹动庭竹，使主人公产生故人来访的幻觉。

“疑”字将读者带入恍惚迷离的境界，有似梦非梦之感。

此两句用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句，“故人”即所钟情的那位女子。

“邈”，渺远之意；

给人一种遥不可及的距离感。

　　这些描写表现的均为非现实的梦幻般的情境。

“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。

“闲引流萤”乃用唐代诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意，写出故人天真可爱的情态；

借着微弱的萤光，从她的“素怀”暗里见到“纤白”。

这几句词意较为模糊，作者有意以某些优美的细节片断暗示幽会时留下的难忘印象。

　　传说西王母的侍女董双成能吹云和之笙，词中的“双成”即以仙子借指故人。

双成在梦中远去，凤笙之音渐渐消逝了。

一切均是梦境，惊醒时已是“玉绳西落”。

吴文英喜用生僻的典故，词语十分难解。

“玉绳”乃玉衡的北二星，玉衡为纬书中所指北斗七星的第五星，是斗柄的部分。

玉绳西落标志下半夜已过。

　　这时主人公才由外室进到内室。

放下布帷，欲进内室，却又“倦入”，当是梦境历历触动了对往事的回忆，故“又惹旧愁”。

不能忘记，在庭栏的角落还留有故人的粉汗香气。

　　对往事的思念，令词人抚今追昔倍加伤痛。

词的过片以特殊的意象深刻地表达这种悲痛的情感。

“银瓶”是古时汲水用的器具。

“银瓶恨沉断索”援用白居易《井底引银瓶》诗“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝”句意。

汲水时丝绳意外地断绝，白诗以此比喻“似妾今朝与君别”，言中道分离，遗恨无穷。

他们恋爱悲剧的发生，似乎早在预料之中：“梧桐未秋，露井先觉”，飘零摇落的命运是注定的了。

“抱素影、明月空闲”，即叶梦得《虞美人》“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”之意。

团扇如月，扇面上绘有素女的小影，已积有灰尘。

“抱”，持也；

团扇曾经是她用来“闲引流萤”的，“明月空闲”意为它已闲着无人用了。

这纪念物上以丹青绘的小影封尘已久，可是那秀眉却依稀动人。

　　词锋至此陡然一转。

“翠冷红衰”，一派衰落凋残的景象。

“西池”在吴文英关于苏州情事的词中多次出现，当为词人寓所阊门外西园之内的池。

在这凋残衰谢的季节、清寂冷落的秋夜，怕有轻微的声响惊起西池里的睡鱼，西池的鱼跃又将搅扰静寂的秋夜和人的思绪。

因为主人公正因西池的落花回味起故人留下的一个销魂印象：“记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼”。

“湘娥”本为传说中的湘妃。

近世词家考证，认为吴文英在苏州所恋者原籍湖湘，所以“湘娥”或“湘女”皆借指苏州故人。

记得那次幽会时，她偷偷解下轻薄的绛色绡衣。

词的结尾颇具新意，幸福美好的形象用以作为悲伤之词的结尾，同今昔的劳燕分飞恰恰形成鲜明对比，从而产生了回环往复悲喜交集的艺术效果。

　　吴文英是属于那种情感细腻丰富的人，最善于捕捉并表现瞬间的、形象鲜明的主观感受。

在他的作品中，许多意象具有纤细的主观感受性质，又以晦涩的语句表现出来，其词意往往缥渺朦胧，恰似唐代李商隐的《无题》诗。

这首词的整体使人如临梦境，比如故人团扇扑萤，令人难辨是梦幻还是往事；

银瓶断索、梧叶早坠，未知其人是离是亡。

在词的结构上虽也有时间关系的交代，但意群之间总有较大的跳跃或转折，而且往往不甚连属。

如下阕的四个意群之间便缺乏应有的顺序联系，结尾则似有词意未尽之感。

这正是梦窗词结构奇幻的特点。

理解梦窗词较为困难，如果细续便会发现作者的表现方式是艺术化的，所表达的情感则是复杂、真挚和缠绵的。

参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷） ． 上海 ：上海辞书出版社 ，1988年版（2010年5月重印） ： 第1990-1992页 ．