点绛唇·红杏飘香 文翻注译赏

红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。

水边朱户。

尽卷黄昏雨。

烛影摇风，一枕伤春绪。

归不去。

凤楼何处。

芳草迷归路。

　　东坡才大如海，其词堂庑亦大。

如“有情风万里卷潮来，无情送潮归”，固然极富创新之局面，而如“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，则又深具传统之神理。

此首《点绛唇》亦然。

此词所写，乃是词人对于所爱女子无法如愿以偿之一片深情怀想。

　　上片悬想伊人之情境。

“红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕”，起笔点染春色如画。

万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有“红杏枝头春意闹”、“江上柳如烟”之名句。

此写红杏意犹未足，更写其香，杏花之香，别具一种清芬，写出飘香，足见词人感受之馨逸。

此写翠柳，状之以含烟，又状之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿，亦足见词人感受之美好。

这番美好的春色，本是大自然赐予人类之造化，词人则以之赋予对伊人之钟情。

这是以春色暗示伊人之美好。

下边二句，遂由境及人。

“水边朱户”，点出伊人所居。

朱户、临水，皆暗示伊人之美、之秀气。

笔意与起二句同一旨趣。

“尽卷黄昏雨”，词笔至此终于写出伊人，同时又已轻轻宕开。

伊人卷帘，其所见唯一片黄昏雨而已。

黄昏雨，隐然喻说着一个愁字。

句首之尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。

此情融于一片黄昏雨景，隐秀之至。

　　下片写自己相思情境。

“烛影摇风，一枕伤春绪。

”烛影暗承上文黄昏而来，摇风，可见窗户洞开，亦暗合前之朱户卷帘。

伤春绪即相思情，一枕，言总是愁卧，愁绪满怀，相思成疾矣。

此句又正与尽卷黄昏雨相映照。

上写伊人卷帘愁望黄昏之雨，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境。

挽合之精妙，有如两镜交辉，启示着双方心灵相向、灵犀相通但是无法如愿以偿之人生命运。

“归不去”，遂一语道尽此情无法圆满之恨事。

“凤楼何处。

芳草迷归路。

”凤楼朱户归不去。

唯有长存于词人心灵中之瞩望而已。

“何处”二字，问得凄然，其情毕见。

瞩望终非现实，现实是两人之间，横亘着一段不可逾越之距离。

词人以芳草萋萋之归路象喻之。

此路虽是归路，直指凤楼朱户，但实在无法越过。

句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，意余言外。

　　东坡此词艺术造诣之妙，在于结构之回环婉转。

歇拍、过片，两人情境，一样相思，无计团圆，前后映照。

起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，则相反相成，愈神往，愈凄迷。

其结构回环婉转如此。

此词造诣之妙，又在于意境之凄美空灵。

红杏柳烟，属相思中之境界，而春色宛然如画。

芳草归路，象喻人间阻绝，亦具凄美之感。

　　此词结构、意境，皆深得唐五代宋初令词传统之神理。

若论其造语，则和婉莹秀，如“水边朱户，尽卷黄昏雨”，“凤楼何处，芳草迷归路”，置于晏欧集中，真可乱其楮叶。

东坡才大，其词作之佳胜，不止横放杰出之一途而已。

　　此词意蕴之本体，实为词人之深情。

若无有一份真情实感，恐难有如此艺术造诣。

东坡一生，如天马行空，似无所挂碍。

然而，东坡亦是性情中人，此词有以见之。

参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐五代北宋卷）：上海辞书出版社，1988：745-747 2、 朱靖华．苏轼词新释辑评：中国书店，2007：182-184