鹧鸪天·佳人 文翻注译赏
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。
娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。
洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
事很多，情也很多。
琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。
尽管你弹完相思调，但你这是单相思。
请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
罗带：丝织的衣带。
殢（tì）人：迷恋人。
酥胸：洁白润泽的胸脯。
水面冰：水的表面如冰滑一般。
这里指琵琶的声音。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
四弦：即琵琶。
丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。
丁宁：形容乐器所发出的声响。
饶：任凭，尽管。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。
娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。
洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音。
罗带：丝织的衣带。
殢（tì）人：迷恋人。
酥胸：洁白润泽的胸脯。
水面冰：水的表面如冰滑一般。
这里指琵琶的声音。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
事很多，情也很多。
琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。
尽管你弹完相思调，但你这是单相思。
请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！
四弦：即琵琶。
丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。
丁宁：形容乐器所发出的声响。
饶：任凭，尽管。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
罗带双垂画不成。
殢人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。
“罗带双垂画不成”，正面描写琵琶歌女的服饰。
“殢人娇态最轻盈”，正面描写琵琶歌女的容貌。
“酥胸斜抱天边月”，侧面描写琵琶歌女的胸脯。
如“斜抱天边月”的胸脯，隆起的曲线美，象征着洁白润泽的源泉。
“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”（唐代白居易《琵琶行》）的韵味。
前三句是从视角着笔的，后一句是从听觉着笔的，感觉挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女，活生生地呈现在人的面前。
下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。
“无限事，许多情”，概述了琵琶歌女所面临的“事”“情”的缠绕。
“无限”言“事”之多，“许多”言“情”之泛。
“四弦丝竹苦丁宁”，回答上面的泛问，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦丝竹”的“丁宁”声中。
有“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
”（唐代白居易《琵琶行》“别离四弦声，相思双笛引。
”（南朝梁简文帝《生别离》）之意，一个“苦”字将琵琶歌女的愁态生动地刻画出来了。
“饶君拨尽相思调，待听梧桐落叶声”，为点题之笔。
苏轼以此衬托出琵琶歌女的幽独愁苦的情态。
全词，苏轼运用描写与烘托的笔法，写了一位相思愁苦的琵琶歌女。
“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”这一联句特别美，特写了琵琶歌女的侧面倩影，特写了琵琶歌女弹拨琵琶所发出的“水面冰”声。
平仄得当，对仗工整，颇富现代蒙太奇表现的韵律美。
最后的“梧桐落叶声”与“缺月挂疏桐”（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）似乎为巧合的文笔。
前者以声写人，后者以形写人，都是为了刻画“幽人独往来，缥渺孤鸿影”歌女形象的，有异曲同工之妙。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
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