诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 文翻注译赏

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，梦远不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。

更挼残蕊，更捻余香，更得些时。

　　一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹赞赏。

这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。

　　上片写词人醉眠后，残梅的幽香对她所发生的作用。

首句虽未写饮酒的动机和场面，直截写酒后入睡，但从“沉醉”一词可以窥见词人饮酒之多和心绪之恶。

一个“迟”字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。

下句“酒醒”从首句“沉醉’”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破。

“熏破”二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。

春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；

梦中得归故乡，所以心情暂时很美。

“梦远不成归”，作者以梦写愁，揭示全词主旨。

“梦远”是梦中返回遥远的故乡。

词人似乎有些埋怨梅香太浓，打断了自己的美梦。

她的梦魂本来正沿着回乡之路，飘飘忽忽飞得很远很远，“枕上片时春梦中”，行尽归乡千里路，也许能回到故乡，也许能与亲人团聚吧。

但现实是故乡已在金人的铁蹄之下，回去谈何容易。

词人只有借助梦境才能得到精神上的暂时慰藉，这是非常不幸的。

而怀乡之情，故国之思又是非常殷切的。

李煜在其《菩萨蛮》中有“故国梦重归，觉来双泪垂”的句子。

用梦表达在现实中久萦于心而实际上又无法实现的强烈愿望，确实能收到情在词外的效果。

更何况这美梦被梅花扰断，希望又成泡影。

词人无限感叹，惘然若失。

这种对梅香的“怨”也正是词人欲归不得的怨。

这种幽怨像无端的乱絮，久已缭绕心头，“夜来沉醉”不过是为了借酒浇愁罢了。

断梦，给人留下遗憾，留下回味的馀地，它比一个完整的梦更富有艺术感染力。

“梦远不成归”一句，集中表现了词人强烈的思乡怀人之倩，欲归不得之苦。

　　下片集中写词人醒来后，依托于梅花的百无聊赖的心绪，也表现了词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。

“人悄悄，月依依，翠帘垂。

”寥寥数语，勾画了一幅春夜无眠图。

梦醒以后，久不成寐，帘筛月影，月伴无眠，夜深人静，月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。

此句描绘寂静的环境。

作者寓情于景，抒发其思念故乡的深沉感情。

“人悄悄，月依依”是对偶句。

孤独一人，中夜不寐，故觉“悄悄”；

皓月缓缓移动，含情脉脉，故曰“依依”。

“悄悄”不仅活现人物的姿态，还能令人想见人物的凝思冥想之状。

用“依依”来描绘月亮移动，十分切贴，它又和“人俏悄”所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术魅力。

“翠帘垂”在描写客观物态中，更增加几分静谧。

一个“垂”字更增加了夜的沉寂。

这幅清淡的月夜图，成功地烘托出词人孤单清冷的内心世界。

“更挪”“更捻”的连续动作，突现了词人百无聊赖的心理。

这单调的动作，包含着复杂的心绪。

词人所思早已不只在梅上。

或许她是在追忆梦中的情景，或许是在回忆昔日的生活，或许是由残梅想到自己眼下的处境，或许是对梅花产生了怜惜之情：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

”（林逋《山园小梅二首》）在这深夜里，是残梅勾起了词人的伤心事，又只有残梅还能陪伴着她，排遣她心头的愁绪，消磨这难挨的时光。

“更援残蕊，更捻余香，更得些时”：三“更”相迭，含蕴无穷，将词人的感情表现得婉曲有致。

作者在勾勒客观环境的同时，寓情于景，达到了情景交融，浑然一体的境地。

所用排比句式，既合格律，又灵活多变。

　　这首咏梅词，没有把笔墨集中在写梅的姿容、特质上，而是缘梅抒情，以残梅的幽香为引线，串联全篇。

全词以写头戴残梅沉醉入睡开始，继由梅香“熏破春睡”使“梦远不成归”，引起词人心情的怅惘；

甜美的梦境与凄苦的现实互为映衬，深刻地表达了理想与现实之间的矛盾。

全词虽不着一个“愁”字，却处处含愁。

“梦远不成归”使人愁；

“人悄悄，月依依”同样使人愁；

“更挪残蕊，更捻余香，更得些时”更把词人内心的愁绪通过动作表现褥淋漓尽致。

国破家亡，流落他乡，一腔怨恨，借梅而发。

咏梅而意不在梅，正是这首咏物词的特点。

参考资料： 1、 陈祖美．李清照词新释辑评：中国书店，2003：148-151 2、 韦建平 等．李清照词赏析：辽宁大学出版社，1982：169-171