采莲子·菡萏香莲十顷陂 文注赏

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

　　这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

　　首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。

后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。

汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

　　反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。

后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。

皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。

《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。

此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。

包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。

此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。

　　两词的主角为同一位少女，两词回环映照，实不可分。

先看前一首。

“菡萏香连十顷破（举棹）。

”菡萏即荷花。

采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。

陂是池沼，即荷塘。

香连二字，以荷花的清香把回塘十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之妙。

句尾和声“举棹”，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情景。

诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。

“小姑贪戏采莲迟（年少）。

”小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。

小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。

小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。

“晚来弄水船头湿（举掉）”。

“晚来”承上句“采莲迟”，“弄水”点上句“贪戏”。

小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。

可是她的娇憨之态还不止于此呢。

“更脱红裙裹鸭儿（年少）。

”小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。

句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消悦了。

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