菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 文翻注译赏
萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
无处不伤心，轻尘在玉琴。
萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
风雨萧萧，落叶片片。
秋夜里，数着长更，更长愁更长。
这时候，斜靠在枕头上，仰望星空。
月亮已经经过了上弦，慢慢趋于圆满。
秋风秋雨，寒凉惊心。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
无处不伤心，轻尘在玉琴。
罗衾不耐，孤枕难忍。
号角催晓，漏滴花阴。
泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。
没有一个地方不让人伤心。
瑶琴知我意，也早已蒙上了一层薄薄的灰尘。
参考资料： 1、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-52 2、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000：6
萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
“萧萧”二句：萧萧，风雨声。
秦观《满江红》：“风雨萧萧，长途上、春泥没足。
”长更：长夜，南唐李煜《三台令》：“不寐倦长更，披衣出户行。
”“欹枕”二句：欹（qī）枕，斜靠着枕头。
蟾蜍，代指月亮。
早弦，即上弦。
二句亦布景，展示秋夜的上弦月。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
无处不伤心，轻尘在玉琴。
“夜寒”二句：灯花，油灯结成花形的余烬。
戎昱《桂州腊月》：”晓角分残漏，孤灯落碎花。
“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴独自守空房，泪珠与、灯花共落。
“二句意谓寒夜被薄，泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。
玉琴：琴之美称。
参考资料： 1、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-52 2、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000：6
萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
风雨萧萧，落叶片片。
秋夜里，数着长更，更长愁更长。
这时候，斜靠在枕头上，仰望星空。
月亮已经经过了上弦，慢慢趋于圆满。
秋风秋雨，寒凉惊心。
“萧萧”二句：萧萧，风雨声。
秦观《满江红》：“风雨萧萧，长途上、春泥没足。
”长更：长夜，南唐李煜《三台令》：“不寐倦长更，披衣出户行。
”“欹枕”二句：欹（qī）枕，斜靠着枕头。
蟾蜍，代指月亮。
早弦，即上弦。
二句亦布景，展示秋夜的上弦月。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
无处不伤心，轻尘在玉琴。
罗衾不耐，孤枕难忍。
号角催晓，漏滴花阴。
泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。
没有一个地方不让人伤心。
瑶琴知我意，也早已蒙上了一层薄薄的灰尘。
“夜寒”二句：灯花，油灯结成花形的余烬。
戎昱《桂州腊月》：”晓角分残漏，孤灯落碎花。
“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴独自守空房，泪珠与、灯花共落。
“二句意谓寒夜被薄，泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。
玉琴：琴之美称。
参考资料： 1、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-52 2、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000：6
萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。
欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。
无处不伤心，轻尘在玉琴。
《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》通篇用白描的写法，从多个方面去描写和渲染，写思妇的苦情。
“风兼雨”“长更”是耳闻，“蟾蜍下早弦”是眼见，“夜寒”是身体感受，“无处不伤心”是心理感受。
容若将离人苦夜长，相思难解，无处不伤心的苦况写得精细到位，末一句雅而伤，词中女子显然是淑女，风格姿态不同于《古诗十九首》里的“荡子妇”。
“轻尘”两字更将闺阁寂寥的氛围摹写得深细。
凄婉之情溢于词表。
上片展现自然景象，秋天的风雨和秋天的月。
下片是社会事相，泪花和灯花。
上阙写景。
首句中，词人描写了凄风苦雨下，落叶萧萧的景象，渲染出一种悲凉的悲凉的氛围。
“长更”一句，从李煜《三台令》词中化出，写长夜漫漫，无法入睡，词人索性抬头望天，不知不觉，月亮已在上弦处了，表明词人孤卧时间之久，寂寞难耐。
词的下阙写词人好不容易入睡，却因凉夜被薄惊醒，孤凄寒冷透彻心扉，不觉泪水伴着灯花淌落。
满心伤怀，更奈何，眼望去，竟是伊人昔日所弹之琴，如今古琴都蒙上了灰尘，更休提伊人如今飘然远去了。
词人所描之景，在古琴处停止，仿佛古琴余音，婉转低回，回味无穷。
参考资料： 1、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-52 2、 《家藏经典文库》编委会．人间最美纳兰词：中国工商出版社，2013-2：13
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