早春寄王汉阳 文翻注译赏

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。

昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。

碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。

　　诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。

细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染。

　　诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息，写春天是怎样悄然回归的，表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。

“闻道春还未相识”，是说只听到春天回来了，还没有见到她。

一开始就流露出急于看到春还的心情。

其实当寒凝大地的时候，春天的气息才刚刚萌动，哪里能亲眼见到她呢！

所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。

如此生活细节，一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。

既然是闻春未见春，就自然要去寻春、问春，于是引起了下面的诗句。

“走傍寒梅访消息”，梅是无生命的，怎么能够拜访、叩问呢？

这是运用了拟人化的手法。

“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍，到梅树下去探究春天归否的一片诗情。

“昨夜东风入武昌”一句是写春归。

人们常说：一夜暖风就染绿了柳梢头。

这里“东风”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不归的春风，一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。

然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点，并没有写出春归的气势来，所以“东风”之后再缀一“入”字，表明春风的到来是排挞而入的。

这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。

可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。

“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。

全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。

“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。

春上柳梢，最初并不是绿色，那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出，还没有饱受春光的沐浴，因而显得很幼稚，从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。

近人刘永济说：“景物之接于人无私也，而慧眼词人独能得其灵妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。

故当其由目入心之际，殆已加以拣择而遗其粗迹；

及乎由心出手之时，不过自写吾心之照耳。

”（《词论》）可见诗人写早春之色，不用“嫩绿”“新绿”等字，完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。

总观如上四句，诗人先写“闻道”，再写“走”“访”，直至东风荡入之后，方才写所见到的焕然春景，这全是紧扣“春还”二字娓娓写来，细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。

　　诗的后四句是邀请友人前来醉饮赏春。

五六两句是全诗的承转机杼之句。

“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法，没有更多的意思，不过是用景语虚引而已。

从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。

既然春已回归，而美人未至，岂不辜负了一片融融春光！

为此诗人才说他有“断肠”之恨。

称友人为“美人”，亦不过是言思念之切，用这样戏谑俏皮的诗句寄给友人更见友情的亲密。

“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”，是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净，只等友人来此痛饮一番。

这两句写得尤为精采。

诗人不直言说透“邀请”二字，而是通过丰富的想象，运用了一个动人的细节，便把邀请的殷切之情表达出来了，同时还含有共赏春光之意，这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗沟通了。

古人作诗，结句大体不出景结、情结两法。

本诗当属予情结。

全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出，足以荡人心魄。

　　清代袁枚提倡诗要有“性灵”，他在《随园诗话》中曾说：“牡丹芍药，花之至富丽者也，剪彩为之，不如野蓼山葵矣。

味欲其鲜，趣欲其真，人必知此而后可与论诗。

”本诗之妙，即在于写阳春之气不落俗套。

比如诗中“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”，就完全是从生活中提炼出来的，话虽然说得通俗，但是新鲜活泼，全似从心里流出，饶有情致。

又比如“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。

这就证明：只有情真，才有诗人自己的个性。

参考资料： 1、 刘忆萱 王玉璋 ．李白诗选讲 ：辽宁人民出版社 ，1985年06月第1版 ：402-405 ．