木兰花·乙卯吴兴寒食 文翻注译赏
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。
有的在水边采集花草天晚依旧留连。
秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。
满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
参考资料： 1、 马建东．《花间晚照——唐宋词品读》．兰州：甘肃教育出版社，1998：211-212 2、 周笃文．《红袖添香婉约词》．石家庄：花山文艺出版社，2006：32 3、 张海鸥．《唐诗宋词经典导读》．广州：中山大学出版社，2010：180 4、 刘艳丽，王清淮．《国人必读古诗手册》（插图本）．上海：上海科学技术文献出版社，2011：228 5、 谢真元．《一生必读宋词三百首鉴赏（英汉对照）》．北京：中国对外翻译出版公司，2006：586 6、 李树则．《唐宋词译注赏析》．香港：国际炎黄文化出版社，2002：75-76
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
吴兴：即今浙江湖州市。
寒食：即寒食节，在清明节前二日，古人常在此节日扫墓、春游。
舴艋（zé měng）：形状如蚱蜢似的小船。
吴儿：吴地的青少年。
竞：指赛龙舟。
笋柱：竹竿做的柱子。
并：并排。
拾翠：古代春游。
妇女们常采集百草，叫做拾翠。
秀野：景色秀丽的郊野。
踏青：寒食、清明时出游郊野。
来不定：指往来不绝。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
行云：指如云的游女。
放：停止。
中庭：庭院中。
杨花：柳絮。
参考资料： 1、 马建东．《花间晚照——唐宋词品读》．兰州：甘肃教育出版社，1998：211-212 2、 周笃文．《红袖添香婉约词》．石家庄：花山文艺出版社，2006：32 3、 张海鸥．《唐诗宋词经典导读》．广州：中山大学出版社，2010：180 4、 刘艳丽，王清淮．《国人必读古诗手册》（插图本）．上海：上海科学技术文献出版社，2011：228 5、 谢真元．《一生必读宋词三百首鉴赏（英汉对照）》．北京：中国对外翻译出版公司，2006：586 6、 李树则．《唐宋词译注赏析》．香港：国际炎黄文化出版社，2002：75-76
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。
有的在水边采集花草天晚依旧留连。
秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。
吴兴：即今浙江湖州市。
寒食：即寒食节，在清明节前二日，古人常在此节日扫墓、春游。
舴艋（zé měng）：形状如蚱蜢似的小船。
吴儿：吴地的青少年。
竞：指赛龙舟。
笋柱：竹竿做的柱子。
并：并排。
拾翠：古代春游。
妇女们常采集百草，叫做拾翠。
秀野：景色秀丽的郊野。
踏青：寒食、清明时出游郊野。
来不定：指往来不绝。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。
满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。
行云：指如云的游女。
放：停止。
中庭：庭院中。
杨花：柳絮。
参考资料： 1、 马建东．《花间晚照——唐宋词品读》．兰州：甘肃教育出版社，1998：211-212 2、 周笃文．《红袖添香婉约词》．石家庄：花山文艺出版社，2006：32 3、 张海鸥．《唐诗宋词经典导读》．广州：中山大学出版社，2010：180 4、 刘艳丽，王清淮．《国人必读古诗手册》（插图本）．上海：上海科学技术文献出版社，2011：228 5、 谢真元．《一生必读宋词三百首鉴赏（英汉对照）》．北京：中国对外翻译出版公司，2006：586 6、 李树则．《唐宋词译注赏析》．香港：国际炎黄文化出版社，2002：75-76
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
这是一首富有生活情趣的游春与赏月的词。
上片通过一组春游嬉戏的镜头，生动地反映出古代寒食佳节的热闹场面。
“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
”这里有吴地青年的龙舟竞渡的场景，有游女成双成对笑玩秋千的画面。
词一开头，不但写出了人数之众多，而且渲染了气氛之热烈。
欢声笑语，隐约可闻。
着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。
“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
”这里有芳洲采花、尽兴忘归的剪影，有秀野踏青，来往不绝的景象。
以上四句，句句写景，句句写人，景中有人，人为景乐。
这种浓墨重彩、翠曳红摇的笔墨，平添了许多旖旎春光，洋溢着节日的欢乐气息。
下片以工巧的画笔，描绘出春天月夜的幽雅、恬静的景色。
“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
”游女散后，远山渐渐昏暗下来；
音乐停止，花园显得异常幽静。
前句中着一“暝”字，突出远山色彩的暗淡，衬托出游人去后、夜幕降临的情景。
后句中着一“静”字，渲染出笙歌已放、池院寂寥无人的气氛。
“中庭月色正清明，无数杨花过无影。
”时已深夜，万籁俱寂，院中的月色正是清新明亮的时候，无数的柳絮飘浮空中，没有留下一丝儿倩影。
写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻。
这里写“无影”是虚，写无声是实。
这种无影有静的写法，令人玩味。
月色清明，两句还寓情于景，反映出作者游乐一天之后，心情恬淡而又舒畅。
词人虽年事已高，但生活情趣很高，既爱游春的热闹场面，又爱月夜的幽静景色。
他白昼，与乡民同乐，是一种情趣；
夜晚，独坐中庭，欣赏春宵月色，又是一种情趣。
词里表现作者喜爱白天游春的热闹场面，也欣赏夜深：人散后的幽静景色。
反映出作者生命的活力仍然很旺盛，生活兴趣还是很高。
上片句句景中有人，富有生活情趣。
下片“中庭月色正清明，无数杨花过无影”是传诵的名句，后人认为是在“三影”名句之上。
参考资料： 1、 蓝光中．《历代诗歌选读·下卷》．广州：中山大学出版社，2011：52 2、 林力．《宋词鉴赏大典》．北京：长征出版社，1999：93-94
满庭芳·玉鼎翻香 文
玉鼎翻香，红炉叠胜，绮窗疏雨潇潇。
故人相过，情话款良宵。
酒晕微红衬脸，横波浸、满眼春娇。
云屏掩，鸳鸯被暖，欹枕听寒潮。
如今，成别恨，临风对月，总是无聊。
念伤心南陌，执手河桥。
还似一场春梦，离魂断、楚些难招。
佳期在，踏青时候，花底听鸣镳。
好事近·二十四番风 文
蓦山溪·草熏风暖 文
草熏风暖，楼阁笼轻雾。
墙短出花梢，映谁家、绿杨朱户。
寻芳拾翠，绮陌自青春，江南远，踏青时，谁念方羁旅。
昔游如梦，空忆横塘路。
罗袖舞台风，想桃花、依然旧树。
一怀离恨，满眼欲归心，山连水，水连云，怅望人何处。
杂曲歌辞。春游曲三首 文
杂曲歌辞·春游曲三首 文
三日绿潭篇 文
春潭滉漾接隋宫，宫阙连延潭水东。
蘋苔嫩色涵波绿， 桃李新花照底红。
垂菱布藻如妆镜，丽日晴天相照映。
素影沉沉对蝶飞，金沙砾砾窥鱼泳。
佳人祓禊赏韶年， 倾国倾城并可怜。
拾翠总来芳树下，踏青争绕绿潭边。
公子王孙恣游玩，沙阳水曲情无厌。
禽浮似挹羽觞杯， 鳞跃疑投水心剑。
金鞍玉勒骋轻肥，落絮红尘拥路飞。
绿水残霞催席散，画楼初月待人归。
山中用放翁韵 文
江神子/江城子 文
梅梅柳柳斗纤秾。
乱山中。
为谁容。
试著春衫，依旧怯东风。
何处踏青人未去，呼女伴，认骄骢。
儿家门户几重重。
记相逢。
画桥东。
明日重来，风雨暗残红。
可惜行云春不管，裙带褪，鬓云松。
江神子（和人韵） 文
梅梅柳柳斗纤秾。
乱山中。
为谁容。
试著春衫，依旧怯东风。
何处踏青人未去，呼女伴，认骄骢。
儿家门户几重重。
记相逢。
画桥东。
明日重来，风雨暗残红。
可惜行云春不管，裙带褪，鬓云松。