楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花。

年年春事关心事，肠断欲栖鸦。

舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜。

重门不锁相思梦，随意绕天涯。

　　上片由写外景步步侵入内心，引发连绵不断的春思。

“楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花”两句对起，通过景物描写首先点明地点和时间。

地点是一处有院墙围护着的楼房里，而时间又是飞絮落花暮春季节的晚上。

同时还可以从“萦帘、”碍月“的细致心理反应和”弱絮“、”低花“的视觉观察所见，衬映出芳春夜月怀远的闺人形象。

寥寥十二个字，把背景和人物全然活现出来，堪称妙笔。

下面紧接以”年年春事关心事“一句，便正式表明她感情的趋向和分量，重点”春事“二字。

所谓”春事“即历来诗词中经常咏叹的象”忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯“（王昌龄《闺怨》），或”年年柳色，灞陵伤别（李白《忆秦娥》）一类的离情别绪。

这里说“年年关心”，可见离人远去之久。

春归而人不归，教她怎不思量！

所以当她听到楼外哑哑啼叫的欲栖而未定的乌鸦时，怎能不为之柔肠寸断！

“肠断”二字，下得何等沉重，而思妇的哀痛情绪也就可想而知。

　　下片由内景转向心理刻画，表现相思感情的进一步深化。

这内景就是由“舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜”两句所展现的春夜闺房画面。

“鸾衾翠减”是指绣有鸾鸟图案的翠色被面已经褪色，而“舞镜”只是对图案上鸾鸟形象的修饰，它是根据古代传说独鸾不鸣，见镜中影即鸣不止的典故，活用来增加鸾鸟形象的生动性，并作为下句“啼珠”的字面对仗。

“鸾衾翠减”也是回应上片的“年年”二字，从翠被褪色暗示离人别去时间的长远。

而“凤蜡红斜”则是指思妇的深宵不寐，痴对着缀有凤凰形象的蜡烛，看它不断消熔的红泪直到烧残斜坠了。

“啼珠”是指蜡烛点燃后流的蜡珠，如唐人元稹诗“柳误啼珠密，梅惊粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠坠还结”即是，这里把凤蜡消熔的蜡珠称为“啼珠”带有浓厚的主观感情色彩。

总之，两句词中的物象无不和思妇当前的处境心事相关，即所谓景中见人之法。

　　结末两句把主人公孤栖难耐、百无聊赖，苦闷压抑的情怀，以凄惋慰藉的语言娓娓道出：“重门不锁相思梦，随意绕天涯。

”这两句是从五代词人顾敻《虞美人》“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯”化出“这是无可奈何的自慰，也是幻想，反衬现实的矛盾，突出闺人离思的沉重。

　　此词以巧思蕴藉见长，体现了作者笔致含蓄，语婉意深的独特风格。

参考资料： 1、 百度百科.乌夜啼·春思

欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。

红杏枝头花几许？

啼痕止恨清明雨。

尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。

飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

　　首句别开生面，不以景语起兴，而纯以陈述语气，描写闺中女子心绪：“欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。

”“寒未去”说明此时尚是早春，春寒料峭，乍暖还寒。

受天气影响，女子的心情必定也起伏无常。

“深深处”点出女子忧闷之深，渲染出一种深重、孤寂的氛围。

“不卷珠帘”的原因，可能是女子愁绪萦怀而心生恹懒；

也可能是她害怕卷起珠帘之后，望见满目春色，更添愁绪。

愁之深沉难去，可见一斑。

　　春来，百花盛开。

本来是春光骀荡，美景无限，“红杏枝头花几许？

”红杏满枝，繁花怒放，可是她却想到，它究竟能开多久呢？

“惜春长怕花开早。

”既盼又怕，对花是如此，对自己的青春又何尝不如此。

愿青春如花朵般娇艳，而青春又不会久驻，不正像枝头的红杏花，很快就不会剩有多少么？

对于久望游子的闺中人，岂不更怕“一朝春尽红颜老”?于是，泪流满面，更恨起“清明雨”来。

说“止恨清明雨”，可能所思之人因雨不能迅速归来的意思。

不过另方面，“清明雨”也可说是泛指。

因为这雨，如“雨横风狂三月暮”的雨，如“雨打梨花深闭门”的雨。

总之，它会使得花儿凋残，人的青春老去，那怎么能不恨它呢？

“止恨”，分量很重，映照出人的恨深怨极而又无可奈何的苦闷之情。

　　“尽日沉烟香一缕”，这一句写闺中情景，女主人公的生活是多么寂静凄清，她终日对着一缕袅袅香烟出神，心中苦闷至极。

她的愁闷无法排遣，唯有借酒浇愁。

“宿酒醒迟”，她心中有无限恨，不觉中喝了很多酒， 以至于久睡不醒。

紧接着一句“恼破春情绪”，径直说出她的春愁。

　　结尾两句“飞燕又将归信误，小屏风上西江路”，让我们知道了女主人公愁思重重的真正原因：原来她是盼望着春燕给她带来远人的信息，而它们却又令人失望。

一个“又”字，点明了失望之久。

这里不说所惦记着的人没有捎信回来，却怪燕子忘了带信，构思巧妙。

于是她只好空对屏风怅望。

画屏上烟水茫茫，那条蜿蜒的水路，不正是当初心爱的人远去时所走的西江之路吗？

写出了闺中佳人对心上人的一往情深，读之令人感到意犹未尽，一咏三叹。

参考资料： 1、 艾治平．宋词名篇100讲：百花文艺出版社，2012.01：第127页 2、 （清）朱孝臧编选；

思履．宋词三百首彩图全解详注 超值白金版：中国华侨出版社，2012.05：第191页 3、 程帆．唐诗宋词鉴赏辞典 学生版：湖南教育出版社，2011.06：第420页

卷絮风头寒欲尽。

坠粉飘红，日日香成阵。

新酒又添残酒困。

今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问。

隔水高楼，望断双鱼信。

恼乱横波秋一寸。

斜阳只与黄昏近。

(横波秋 一作：层波横) 　　词的上片以惜花托出别恨，起首三句描绘春深花落景象。

所谓“卷絮风头”，可参看章质夫咏絮词的形容：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

”昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色，如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”，“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。

杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归”。

下面“坠粉飘香”等等，进一步形象地刻绘了花儿的飘谢，斜风过处，但见落英纷纷，清芬沁人，真如小晏词所云：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。

”这些虽说是写晚春景色，而惜春之意也蕴含其中。

　　“新酒”两句。

转而直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀人，并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。

“又添”两字，加强语气，径直道出因怀人而中酒频仍。

“残酒困”，是从“残花中酒”，又是去年病“生发而来。

全句与”借酒浇愁愁更愁“的意思接近。

”不减“两字，作一回旋。

虽说所思远道，只能以酒消愁，而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。

这样，语气更显得委婉，而语意也深入了一层。

　　词的下片，因音问断绝而更增暮愁过片三句，极写孤独之感，不惟无人可问，连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处，只剩下自己独倚高楼，凝望碧水。

双鱼，指书信。

古诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼；

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

”小晏《留春令》曰：“别浦高楼曾漫倚，对江南千里。

楼下分流水声中，有当日凭高泪。

”前者以碧水兴起双鱼，引出倚楼盼望来书而终归失望之情。

后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象；

一是盼而不得，一为忆而弥悲，都能表达出真挚的情意。

　　结末两句，抒写了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨。

横波，指美目。

李白诗云：“昔为横波目，今作流泪泉。

”“秋一寸”，也指目，李贺诗有“一双瞳人剪秋水”之句。

“恼乱”犹言撩乱，黄昏景色撩乱她的眼目，更触动了她的愁绪。

沈际飞云：“斜阳目，各有其境，不必相同。

一云‘却照深深院’，一云‘只送平波远’，一云‘只与黄昏近’，句句沁入毛孔皆透。

”“斜阳却照深深院”，是说午梦酒醒，但见小院深深，春色已尽，只有斜阳一片，徘徊不去。

“斜阳只送平波远”写行人乘舟去远，唯见一抹残阳，映照平波，悠悠而逝。

两者都是以夕照下的景色衬托离愁。

而“只与黄昏近”是接上面“恼乱”句而来，“夕阳无限好，只是近黄昏”，眼见白昼将尽，长夜即至，送春滋味，念远情怀，此处不说愁恨而愁恨自见。

　　王灼《碧鸡漫志》云：“赵德麟、李方叔皆东坡客，其气味殊不近，赵婉而李俊，各有所长。

”的确，赵氏之词以清丽婉转见长，此词正体现了这一风格。

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