独行独坐，独唱独酬还独卧。

伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。

愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

　　朱淑真是是一位才貌出众、善绘画、通音律、工诗词的才女，但她的婚姻很不美满，婚后抑郁寡欢，故诗词中“多忧愁怨恨之语”。

相传她出身富贵之家，至于她的丈夫是什么样的人，其说不一。

有的说她“嫁为市井民家妻”，有的说她的丈夫曾应礼部试，后又官江南，但朱与他感情不合。

不管何种说法可信，有一点是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。

就所反映的内容看，这首词与她婚姻上的不同有密切关系。

　　“独行独坐，独倡独酬还独卧”两句，连用五个“独”字，充分表现出她的孤独与寂寞，似乎“独”字贯穿在她的一切活动中。

“伫立伤神”等两句，紧承上句，不仅写她孤独，而且描绘出她的伤心失神。

特别是“无奈轻寒著摸人”一句，写出了女词人对季节的敏感。

“轻寒”二字，正扣题目“春怨”二字的“春”字，全词无一语及春，惟从“轻寒”二字，透露出春天的信息。

“著摸”一词，宋人诗词中屡见，有撩拨、沾惹之意。

如孔平仲《怀蓬莱阁》诗：“深林鸟语流连客，野径花香着莫人。

”杨万里《和王司法雨中惠诗》诗：“无那春愁着莫人，风颠雨急更黄昏”。

“著摸”即“着莫”，朱淑真词与杨万里诗用法完全相同。

轻寒为什么撩惹春愁，失去爱情幸福的女词人深有体会。

寡居的李清照感到“乍暖还寒时候，最难将息”（《声声慢》）；

对自己的婚姻深感不满的朱淑真在“伫立伤神”之际，不禁发出“无奈轻寒著摸人”的吟咏，足见两位女词人在“轻寒”季节，有着共同的伤心之处。

　　下片进一步抒写女词人愁怨。

“此情谁见”四字，承上启下，一语双兼，“此情”，既指上片的孤独伤情，又兼指下文的“泪洗残妆无一半”写出了女词人以泪洗面的愁苦。

结穴处的两句，描绘自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

　　这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。

上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。

“伫立伤神”两句，转向写静态的感觉，但意脉是相承的。

下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；

另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。

　　“剔尽寒灯”的落脚点不在“剔”字（剪剔灯心的动作），而在“尽”字。

“尽”字是体现时间的。

所谓“梦又不成灯又烬”（欧阳修《玉楼春》），显然是彻夜无眠。

对于孤凄愁病的闺中人，只写这一泪、这一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。

又何况是“此情谁见”，无人见，无人知，无人慰藉，无可解脱！

自写苦情，情长词短，其体会之深，含蕴之厚，有非男性作家拟闺情之词所能及者。

参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第1332-1333页

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

　　这首诗描绘了春末夏初的景象，同时也借景抒发了人郁郁寡欢的心情。

前两句有静有动，表态中的“清影”和“幽窗”动态中的“竹摇”和“鸟噪”，真是绘声绘色。

后两句将前句中的烦躁情绪进一步深化，初夏时分海棠花谢了，柳絮也飞尽了，白天越来越长了，实在给人一种“困人”的感觉。

全诗寄情绪于景物，淡淡几笔，却极具感染力。

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楼外垂杨千万缕。

欲系青春，少住春还去。

犹自风前飘柳絮。

随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。

便做无情，莫也愁人苦。

把酒送春春不语。

黄昏却下潇潇雨。

　　惜春伤春，留春送春，词中常调。

这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。

　　上片化景物为情思，纯从“楼外垂杨”着笔。

从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。

杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；

但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。

从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。

那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。

然而“少住春还去”，春毕竟是留不住的。

他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。

柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类想象。

朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。

由“系”到“随”，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。

　　下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。

“绿满山川”正是暮春之景。

这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。

目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。

“便作”句先从反面假设，“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。

写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。

“系春”不住，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具神韵。

在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。

时近黄昏，又下起了潇潇细雨。

这“潇潇雨”，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。

而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。

妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系，使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。

这一境界空晨。

极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。

　　全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。

参考资料： 1、 陆国斌，钟振振．《历代小令词精华》．长沙：岳麓书社，1993：353-354 2、 龚学文．《闺秀词三百首》．桂林：漓江出版社，1996：116

山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴。

愁闷一番新，双蛾只旧颦。

起来临绣户，时有疏萤度。

多谢月相怜，今宵不忍圆。

　　春秋多佳日，而“山亭水榭”的风光当分外迷人，但词人却以极冷漠的笔调作出此词，因为“良辰美景奈何天”，消除不了“凤帏”中之“寂寞”——独处无郎，便没有什么赏心乐事可言。

“凤帏”句使人联想到李商隐《无题》诗中的名句：“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”。

有意味的是，词人使“愁闷”与“颦眉”分属于“新”“旧”二字。

“旧”字以见女主人公愁情之久长“新”字则表现其愁情之与日俱增。

一愁未去，一愁又生 ，这是“新”；

而所有的愁都与相思有关，这又是“旧”。

“新”“旧”二字相映成趣，更觉情深。

　　辗转反侧，失眠多时，于是乃有“起来”而“临绣户 ”似乎是在期待心上人的到来。

然而户外所见，只不过“时有疏萤度”而已，其人望来终不来。

此时，女主人公空虚寂寞的情怀，是难以排遣的。

在这关键处，词人又却又写出了一丝安慰，也算是自慰吧！

词人给她一点安慰，一轮缺月，高挂中天，并赋予它人情味，说它因怜悯闺中人的孤栖，不忍独圆。

“多谢”二字，痴极妙极。

同是写孤独情怀，苏东坡在圆月上做文章 ：“不应有恨 ，何事长向别时圆”；

朱淑真则在缺月上做文章“ 多谢月相怜，今宵不忍圆。

”移情于物，怨谢由我，真有异曲同工同妙。

此词最有兴味之所在正是结尾两句。

参考资料： 1、 周啸天 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）．上海：上海辞书出版社，1988：1338

风光紧急。

三月俄三十。

拟欲留连计无及。

绿野烟愁露泣。

倩谁寄语春宵。

城头画鼓轻敲。

缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。

　　唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。

共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。

”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。

　　词的起句便奇突。

风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。

留春之意已引而未发。

紧补一句“三月俄三十”，此意则跃然纸上。

这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。

　　一般写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮”。

日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。

而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。

在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。

“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉，“拟欲留连”者究竟是谁？

似是作者自谓，观下句则又似是“绿野”了。

暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。

写景的同时，又把自然景物人格化了。

上两句与下两句，一催一留，大有“方留恋处，兰舟催发”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。

　　上片已构成一个“送别”的局面。

催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。

　　故过片即云“倩谁寄语春宵”。

上片写惜春却未露一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。

春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。

“倩谁”？

——“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。

读来饶有意味，隐含比兴手法。

唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。

昼漏尽击后，禁人行。

叫做“咚咚鼓”。

鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。

“敲”上着一“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”软语的态度。

“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。

最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话：“来年早到梅梢。

”不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。

“早到梅梢”尤为妙笔生花之语。

盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。

把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。

整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。

　　贾岛诗只是诗人自己寄语朋友，明表惜春之意。

而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“画鼓”，……俨然是大自然导演的一出戏剧。

而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。

参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第1334-1335页

斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。

曾把梨花，寂寞泪阑干。

芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。

争奈醒来，愁恨又依然。

展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

　　这首词写失恋的悲愁，充满作者心灵深处的凄厉哀鸣。

朱淑真在少女时期曾有过一段自由婚恋的幸福，可是后来由父母主婚，强嫁一俗吏，志趣难合，遂愤然离去。

这棒打鸳鸯散的忧伤，这琼枝错插、忍遭摧损的隐痛，萦盘郁结于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以终，她的《断肠诗》、《断肠词》真实地铭刻着她心灵上的伤痕。

这首《江城子》算是最典型的代表作。

虽然题作《赏春》，但只不过说明愁恨是因其所触发而已。

时当春日，词人独对孤樽，或许欲以解闷而已。

不想这“斜风细雨”、这料峭“春寒”，却勾起了她对许多“前欢”往事的回顾。

这“前欢”，应当是少女时期与恋人聚会的欢乐，是花前月下的欢歌，还是兰闺之中的私语，词人没有说，留给读者去想象了。

她只记下了欢会后的寂寞凄凉和送伊远行的惨别情景。

“曾把梨花，寂寞泪阑干。

”情人离去寂寞无欢，只有手把梨花，泪水横流而已。

这里化用白居易《长恨歌》中“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”二句诗意，用这种啼泪愁容的形象描写烘托了悲哀之情。

聚会之后的暂别尚难为怀，又要送君远行，情何以堪。

“芳草断烟南浦路，和别泪、看青山。

”写送别，自屈原《河伯》之“送美人兮南浦”及江淹《别赋》之“送君南浦，伤如之何”以后，“南浦”一词便成为情人别离地点的代称了。

这里再配以“芳草断烟”的凄迷之景，以衬茫茫悲情，充满浓郁的感伤色彩。

因为不忍眼睁睁看着恋人远离，于是含泪无语、呆看青山而已。

这当中该包含着很多难言的苦痛。

　　回忆了从前的欢会与离别，过片又转入对昨夜梦会的追思。

“昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。

”梦魂之中，水云之间，与伊人喜结丝萝（夤缘，当据《广韵》释为连也），绸缪纤绻，悄然无语。

梦中欢情，正如水云渺渺，倏忽即逝，一觉醒来，“愁恨又依然”如故。

回思梦中幽欢，面对眼前寒衾，展转反侧，倍觉凄凉，懊恼、嗟呀、哀叹，全然无济于事，于是从那饱受创伤的心灵深处发出了绝望的哀鸣：“天易见，见伊难！

”词在绝然痛语中戛然作结，尤如凄厉的旋律达到高潮时而弦绝声止，虽然曲终韵歇，但那哀痛的余音却经久不息地震荡在人们的灵府空间。

　　这首词从春景凄寒起笔，转入“忆前欢”时却反接以闺中的寂寞和送别的感伤；

过片以后折入梦境的回顾和思索，最后回到现实，以痛绝之语作结，由此显出沉郁顿挫的风致，与温婉蕴藉的《谒金门》相比，显然又另是一种格调了。

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