碧水澄潭映远空，紫云香驾御微风。

汉家城阙疑天上，秦地山川似镜中。

向浦回舟萍已绿，分林蔽殿槿初红。

古来徒奏横汾曲，今日宸游圣藻雄。

　　宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。

沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。

沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。

当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。

皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。

　　接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。

诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。

接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。

读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；

解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。

　　开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。

第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。

诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。

第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。

沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。

在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。

另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。

　　最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。

尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。

但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。

一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。

第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。

从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。

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