恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。

夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

　　“恻恻轻寒翦翦风。

”首句从寒食节的气候写起。

“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；

“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。

这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。

“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。

　　“小梅飘雪杏花红。

”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。

梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。

这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。

如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。

《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。

”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。

见客人来和笑走，手搓梅子映中门。

”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。

夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。

一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。

　　正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。

“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。

实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。

《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。

可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。

据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。

因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。

　　往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。

在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。

这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。

　　这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。

参考资料： 1、 刘学锴．唐诗名篇鉴赏：黄山书社，2008年：455-456页

侍女动妆奁，故故惊人睡。

那知本未眠，背面偷垂泪。

懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。

时复见残灯，和烟坠金穗。

　　词的上片写一个侍女对贵妇人未眠的误会与发现。

“侍女动妆奁，故故惊人睡。

”是说一个侍女动了一下梳妆用的镜匣，想故意惊醒睡着的女主人。

可能侍女未获主人同意不便离开，但久候不耐烦，误以为人已睡着，有意发出响声，装做提醒主人梳妆的样子而惊醒她。

“那知本未眠，背面偷垂泪。

”意谓：哪知道主人本未睡着，而是背过面去躺在那里暗暗地落泪。

　　下片直接写贵妇人未眠的情态和原因。

“懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。

”说女主人懒得摘除头上的凤凰钗就躺在床上了，看到被子上绣着鸳鸯而羞于睡进被子里。

凤凰钗是做成凤凰形的钗子，鸳鸯被即绣上鸳鸯的被子。

女主人是位贵妇人，未卸妆而卧是情绪不好。

见被上鸳鸯成双，而自己却孤单一人，相形之下不觉害羞。

这正暗示出其丈夫不与同居，是其孤独难眠的原因。

“时复见残灯，和烟坠金穗。

”说这时又见到油灯将尽，带着烟掉下一些火星。

金穗，指灯芯结成的灯花，像金黄色麦穗。

结的过长，掉下成为火星。

这是写残夜之景。

妇人虽已就寝，但依旧未入眠，可能前一夜是残灯下孤眠的，这一夜此时又一次见到残灯，见到灯花落下。

这暗示等待丈夫同寝的希望又一次破灭。

其相思之苦，读者自可理解。

　　这首词构思精密细致。

从头二句写误以为入睡，到三四句写发现未眠，是个转折。

五六句进一步写未眠的样子及原因。

末二句更进一步写失眠之苦。

描写步步深入，女主人孤眠之难，相思之深，也层层揭示。

写侍女的动作与女主人懒卸妆有内在因果关系，因为主人懒卸妆，才有侍女动妆奁。

前后安排，很有逻辑性。

这首词描写贵妇人既恃贵娇懒，又相思害羞的心理十分细致。

选用偷、懒、羞等形容妇人这种心理，极为精确。

末二句以写景作结，耐人品味。

表现了作者较高的艺术匠心。

参考资料： 1、 刘长江编著．《中华诗词经典 》：北岳文艺出版社， 2008年：291页