愁云淡淡雨潇潇。

暮暮复朝朝。

别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。

小轩独坐相思处，情绪好无聊。

一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉。

　　起两句十二个字，连用四叠字：云淡淡，知是疏云；

雨潇潇，应是小雨，如李清照《蝶恋花》词：“潇潇微雨闻孤馆”，而非“风雨潇潇”（《诗·郑风·风雨》的“暴疾”（朱熹《诗集传》）的急风骤雨。

淡云无语，细雨有声，这淅淅沥沥的声音，暮暮朝朝一直传入人的耳畔，怎能不使人生愁，故开篇的一个字即云“愁”。

叠字的连用，又加强了烘托气氛，渲染环境，状物抒情的作用，“别来应是”，语气十分肯定。

由于是知己，心心相印，我既为你生愁，你对我必然如此。

“眉峰”，源于“（卓）文君姣好，眉色如望远山”（《西京杂记》）。

后言女子眉之美好。

康伯可《满庭芳》“梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。

”又，眉峰犹眉山。

韩偓《生查子》词：“绣被拥娇寒，眉山正愁绝”。

“翠减”，是因为古代女子用黛画眉，黛色青黑。

欧阳修《踏莎行》：“蓦然旧事心上来，无言敛皱眉山翠”。

“腕玉”即玉腕的倒置。

秦观《满庭芳》：“玉腕不胜金斗”。

三四两句总写人的无心打扮，懒于梳理。

古云：“女为悦己者容”。

《诗·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。

岂无膏沐？

谁适为容！

”《西厢记》里的崔莺莺说得最明白：“有甚么心情将花儿、靥儿打扮的娇娇滴滴的媚。

”这是男方设想对方“别来应是”如此，由于“心已驰神到彼”，故“诗从对面来”。

柳永的“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟”（《八声甘州》）便是。

　　下片专从自己方面来叙相思。

轩“小”而“独”，即使欲排遣愁也不可能，卧不安席，食不甘味，直逼出一句“情绪好无聊”。

这句浅白直率，却是一句大老实话。

同是周邦彦的“最苦梦魂，今宵不到伊行”；

“天便教人，霎时厮见何妨”（《风流子》）；

“拚今生，对花对酒为伊泪落”（《解连环》）；

这些写刻骨相思的率直语言，张炎认为“一为情所役，则失其雅正之者”，“所谓成浇风也”（《词源·杂论》）。

况周颐持截然相反的态度，他说：“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽”（《蕙风词话》卷二）。

后说为是。

对“情绪好无聊”亦应作如是观，因为它表现了“至真之情”，虽“说尽而愈无尽”。

结三句用笔潇洒，语淡味浓。

萱草别名很多，通常又称鹿葱、忘忧、宜男、川草花、金针花等等。

嵇康写进他的《养生论》：“合欢蠲愤，萱草忘忧，愚智所共知也。

”《诗经》叫它谖草。

《卫风·伯兮》：“焉得谖草？

言树之背。

”《传》：“谖草令人忘忧。

”李时珍在《本草纲目》除重复上面的话，并引李九华《延寿考》云：“嫩苗为蔬，食之动风，令人昏然如醉，因名忘忧。

”然唐宋诗人孟郊、梅尧臣等对“忘忧”都提过质疑。

“一丛萱草”的本意是说：相思情切，即得萱草，也不能忘忧，暗含有刘敞（原父）诗意：“种萱不种兰，自谓可忘忧；

绿叶何萋萋，春愁更茫茫”。

“儿竿修竹”，取意杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

”诗中的“佳人”有高节的情操，故与“多节本怀端直性，露青犹有岁寒心”（刘禹锡《酬元九侍御赠壁州鞭长句》）的竹并列。

这句赞对方的品德。

最后以缠绵不尽的相思作结：“数叶芭蕉。

”芭蕉在诗词中一向是愁的象征。

唐人张说《戏草树》诗：“戏问芭蕉叶，何愁心不开。

”李商隐《代赠二首》其一：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

”李煜《长相思》词：“帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

”萱草，修竹，芭蕉，或许“小轩独坐”目之所见，但均有蕴意。

三句皆缀以数目字，联系开头的四叠字，尤觉意韵悠远，辞情并茂。

顾景芳谓小令应“风情神韵正自悠长，作者须有一唱三叹之致。

淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场”（田同之《西圃词说》）。

求之于此词，信然。

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见也如何暮。

别也如何遽。

别也应难见也难，后会难凭据。

去也如何去。

住也如何住。

住也应难去也难，此际难分付。

　　“见也如何暮。

”起句即叹相见恨晚。

“也”字，如闻叹惋之声。

相见为何太晚呵！

主人公是个中人，见也如何暮，其故自知，知而故叹，此正无理而妙。

从此一声发自肺腑的叹恨，已足见其情意之重，相爱之挚矣。

但亦见得其心情之枨触。

此为何故？

“别也如何遽。

”又是一声长叹：相别又为何太匆忙呵！

原来，主人公眼下正当离别。

此句中如何，亦作为何解。

叹恨为何仓促相别，则两人忘形尔汝，竟不觉光阴荏苒，转眼就要相别之情景，可不言而喻。

　　上句是言过去，此句正言现在。

“别也应难见也难”，则是把过去之相见、现在之相别一笔挽合，并且暗示着将来难以重逢。

相见则喜，相别则悲，其情本异。

相见时难，相别亦难，此情则又相同。

两用难字，挽合甚好，语意精辟。

不过，相别之难，只缘两情之难舍难分，相见之难，则为的是人事错迕之不利。

两用难字，意蕴不同，耐人寻味。

　　见也难之见字，一语双关，亦须体味。

见，既指初见，也指重见，观上下文可知。

初见诚为不易——“见也如何暮”。

重见更为艰难——“后会无凭据”。

后会无凭，关合起句“见也如何暮”，及上句“见也难”之语，可知此一爱情实有其终难如愿以偿的一番苦衷隐痛。

主人公情好如此，而终难如愿以偿，其原因不在主观而在客观方面，也可想而知。

　　事实上，虽说是愿天下有情人终成了眷属，可是毕竟是此事古难全呵。

上片叹恨相见何晚，是言过去，又叹相别何遽，是言现在，再叹后会无凭，则是言将来。

在此一片叹惋声中，已道尽此一爱情过去现在未来之全部矣。

且看词人他下片如何写。

　　“去也如何去，住也如何住”，写行人临去时心下犹豫。

行人去也，可是又怎样去得了、舍得走呵！

可是要“住”，即留下不去呢，情势所迫，又怎么能够？

正是“住也应难去也难”。

此句与上片同位句句法相同，亦是挽合之笔。

句中两用难字，意蕴相同。

而“别也应难见也难”之两用难字，则所指不同。

此皆须细心体味。

写临别之情，此已至其极。

　　然而，结句仍写此情，加倍写之，笔力始终不懈。

“此际难分付。

”此际正谓当下临别之际。

分付训发落，宋人口语。

难分付，犹言不好办。

多情自古伤离别，而临别之际最伤心。

此时此刻，唯有徒唤奈何而已。

词情在高潮，戛然而止，余音却在绕梁，三日不绝！

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征鸿过尽秋容谢。

卷离恨、还东下。

剪剪霜风落平野。

溪山掩映，水烟摇曳，几簇渔樵舍。

芙蓉城里人如画。

春伴春游夜转夜。

别后知他如何也。

心随云乱，眼随天断，泪逐长江泻。

　　此为离芙蓉城东下舟中恋念所欢之词。

上片写眼前沿江两岸风景，下片怀旧游而兴无限怅思。

“心随云乱”句，摹“心事如波涛”（李商隐诗句）之状，甚有情味。

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