广陵花盛帝东游，先劈昆仑一派流。

百二禁兵辞象阙，三千宫女下龙舟。

凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。

四海义师归有道，迷楼还似景阳楼。

　　此诗首联写隋炀帝东游前的准备。

闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。

起句气势和缓；

语不惊人。

但紧一句便顿起波澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。

为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。

“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。

颔联写杨广离宫时景象。

诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。

禁兵二百，前护后拥，宫女三千，尾随其后。

皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。

颈联写沿途的喧闹情景。

鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。

这情景，把前面奢靡景象又推进一层。

前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。

　　尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。

这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。

陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；

隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。

历史发展遵循着固有的轨迹。

诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。

可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。

　　这首诗在艺术表现上有三个特点： 　　一是在写景叙事上的“示观”描写。

所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。

作者许浑经过隋炀帝的行宫汴河亭时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。

即前三联所描写的奢侈豪华的场面。

这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。

　　二是诗的意境的动态描绘。

诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。

特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。

像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；

但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。

诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。

颈联这两句诗实是全篇的“警策”。

　　三是“卒章显其志”。

诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。

只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。

诗人“显志”的方式也很别致。

他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。

但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。

参考资料： 1、 谢真元．一生必读唐诗三百首 汉英对照．北京：中国对外翻译出版社，2006：553-555 2、 潘百齐 赵龙祥．唐诗精华365首．南京：江苏教育出版社，1992：99 3、 赵丽雅．唐诗鉴赏解析．延吉：延边人民出版社，2002：1122-1123

海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。

楼台深锁无人到，落尽东风第一花。

　　若无诗题，这首绝句就像是一首写景诗。

它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。

但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。

它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。

　　诗的第一句“海燕西飞白日斜”，表面写日斜燕飞之景，实写在长安“卜居不遂”之客。

周邦彦《满庭芳》词“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”几句，也是以燕喻人。

但周词中的“燕”还有修椽可寄，而许诗所写的“燕”则因无椽可寄而孤飞远去。

据《幽闲鼓吹》记述，白居易应举时曾谒见顾况，顾看了白的名字，开玩笑说，长安米贵，居住下来可不容易。

这一传说未必可信，却可以说明，在唐代想卜居长安是很艰难的。

诗中之客既“卜居不遂”，只得“薄游汧陇”，而水和陇州在长安西方，所以诗句以“海燕西飞”影射此行。

　　与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。

两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；

另方面，重楼空闭，无人居住。

根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。

白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。

如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。

丰屋中栉比，高墙外回环。

累累六七堂，檐宇相连延。

一堂费百万，郁郁起青烟。

”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。

往往朱门内，房廊相对空。

······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。

”这些诗句都是径陈其事，直指其失。

但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。

在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。

它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。

　　尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。

它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。

这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。

曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。

此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。

　　一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。

这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。

句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；

“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。

而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。

承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；

启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。

联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。

韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。

两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。

　　在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。

全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。

参考资料： 1、 萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，2004：1074-1076