清明时节雨声哗。

潮拥渡头沙。

翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。

燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。

折得一枝杨柳，归来插向谁家。

　　上片“清明时节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。

恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。

　　“翻被梨花冷看”，二句，作者此时心口难言，无心看花，但作者却使梨花有感，冷眼旁观作者雨中的狼狈，责怪作者不思故土暖被，却对他乡山水花木如此病情苦恋。

作者的此番“遭遇”有口难言，而其中源由，无限辛酸无限悲恨，尽在不言之中。

　　下片“燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。

”“燕帘莺户，云窗雾阔”是指歌妓舞女之所。

雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。

然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。

　　“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。

归去的途中，作者也随手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢？

作者不禁感叹一枝杨柳，“归来插向谁家”。

一种天涯游子欲归无处，欲住无家的悲哀，猛然袭向心头。

一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。

词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。

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接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。

能几番游，看花又是明年。

东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。

更凄然。

万绿西泠，一抹荒烟。

当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。

见说新愁，如今也到鸥边。

无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。

莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

　　此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作的一首词，从形式上看是“旧瓶装新酒”，借西湖观感这一旧话题抒发亡国之痛烈心情。

《艺衡馆词选》引麦孺博云“亡国之音哀以思”。

陈廷焯在《白雨斋诗话》评是词为“凄凉幽怨，郁之至，厚之至”。

　　上阕起句写春深美景，平和舒缓。

“接叶巢莺，平波卷絮”，从写景起笔，用平缓的笔调写出了春深时景。

张词的头一句就化用杜诗“接叶暗巢莺”。

在密密麻麻的叶丛里，莺儿正在以歌表意“平波卷絮”写轻絮飘荡，被微波卷入水中“断桥斜日归船”“断桥”，一名段家桥，地处里湖与外湖之间，其地多栽杨柳，是游览的好去处。

张炎在这里写的，正是抵暮始出的“归船”。

游船如旧，而心情已不再。

笔锋一转，“能几番游？

看花又是明年。

”点出良辰美景仍在，却是春暮时刻，未几花将凋谢，只好静待明年了。

“春逝”的哀感弥漫于胸，只好挽留春天。

“东风且伴蔷薇住”，意思是说：东风呀，你伴随着蔷薇住下来吧。

而蔷薇花开，预示着春天的即将结束。

“到蔷薇、春已堪怜”，春光已无几时，转眼就要被风风雨雨所葬送。

“更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。

”尽管春天尚未归，西泠桥畔，却已是一片触目惊心的荒芜。

笔意刚酣畅，却又转为伤悲。

西泠桥是个“烟柳繁华地，温柔富贵乡”，但现在只剩下“一抹荒烟”，今昔对比之强烈，已触着抒发亡国之痛的主题了。

　　下阕起笔令人一振。

“当年燕子知何处？

”此句代用刘禹锡诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

”此词在刘诗基础上进一步点明了自己的故国之思。

“韦曲”唐时韦氏世居地，在长安城南，“斜川”位于江西星子县，陶渊明曾作《游斜川》诗，这里指西湖边文人雅士游览集会之地。

“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。

当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。

昔日燕子也已寻不到它的旧巢。

而且不光如此：“见说新愁，如今也到鸥边”。

词人暗用了辛弃疾的两句词：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。

”意谓连悠闲的鸥，也生了新愁。

白鸥之所以全身发白，似乎都是因“愁”而生的，因此常借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。

“无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠”，此二句既说现在的倦怠失意，又点出自己从前的身份：贵公子和隐士。

“莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

”“开帘”照应“掩门”，“飞花”照应“卷絮”，“啼鹃”应“巢莺”，首尾呼应，营造了一种花飘风絮，杜鹃啼血的悲凉氛围。

张炎此词用鸟声结尾，这就使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声，余音袅袅，收到了很好的艺术效果。

　　这是一首写春暮时景的咏物词。

写春天的景色等是实写，写内心的亡国之痛则是虚写。

以景示情，以情带景，堪称“郁之至，厚之至”。

读耐人寻味，耐人咀嚼。

张炎是一个婉约派的词人，追念故国之思不是直接倾泻而出，而采取不直言的手法。

借“怕见飞花、怕听啼鹃”委婉的方式来表达。

此词章法谨严，有自然流动之势，只是词文过于蕴藉，在一定程度上反映了其思想的软弱性。

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辔摇衔铁。

蹴踏平原雪。

勇趁军声曾汗血。

闲过升平时节。

茸茸春草天涯。

涓涓野水晴沙。

多少骅骝老去，至今犹困盐车。

　　这首《清平乐》，写的是作者看到在平原上放牧过去的战马所引起的感慨。

　　上片主要写马。

“辔摇衔铁”两句，描写一匹戴着笼头的马，在主人的驾驭之下，奔走在残留着冬雪的辽阔平原上。

“辔[pèi]”是马缰绳，“衔铁”，马嚼子，即横放在马嘴里两端连着缰绳的小铁链。

“蹴[cù]”是踢、踏的意思。

“摇”字和“蹴踏”两字，把马的动态写得很传神。

“勇趁军声曾汗血，闲过升平时节”，“趁”在这里是追逐的意思，“军声”指战斗时的鼓角声、呐喊声之类。

“汗血”古代良马名，据说能日行千里，流的汗呈鲜红色，就象血一样。

这匹战马曾经是听到战斗号令就勇猛地冲杀、为国家立过功劳的，现在它却闲着过太平日子！

这里有点讽刺意味，因为南宋王朝始终处于严重的内忧外患之下，所谓“升平”，不过是昏庸的统治者制造的假象罢了。

久经沙场的战马渴望投入战斗，就象有才能的人渴望为国家出力一样，可是当权者却根本不顾国家危亡，一味粉饰太平。

作者就通过战马被闲置来含蓄地表露了这种思想。

　　下片进一步用比喻手法揭示朝廷用人不当。

“茸茸春草”两句是写春天田野的景象：春天里，到处长满了花草，涓涓的小溪流水声，也听得分外真切；

在阳光的照耀下，连溪底的沙石都看得清清楚楚。

“茸茸[róng]”，形容春草柔嫩的样子。

“天涯”，天边，这里形容春草遍地。

“涓涓[juān]”，形容流水声。

“野水”，野外小溪里的流水。

“晴沙”，指太阳照在小溪里，水流清澈，能够看见水底的沙石。

冬去春来，时间在流逝。

那些令人关切的骏马景况怎么样了呢？

“多少骅骝老去，至今犹困盐车”，是说：不少千里马渐渐老去，却仍然不让它们发挥所长，偏要把它们死死束缚在盐车上。

显然，这是对南宋当局浪费人才的抨击。

“骅骝[huáliú]”，骏马名，指千里马。

“盐车”，运盐的车子。

拉盐车是一种粗笨的活，用千里马去拉盐车，比喻大材小用。

作者虽然没有直接评论时政，但言下之意是十分清楚的。

在“骅骝”拉“盐车”的尖锐对照中，“骅骝老去”，“犹困盐车”，不是寄寓着作者的无限感慨吗？

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