水际轻烟，沙边微雨。

荷花芳草垂杨渡。

多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。

血染红笺，泪题锦句。

西湖岂忆相思苦。

只应幽梦解重来，梦中不识从何去。

　　词的起首三句，由远而近描绘了眼前景色。

这样的写法基本上是排列名词，没有动词；

让各种物象组成余味无穷的画面。

并含蓄地表达了自己的幽闲情致。

　　“多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路”两句，如奇峰突起。

境界骤变。

词人方才的闲游似“云无心认出岫”，至此顿生枨触，优游之情马上化成一腔悲恨。

　　这一转变也是有条件的：其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征；

其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。

因此当他在闲游中睁开双眼时，面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。

　　过片三句，是全篇感情的高潮。

红笺以血染。

锦句用泪题，全是伤心之语，可见愁恨之深。

下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安，却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。

词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。

　　结尾二句，前后呼应，感情又深入一层。

前面说眼前景色恰是西湖，然又不是真正的西湖。

可见西湖之遥远。

并不纯粹由于地理上的间阻，同时也是由于政治上的限隔。

那么怎样才能重到真正的西湖呢？

词人唯有托诸梦境。

　　“只应幽梦解重来”是推想之辞，然亦反映了现实中重到西湖之不可能。

接着“梦中不识从何去”一句，又推进一层，意谓西湖只有在梦中才能重到，可是即使到了梦中。

他也不知从哪条路前去西湖。

词人那种想见西湖，怕见西湖的矛盾心理，在现实生活中莫知所从的迷惘心情。

十分含蓄地流露出来，给人以回味的余地。

参考资料： 1、 夏承焘 ．宋词鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，2003年8月1日 ．