何须急管吹云暝，高寒滟滟开金饼。

今夕不登楼，一年空过秋。

桂花香雾冷，梧叶西风影。

客醉倚河桥，清光愁玉箫。

　　中秋佳节是我国古代文人经常采用的题材。

这首词充分表达了作者对中秋赏月的无比赞美之情。

　　上片的四句写待月的心情，依换韵分两层。

“何须急管吹云暝，高寒滟滟开金饼”写人们等待月亮缓慢爬高时的情景。

起句作者通过描写“急管吹云暝”的幼稚举动，表现出人们盼月的急切心情。

妙在作者并非仅仅依赖“急管”这具体的东西来表达抽象复杂的心情，却在“急管吹云暝”之前冠上“何须”两字。

　　这样一来就使句意更深一层。

不单表现了人们的急切心情；

又表现出月出人间的积极主动。

下句“高寒滟滟开金饼”具体细致地描写了月如何穿出云丛出现在高空。

此句化用苏舜钦《中秋新桥对月》诗：“云头滟滟开金饼。

”“滟滟”，光摇动貌，写月的迷人姿态。

　　“金饼”既以金色形容了月光之明亮耀眼，又以饼的圆形点明是中秋满月。

从而很自然地引出“今夕不登楼，一年空过秋”，这是自劝与劝人勿辜负良辰美景的警语。

这句既高度赞美了中秋夜月，又为下片赏月铺垫。

　　下片写赏月，作者扣紧中秋月的特色，一句一个动人的月夜场景，从各个角度来刻画这令人难以忘怀的中秋月夜。

换头“桂花香雾冷”是半虚半实的双关语。

实者，桂花被月光笼罩着，加上秋夜湿露，看上去朦朦胧胧，若隐若现，桂花透过这“雾气”散发着阵阵幽香。

虚者，写月中桂。

联系上片的“高寒”很自然地会想到广寒宫的桂树、嫦娥、吴刚、桂子飘香等美丽的传说故事，仿佛感到月中之“桂花香雾冷”，令人产生无尽的遐想。

下句“梧叶西风影”，则实写月光下明亮的夜景。

这句与上句同样没有出现“月光”字样，但却通过秋风中梧桐树枝叶的清影反衬月光的明亮。

没有月，那有影，不言月光而言树影便将月光的亮度具体可感地写出来了。

“西风”二字不只是再点秋季，更重要的是使这个景色变活了，因为有“西风”，能使“梧叶”发出响声，能使“影”动，还能使人仿佛感觉到凉意。

这一韵中的“桂花”、“冷”、“梧叶”、“西风”都是节候性强的词语，这就构成了秋月的特征性意境。

最后“客醉倚河桥，清光愁玉箫”又换一个镜头，进一层写人在中秋之月的心境。

上片“今夕不登楼，一年空过秋”只不过从月明当赏而言，这里却是既赏情景。

“客醉”二字最引人深思。

　　若只言“醉”，有可能是中秋亲朋好友团圆欢聚，一醉方休，但加上一个“客”字就要突破这个可能性了。

中秋为“客”，一醉之后，对着团圆的月，就更会因离别而伤心了。

“倚河桥”，对着天上、水中的明月，更会浮想联翩，很自然地想到“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（唐杜牧《寄扬州韩绰判官》诗）的意境。

“玉箫”与首句的“急管”遥相呼应，然而两者的情调迥然不同。

一个是待月之初，一时忘却客中之感的急切希冀的欢快之音，一个是既见秋月反勾起客愁的冷漠凄凉的愁苦之声。

常见的月圆人不圆的主题，作者却并不急于一语道破，先从情理中应有的欢快说起，继用“冷”、“影”稍稍透露气氛，一直憋到最后才吐出一个“愁”字来，不仅在写法上有如剥茧抽丝之妙，而且在效果上收到扣人心弦之妙。

这样写出的愁，读者之心能够格外惦量出它的沉重。

这是一种别致的艺术手法。

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屈指数春来，弹指惊春去。

檐外蛛丝网落花，也要留春住。

几日喜春晴，几夜愁春雨。

十二雕窗六曲屏，题遍伤心句。

　　这首送春词，抒写了伤春惜春的情怀。

上片言春之短暂。

屈指迎春，弹指春去。

画檐蛛网，也留春住。

下片抒写伤春愁绪。

几日春晴，几夜春雨，春将归去矣！

伤春之句，题遍屏窗。

全词曲折有致，思绪缠绵。

工巧婉丽，饶有韵味。

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