沁园春 文
复把元宵,等闲过了,算来告谁。
整二年三岁,尊前笑处,知他陪了,多少歌诗。
岂信如今,不成些事,还是无聊空皱眉。
争知道,冤家误我,日许多时。
心儿。
转更痴迷。
又疑道、清明得共伊。
但自家晚夜,多方遣免,不须烦恼,雨月为期。
用破身心,博些欢爱,有后不成人便知。
从来是,这风流伴侣,有分双飞。
祝英台 文
宝蟾明,朱阁静,新燕近帘语。
还记元宵,灯火小桥路。
逢迎春笋柔微,凌波纤稳,诮不顾、斗斜三鼓。
甚无据。
谁信一霎是春,莺声留不住。
柳色苔痕,风雨暗花圃。
细看罗带银钩,绡巾香泪,算不枉、那时分付。
西江月慢 文
春风淡淡,清昼永、落英千尺。
桃杏散平郊,晴蜂来往,妙香飘掷。
傍画桥、煮酒青帘,绿杨风外,数声长笛。
记去年、紫陌朱门,花下旧相识。
向宝帕、裁书凭燕翼。
望翠阁、烟林似织。
闻道春衣犹未整,过禁烟寒食。
但记取、角枕情题,东窗休误,这些端的。
更莫待、青子绿阴春事寂。
河传 文
清平乐(上元赵仲能窗下) 文
握金钗 文
柳梢青·远帘笼月 文
小重山·七夕病中 文赏
半夜灯残鼠上檠。
上窗风动竹,月微明。
梦魂偏记水西亭。
琅玕碧,花影弄蜻蜓。
千里暮云平,南楼催上烛,晚来晴。
酒阑人散斗西倾。
天如水,团扇扑流萤。
半夜灯残鼠上檠。
上窗风动竹,月微明。
梦魂偏记水西亭。
琅玕碧,花影弄蜻蜓。
千里暮云平,南楼催上烛,晚来晴。
酒阑人散斗西倾。
天如水,团扇扑流萤。
该词是词人写自己正在病中,恰逢是年七月初七,当夜心潮起伏,久不成寐;
然后,忽于梦中到了水西亭旧地,恍如又与友人聚首,欢度七夕。
上片首句“半夜灯残鼠上檠”,表明词人尚展转未眠,不仅眼见灯光因油枯而渐渐微弱,还看到一只老鼠悄悄地爬上灯架舔吸盏中余剩的青油。
该句用以动显静之笔,既烘托出了夏夜之静谧,更透露了不眠人内心的无聊。
他复将双目转向床前窗棂一瞥,只见“上窗风动竹,月微明”。
意即七月的上弦月,光辉熹微,将院坝风吹竹动的剪影,恰巧映照到窗纸之上,摇摇晃晃,模模糊糊,景色十分别致。
从中又暗示出词人心绪亦由浮躁不安而开始转为平和宁静。
于是,他很快地不知不觉入梦了,以下便全写梦境,他入梦之前所遇到的是一个令人不愉快的七夕之夜,入梦之后却换成了一番欢乐景象。
“梦魂偏到水西亭”,“水西亭”是何处所,大概是词人某年七夕与其友人欢聚之地;
“梦魂偏到”那里,不过是由于梦前思念其事所致。
词人的梦魂来到“水西亭”,时值傍晚,夕阳返照,“琅玕碧,花影弄蜻蜓”。
这实际上是他记忆中的亭边景色。
“琅玕”,竹子,杜甫《郑驸马宅宴洞中》有句曰:“主家阴洞细烟雾,留客夏簟青琅玕”。
两句的意思是:亭边翠竹森森,几只蜻蜓在花影中嬉戏翻飞。
梦中出现如此优美景色,无疑是由于“上窗风动竹”实景所诱出的,一实一虚,相互辉映,境界格外幽静清爽。
下片继续梦中幻觉。
“千里暮云平”,这句紧接上面的近景描写,一下推了开去,闪出了当日即将入夜时目所能及的远方景象。
在迷茫的夜色中,一望千里,无比开阔,那一缕缕暗灰色的薄云正在天地相接处延伸、涂抹。
“南楼催上烛,晚来晴”,“南楼”,指水西亭的南楼;
“催上烛”,因为天色已经暗淡下来,主人立即催促僮仆迅速点上灯烛,以迎候嘉宾光临;
“晚来晴”,表明宾主相见时都称许今夜天公作美,便于仰观牛女“银河迢迢暗度”的情景。
“酒阑人散斗西倾”,这一句正面写当年七夕,词人和他的酒侣诗朋,在南楼酣饮,一直到了斗星倾斜的深夜,然后才陆续告辞而去。
这一七字句,言约而意丰,叙写集中而形象。
当酒侣诗朋走完之后,他仰望天空,“天如水”,即澄碧的天空犹如一池清水。
他雅兴未已,走出亭外,观看那些等着向织女星乞巧的小姑娘正挥舞“团扇扑流萤”,歇拍两句为杜牧“天阶夜色凉如水”、“轻罗小扇扑流萤”(《七夕》和王建“团扇,团扇,美人病来遮面”《调笑》)等句的融会化用,且妙合无痕。
也才将七夕女子乞巧的传统风习从侧面作了点染。
该词抒写的是情绪的小波动及生活小事,然而却写得音调铿锵,婉约深幽,意味隽永;
特别又是借梦幻以表现对往事的回忆,格外显得朦胧缥缈,确有诱人的艺术魅力。
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薄幸·青楼春晚 文翻
青楼春晚。
昼寂寂、梳匀又懒。
乍听得、鸦啼莺弄,惹起新愁无限。
记年时、偷掷春心,花间隔雾遥相见。
便角枕题诗,宝钗贳酒,共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下,携手处、花明月满。
如今但暮雨,蜂愁蝶恨,小窗闲对芭蕉展。
却谁拘管。
尽无言、闲品秦筝,泪满参差雁。
腰支渐小,心与杨花共远。
青楼春晚。
昼寂寂、梳匀又懒。
乍听得、鸦啼莺弄,惹起新愁无限。
记年时、偷掷春心,花间隔雾遥相见。
便角枕题诗,宝钗贳酒,共醉青苔深院。
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。
长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。
忽然听到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限。
记得那一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。
他更是情意绵绵,在我的角枕上题写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
怎忘得、回廊下,携手处、花明月满。
如今但暮雨,蜂愁蝶恨,小窗闲对芭蕉展。
却谁拘管。
尽无言、闲品秦筝,泪满参差雁。
腰支渐小,心与杨花共远。
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。
那时百花争艳,月亮明又圆。
如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。
芭蕉对着我的小窗,蕉心正在悠闲地伸展。
却又有谁来拘管?
我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。
我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
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好事近·飞雪过江来 文注赏
飞雪过江来,船在赤栏桥侧。
惹报布帆无恙,著两行亲札。
从今日日在南楼,鬓自此时白。
一咏一觞谁共,负平生书册。
飞雪过江来,船在赤栏桥侧。
惹报布帆无恙,著两行亲札。
江:指长江。
赤栏桥:在安徽合肥。
姜夔《淡黄柳》词序:“客居合肥南城赤栏桥之西。
“惹:即偌,犹言在此。
无恙,无疾无忧,这里指旅途平安。
著:加上。
亲札:亲笔写的书信。
从今日日在南楼,鬓自此时白。
一咏一觞谁共,负平生书册。
一咏一觞:王羲之《兰亭集序》:“一咏一觞,亦足以畅叙幽情。
“这里指有谁来同饮酒赋诗。
书册:即书籍。
这句说,不能为国建立功业,辜负了一生读书的志向。
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飞雪过江来,船在赤栏桥侧。
惹报布帆无恙,著两行亲札。
从今日日在南楼,鬓自此时白。
一咏一觞谁共,负平生书册。
这首词是吕渭老南渡平安抵达后,写给友人的。
词作上片写抵达江南,并报平安。
“飞雪过江来,船在赤栏桥侧”,开首二句写实,点明渡江时的季节、气候和到达地点。
雪花飞扬之时,当正值寒冬季节,而此时冒雪渡江,可见当时情况比较紧急,这反映了靖康之乱后的动荡局面。
“赤栏桥”,有红色栏干的桥。
这里可能指具体地名。
据姜夔《淡黄柳》词序云:“客居合肥南城赤栏桥之西。
”即在安徽合肥,可参考。
三、四句“惹报布帆无恙,著两行亲札”,为倒装。
即到达后立刻写封简短信札,向友人报告平安,以免他们挂念。
“布帆”,布制的船帆。
“布帆无恙”,旅途平安,没出事故。
《晋书·顾恺之传》载:“(殷)仲堪在荆州,恺之尝因假还,仲堪特以布帆借之。
至破冢,遭风大败。
恺之与仲堪牋曰:“地名破冢,真破冢而出。
行人安稳,布帆无恙”。
李白《秋下荆门》诗有“霜落型门江树空,布帆无恙挂秋风”句。
“无恙”,无忧无疾,这里指旅途平安。
“惹报”,有的选本和分析文章作“为报”。
“为报”易释。
但不知据何版本,故仍据《全宋词》作“惹报”。
“惹”,同“偌”,如此,这样。
即紧承第二句句意:这样已平安抵达江南,就赶紧写信报平安。
“两行”,表示信极短,不及谈及别事。
词作上片语虽平实简洁,感情却深沉真诚。
词作下片抒发悲伤懊悔的心情。
首句“从今日日在南楼”中“从今”二字,带有绝决、失意的意味,与上片首句遥相呼应。
渡江南来,颠沛流离,中原沦于敌手,何日能再回去?
“日日在南楼”,用“日日”加以强调,从今以后,天天都要栖息在南方。
“南楼”,本系庾亮故事,泛指好友欢聚之处,这里是指词人在南方的住处。
“发自此时白”,“发白”,有自然生理的原因,而这里上承“从今”,下又用“自此时”加以强调,内涵就较为复杂了。
结末二句,就是对“发白”原因的说明。
“一咏一觞谁共”,“一咏一觞”,指赋诗饮酒。
晋·王羲之《兰亭集序》:“一觞一咏,永足以畅叙友情。
”“谁”,这里指志同道合的朋友。
这句是说自己来到江南,与友人天各一方,而目前战乱频仍,障碍重重,何日能重相聚赋诗饮酒,互诉衷肠呢?
此为“发白”的原因之一。
“负平生书册”,“书册”上加“平生”二字,是说辜负自己读了一辈子书,却无法实现为国建功立业的抱负。
古时文人读书,多抱有“上报国家,下安黎民”的理想,而处于北宋沦亡,南宋偏安,主和派掌权,金人虎视眈眈之际,理想终成泡影。
这是“发白”的原因之二,实际是主要原因。
词作下片语气沉重,悲懑与懊悔之情交织。
全词虽简短,内涵却极丰富,感情强烈深切。
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