奉和鲁望春雨即事次韵 文
奉和鲁望渔具十五咏·罩 文
茶中杂咏·茶人 文
正乐府十篇·卒妻怨 文
河湟戍卒去，一半多不回。
家有半菽食，身为一囊灰。
官吏按其籍，伍中斥其妻。
处处鲁人髽，家家杞妇哀。
少者任所归，老者无所携。
况当札瘥年，米粒如琼瑰。
累累作饿殍，见之心若摧。
其夫死锋刃，其室委尘埃。
其命即用矣，其赏安在哉。
岂无黔敖恩，救此穷饿骸。
谁知白屋士，念此翻欸欸。
天竺寺八月十五日夜桂子 文翻注译赏
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。
拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。
这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
参考资料： 1、 （宋）寇宗奭著 ．《中医非物质文化遗产临床经典读本 本草衍义 》：中国医药科技出版社，2012 ：卷之十四
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
露华新：桂花瓣带着露珠更显湿润。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
嫦娥：多种说法，有说中国神话人物、后羿之妻等。
参考资料： 1、 （宋）寇宗奭著 ．《中医非物质文化遗产临床经典读本 本草衍义 》：中国医药科技出版社，2012 ：卷之十四
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。
拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
露华新：桂花瓣带着露珠更显湿润。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。
这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
嫦娥：多种说法，有说中国神话人物、后羿之妻等。
参考资料： 1、 （宋）寇宗奭著 ．《中医非物质文化遗产临床经典读本 本草衍义 》：中国医药科技出版社，2012 ：卷之十四
玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
“零落的桂花花瓣，带着星星点点的露珠如同一颗颗玉珠从月亮边散落了下来。
”多么美好的场景啊！
仿佛如人间仙境一般的场景正是出自唐朝诗人皮日休的七言绝句《天竺寺八月十五日夜桂子》。
此诗并不如其它描写中秋诗作一般凄凉，凋零，或是惆怅、哀绵。
联系诗作背景便可得知诗人前一年高中进士，此时正在东游之中，也正是诗人意气风发之时，全诗便理所当然的轻松，毫无忧愁。
诗中的一大部分是诗人的联想，并不现实，却也不让人觉得有空虚之意。
巧妙的联想反而为“寂静”的诗作平添了几分“俏皮”，也可谓是恰到好处。
虽只描写了一幅“夜赏月桂图”，却让我们得知民俗——中秋必看月赏桂，这也是八月十五中秋节的重要活动，使得诗的节气扑面而来。
如此的好诗，读了心清气爽，也不禁对古人的中秋佳节浮想联翩。
参考资料： 1、 贾祖璋．《生物学碎锦 》：福建科学技术出版社，1980 ：81 2、 朱义豪 衣素梅 ．《秋季进补·补肺润燥 》：南京出版社，1998 ：150
馆娃宫怀古 文翻
艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖。
弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗。
砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋。
姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀。
艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖。
美人的艳骨已经化成兰麝之土，当年的宫墙依旧压着层层石崖。
弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗。
弩箭台因受风雨侵蚀坏了箭头，香径中的泥土冲散露出古玉钗。
砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋。
砚沼池里如今只有溪鸟在洗浴，响屟廊中徒然让山中野花掩埋。
姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀。
麋鹿的确在姑苏台上漫游闲荡，应该为当时伍子胥预言而伤怀。
参考资料： 1、 搜韵网
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 文翻
未游沧海早知名，有骨还从肉上生。
莫道无心畏雷电，海龙王处也横行。
未游沧海早知名，有骨还从肉上生。
还没有游历沧海就知道蟹的名声，它的肉上长着骨头，长相奇特无比。
莫道无心畏雷电，海龙王处也横行。
不要说它没有心肠，它哪里怕什么雷电，大海龙王那里也是横行无忌。
参考资料： 1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典补编．成都：四川文艺出版社，1990：670-672
樱桃花 文
橡媪叹 文注
秋深橡子熟，散落榛芜冈。
伛偻黄发媪，拾之践晨霜。
移时始盈掬，尽日方满筐。
几曝复几蒸，用作三冬粮。
山前有熟稻，紫穗袭人香。
细获又精舂，粒粒如玉珰。
持之纳于官，私室无仓箱。
如何一石余，只作五斗量！
狡吏不畏刑，贪官不避赃。
农时作私债，农毕归官仓。
自冬及于春，橡实诳饥肠。
吾闻田成子，诈仁犹自王。
吁嗟逢橡媪，不觉泪沾裳。
秋深橡子熟，散落榛芜冈。
橡子：橡树（又名栎树）的果实，苦涩难食。
榛芜冈：草木丛杂的山冈。
伛偻黄发媪，拾之践晨霜。
伛偻（yǔlǚ）：驼背弯腰的样子。
黄发：指年老。
移时始盈掬，尽日方满筐。
盈掬（jū）：满一捧。
掬：一捧。
尽日：一整天。
几曝复几蒸，用作三冬粮。
曝（pù）：晒。
三冬：冬季的三个月。
山前有熟稻，紫穗袭人香。
袭人香：指稻香扑鼻。
细获又精舂，粒粒如玉珰。
细获：仔细地收割、拣选。
精舂（chōng）：精心地用杵臼捣去谷粒的皮壳。
玉璫：玉制的耳坠。
这里用以比米粒的晶莹洁白。
持之纳于官，私室无仓箱。
持之：拿它。
之，指米。
纳于官：交纳给官府。
私室：指农民自己家里。
无仓箱：犹言颗粒不存。
仓箱：装米的器具。
如何一石余，只作五斗量！
石（dàn）：容量单位，十斗为一石。
狡吏不畏刑，贪官不避赃。
不避赃：犹言公然贪赃。
农时作私债，农毕归官仓。
农时：春耕播种时节。
作私债：指贪官狡吏把官仓的粮食放私债进行盘剥。
自冬及于春，橡实诳饥肠。
诳饥肠：哄哄饥肠辘辘的肚子。
诳：哄骗。
吾闻田成子，诈仁犹自王。
“吾闻”二句：田成子，即春秋时齐国宰相田常，他为了收买人心，曾以大斗贷出 粮食，以小斗收进，故民众歌颂他。
后来他的子孙取得了齐国的王位。
诈仁：假仁。
吁嗟逢橡媪，不觉泪沾裳。
吁嗟（xūjiē）：感叹声。
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春夕酒醒 文翻译赏
四弦才罢醉蛮奴，醽醁馀香在翠炉。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。
四弦才罢醉蛮奴，醽醁馀香在翠炉。
乐曲刚停就醉倒了我这蛮奴，酃醁的余香飘散在翠色酒炉。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。
半夜醒来照明的红蜡快燃尽，蜡脂融泪变成一枝美丽珊瑚。
参考资料： 1、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：794 2、 雅瑟．唐诗三百首鉴赏大全集．北京：新世界出版社，2011：404-405
四弦才罢醉蛮奴，醽醁馀香在翠炉。
乐曲刚停就醉倒了我这蛮奴，酃醁的余香飘散在翠色酒炉。
四弦（xián）：指琵琶，因有四根弦，故称。
这里代指音乐。
罢：停止。
蛮奴：诗人自称。
宋以前男女皆可称“奴”。
皮日休是复州竟陵人，竟陵春秋时楚地，中原地区称楚为“荆蛮”，故诗人自称“蛮奴”。
酃醁（línglù）：又作“酃渌”，古代的一种美酒，也称“酃酒”。
酃，地名，在今湖南省；
醁，美酒。
馀（yú）：残留。
翠炉：翡翠色的水炉。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。
半夜醒来照明的红蜡快燃尽，蜡脂融泪变成一枝美丽珊瑚。
蜡：蜡烛。
寒泪：春寒中熔化的蜡脂。
珊瑚：一种海生圆筒状腔肠动物，颜色鲜艳美丽。
参考资料： 1、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：794 2、 雅瑟．唐诗三百首鉴赏大全集．北京：新世界出版社，2011：404-405
四弦才罢醉蛮奴，醽醁馀香在翠炉。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。
这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。
“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；
这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。
当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。
这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。
在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。
这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。
手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；
“一枝”，点明红蜡处境孤独；
“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。
诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。
这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。
第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。
这首中举后写的《春夕酒醒》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。
两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《春夕酒醒》却完全是另一种风格。
“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；
但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
参考资料： 1、 邓光礼 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1097-1098