长门怨 文
杂曲歌辞。卢姬篇 文
卢姬小小魏王家，绿鬓红唇桃李花。
魏玉绮楼十二重， 水精帘箔绣芙蓉。
白玉阑干金作柱，楼上朝朝学歌舞。
前堂后堂罗袖人，南窗北窗花发春。
翠幌珠帘斗弦管， 一奏一弹云欲断。
君王日晚下朝归，鸣环佩玉生光辉。
人生今日得骄贵，谁道卢姬身细微。
琴曲歌辞。霍将军 文
长干行·君家何处住 文翻注译赏
君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
君家何处住，妾住在横塘。
请问大哥你的家在何方。
我家是住在建康的横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
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君家何处住，妾住在横塘。
君：古代对男子的尊称。
妾：古代女子自称的谦词。
横塘：现江苏省南京市江宁区。
停船暂借问，或恐是同乡。
暂：暂且、姑且。
借问：请问一下。
或恐：也许。
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君家何处住，妾住在横塘。
请问大哥你的家在何方。
我家是住在建康的横塘。
君：古代对男子的尊称。
妾：古代女子自称的谦词。
横塘：现江苏省南京市江宁区。
停船暂借问，或恐是同乡。
停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
暂：暂且、姑且。
借问：请问一下。
或恐：也许。
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君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。
它不以任何色彩映衬，似墨笔画；
它不用任何妆饰烘托，是幅素描；
它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；
它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。
题材平凡，而表现手法不凡。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？
就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。
又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。
那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。
诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。
从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。
他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。
他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。
在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？
这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。
单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。
因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。
诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
诗的语言朴素自然，有如民歌。
却拥有无尽的艺术感染力。
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长干曲四首（一作江南曲） 文
君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，自小不相识。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。
那能不相待，独自逆潮归。
三江潮水急，五湖风浪涌。
由来花性轻，莫畏莲舟重。
杂曲歌辞。渭城少年行 文
洛阳二月梨花飞，秦地行人春忆归。
扬鞭走马城南陌， 朝逢驿使秦川客。
驿使前日发章台，传道长安春早来。
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念此使人归更早， 三月便达长安道。
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双双挟弹来金市，两两......更多
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行路难 文
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双双素手剪不成， 两两红妆笑相向。
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长信丽人见花泣，忆此珍树何嗟及。
我昔初在昭阳时， 朝攀暮折登玉墀。
只言岁岁长相对，不悟今朝遥相思。