东郊向晓星杓亚。

报帝里，春来也。

柳抬烟眼。

花匀露脸，渐觉绿娇红姹。

妆点层台芳榭。

运神功、丹青无价。

别有尧阶试罢。

新郎君、成行如画。

杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。

遍九阳、相将游冶。

骤香尘、宝鞍骄马。

　　词的上阕写京城内外初春的美好景色。

开篇两句先点出春天来到了京城。

“东郊向晓星杓亚”，北斗星星柄低垂，是初春时的星象，但一句“报帝里、春来也”，却使得这一自然现象仿佛有了生命，它在告诉京城中的人们：春天来了。

句中语气词“也”，用得十分精到，洋溢着掩饰不住的喜气。

以下四句转入写景，抓住富有季节特征的春柳和春花，描绘京城初春的美丽。

在词人的笔下，“柳抬烟眼”，“花匀露脸”，清晨，柳树在蒙蒙的雾气中张开芽眼，美丽的花朵以露水匀脸。

这两句拟人化的描写犹如一组特写镜头，极逼真地描绘出了一幅初春晨景图，美得令人心醉。

接下来一句中的“渐”字，表时间的推移，实则暗写了随着时间的推移，太阳升起了，雾气散去了，这时候再看一看春柳、春花，更觉绿得娇媚，红得艳丽。

绿柳红花“妆点层台芳榭”，将层层台榭装点得更加美丽。

面对如此美好的景致，词人不由发出了“运神功、丹青无价”的感叹。

此句由景及情，赞美了大自然以其神奇的功力在大地上创造了犹如图面一样姜丽的春夭。

　　王国维在《人间词话》中说“一切景语皆情语也”，诚然，这首词上阕的写景绝不是单纯只为了描写春景，而是为下阕中人物的出场创造一种美好的景物氛围，而是为借以传达人物内心的喜悦之情。

　　词的下阕写新进士宴游场面。

过片以“别有”二字开端，使词作很自然地过渡至下阕，也使上下阕的感情融成一片。

在美丽如画的初春景色中，“新郎君”们出场了，他们骑在马上，整齐地排成一行，个个风度俊美，气宇轩昂，就像画中人一样。

词写至此，人美景美，相得益彰。

“杏园风细”三句，又是用拟人化的手法，写汴京琼林苑内微风习习，河水猛涨，仿佛在为这些人高中进士而欢喜。

而喜得功名的新进士们，更掩饰不住内心的喜悦之情，“遍九陌、相将游冶。

骤香尘、宝鞍骄马”。

出了琼林苑后，又结伴在京城内策马奔驰，各处游玩，所到之处扬起了阵阵香尘。

词的下片把登第者的得意情态描写得淋漓尽致。

　　这首词以初春气象写心中喜气，颇能传神。

整首词又宛如一幅画面极生动的新进士宴游图，给人留下了深刻的印象。

　　如果此词确系写于柳永进士及第之年，那么，这时的柳永，早已不是一个春风得意的翩翩美少年。

透过此词光华绚烂的外表，似乎又可以品味到历经二十余年的科考生涯，那隐藏于作者内心深处的苦涩。

如果再联系柳永中进士后那惨淡的仕途，则此词中的欢乐就显得更为可悲而可叹了。

参考资料： 1、 顾之京，姚守梅，耿小博．《柳永词新释辑评》．北京：中国书店，2005：81-83

英英妙舞腰肢软。

章台柳、昭阳燕。

锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。

顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤。

乍入霓裳促遍。

逞盈盈、渐催檀板。

慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。

算何止、倾国倾城，暂回眸、万人断肠。

　　写舞的诗词曲不在少数，最著名的要推杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》了，其中“来如雷霆收震怒，罢如江海凝青光”二旬，布在人口，咸人尽知。

杜诗的这两句，也是化用《诗经》“如雷如霆，徐方震惊。

王奋厥武，如震如怒。

”真是无一字无来处。

如果说杜诗写的是健舞、武舞，那么柳永这里则写的是软舞、文舞。

先写英英的“腰肢软”，以柳之轻柔与赵飞燕的“柔若无骨”以张目。

然而这软舞亦非一成不变，促拍乍起，檀板急催，节奏快起来了。

于是“慢垂霞袖”，这大约是过渡中的一个静场、一个定格，或者说是蓄势待发，终于是“急趋莲步、进退奇容千变”。

所谓“奇容千变”，便是舞者随节奏的变化，舞姿神态亦不断变化，不断翻新出奇，酣畅淋漓，真的是令观者目醉神迷，“万人断肠”了。

此词不失为写舞的一个范例，读之者依稀感受到古典舞蹈的无穷魅力。

这里的“奇容”之“容”，非指面容、脸庞，而是指舞姿，即舞容。

　　词的层次感较强，“丝管初调”时，是“倚轻风，佩环微颤”，下片起渐人佳境。

而结句的“暂回眸”尤妙，这大约是结束舞蹈前一个惊鸿一瞥的动作神态，接下来应该就是掌声雷动了。

全词章法谨严，秀润清朗，真可谓清歌傍水，妙舞当花，洵为佳作。

参考资料： 1、 王星琦编选．柳永集：凤凰出版社，2007：24-27