禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。

变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。

连云复道凌飞观。

耸皇居丽，嘉气瑞烟葱蒨。

翠华宵幸，是处层城阆苑。

龙凤烛、交光星汉。

对咫尺鳌山、开羽扇。

会乐府、两籍神仙，梨园四部弦管。

向晓色、都人未散。

盈万井、山呼鳌抃。

愿岁岁，天仗里、常瞻凤辇。

　　词的上阕重在渲染上元节的节日气氛。

发端一韵扣住早春的季节特征，表现了自然界冬去春来节序的更替，描绘了天长昼永、花开草绿、和风送暖的新春气象，也使整首词笼罩在明媚和煦的氛围中。

“变韶景”一韵紧承前面的内容，点出了恰逢“元宵三五”，春意盎然的京城皓月当空，皎洁生辉。

“连云”二韵视点渐由天空移向地上，着力从宏观上描绘了京城的建筑。

明亮的月光下，重重复道高耸入云，座座楼观凌空如飞，京都是多么的雄伟壮丽。

这些都是写实的笔墨，优美而有气势，但若无下面一句，就显得过于坐实，与元夕溢彩流光、迷离倘恍的夜景不相和谐。

“嘉气瑞烟葱蓓”一句，将“连云”的“复道”、凌空的“飞观”、壮丽高峻的“皇居”都笼罩在一片祥云瑞雾中，这不仅给实实在在的建筑物平添了几分朦胧缥缈的美感，更突出了一种吉庆祥和的气氛。

至此，词的上阕终于在层层的渲染后托出了最后的两句“翠华宵幸，是处层城阆苑”——天子驾临，与民同乐。

　　词的下阕主要描写皇帝驾临后，元夕灯会的热闹场面。

龙凤烛发出的光亮和天空的星光、月光交相辉映，高耸的鳌山旁，舞者手执羽扇，翩翩起舞，两籍乐府及梨园子弟与观灯的百姓一起狂欢，人声鼎沸，箫鼓喧天。

直到天已破晓，人们都还没有散去。

街道上人挤得满满的，人们都向天子高呼万岁，希望年年见到皇帝的仪仗，目睹天子的风采。

　　从词的内容看，固然有以词谀世之嫌，但它真实地再现了东京汴梁元宵之夜的热闹景象，展现了北宋前期物阜民康的社会生活风貌，具有一定的认识价值。

参考资料： 1、 顾之京，姚守梅，耿小博编著．柳永词新释辑评． 北京：中国书店，2005年01月：42

东郊向晓星杓亚。

报帝里，春来也。

柳抬烟眼。

花匀露脸，渐觉绿娇红姹。

妆点层台芳榭。

运神功、丹青无价。

别有尧阶试罢。

新郎君、成行如画。

杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。

遍九阳、相将游冶。

骤香尘、宝鞍骄马。

　　词的上阕写京城内外初春的美好景色。

开篇两句先点出春天来到了京城。

“东郊向晓星杓亚”，北斗星星柄低垂，是初春时的星象，但一句“报帝里、春来也”，却使得这一自然现象仿佛有了生命，它在告诉京城中的人们：春天来了。

句中语气词“也”，用得十分精到，洋溢着掩饰不住的喜气。

以下四句转入写景，抓住富有季节特征的春柳和春花，描绘京城初春的美丽。

在词人的笔下，“柳抬烟眼”，“花匀露脸”，清晨，柳树在蒙蒙的雾气中张开芽眼，美丽的花朵以露水匀脸。

这两句拟人化的描写犹如一组特写镜头，极逼真地描绘出了一幅初春晨景图，美得令人心醉。

接下来一句中的“渐”字，表时间的推移，实则暗写了随着时间的推移，太阳升起了，雾气散去了，这时候再看一看春柳、春花，更觉绿得娇媚，红得艳丽。

绿柳红花“妆点层台芳榭”，将层层台榭装点得更加美丽。

面对如此美好的景致，词人不由发出了“运神功、丹青无价”的感叹。

此句由景及情，赞美了大自然以其神奇的功力在大地上创造了犹如图面一样姜丽的春夭。

　　王国维在《人间词话》中说“一切景语皆情语也”，诚然，这首词上阕的写景绝不是单纯只为了描写春景，而是为下阕中人物的出场创造一种美好的景物氛围，而是为借以传达人物内心的喜悦之情。

　　词的下阕写新进士宴游场面。

过片以“别有”二字开端，使词作很自然地过渡至下阕，也使上下阕的感情融成一片。

在美丽如画的初春景色中，“新郎君”们出场了，他们骑在马上，整齐地排成一行，个个风度俊美，气宇轩昂，就像画中人一样。

词写至此，人美景美，相得益彰。

“杏园风细”三句，又是用拟人化的手法，写汴京琼林苑内微风习习，河水猛涨，仿佛在为这些人高中进士而欢喜。

而喜得功名的新进士们，更掩饰不住内心的喜悦之情，“遍九陌、相将游冶。

骤香尘、宝鞍骄马”。

出了琼林苑后，又结伴在京城内策马奔驰，各处游玩，所到之处扬起了阵阵香尘。

词的下片把登第者的得意情态描写得淋漓尽致。

　　这首词以初春气象写心中喜气，颇能传神。

整首词又宛如一幅画面极生动的新进士宴游图，给人留下了深刻的印象。

　　如果此词确系写于柳永进士及第之年，那么，这时的柳永，早已不是一个春风得意的翩翩美少年。

透过此词光华绚烂的外表，似乎又可以品味到历经二十余年的科考生涯，那隐藏于作者内心深处的苦涩。

如果再联系柳永中进士后那惨淡的仕途，则此词中的欢乐就显得更为可悲而可叹了。

参考资料： 1、 顾之京，姚守梅，耿小博．《柳永词新释辑评》．北京：中国书店，2005：81-83