赠梁任父同年 文翻
夜起 文
香港感怀十首 文
蝶恋花·旅月怀人 文
蝶恋花·柳絮年年三月暮 文
琵琶仙·中秋 文翻注译赏
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
碧海青天，年年如此，而云间的月亮，却为何时圆时缺。
今夜里，金风送爽，土花映碧，画栏桂树悬挂着一缕秋香；
月亮光就像白雪一般晶莹透澈。
谁知道，这好天良夜，却让人忧愁，让人悲咽。
孤身只影，怎么可面对旧时明月。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
那时节，也是这么个中秋夜，你和我，花径里捉迷藏，曾经将金井梧桐的霜叶惊落。
手上轻巧的小纨扇，至今又经历几番凉热。
一时间，不由得百感丛生；
但这又与一般的相思离别无关。
面对这旧时明月，只好让无情的紫玉萧，于寒风中吹烈。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
碧海：传说中的海名。
东方朔《十洲记》：“扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。
海广狭浩汗，与东海等。
水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。
”又做青天解。
宋晁补之《洞仙歌》：“青烟幂处，碧海飞天镜。
”冰轮：月亮代名之一，历来用以形容皎洁的满月。
唐王初《银河》：“历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
”吹到二句：谓秋风把一片秋花吹开了，那明亮的月光犹如白雪。
清辉，指明亮的月光。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨(wán)小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺(yīng)百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
花径二句：捉迷藏，又称逮猫儿，儿童玩的一种游戏。
井梧叶：谓井边的梧桐树叶。
轻纨小扇：即纨扇。
一任二句：紫玉，指笛箫，因截紫竹所制，故名。
元陈旅《次韵友人京华即事》：“仙女乘鸾吹紫玉，才人骑马勒黄金。
”二句煞拍，说当下心境。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
碧海青天，年年如此，而云间的月亮，却为何时圆时缺。
今夜里，金风送爽，土花映碧，画栏桂树悬挂着一缕秋香；
月亮光就像白雪一般晶莹透澈。
谁知道，这好天良夜，却让人忧愁，让人悲咽。
孤身只影，怎么可面对旧时明月。
碧海：传说中的海名。
东方朔《十洲记》：“扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。
海广狭浩汗，与东海等。
水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。
”又做青天解。
宋晁补之《洞仙歌》：“青烟幂处，碧海飞天镜。
”冰轮：月亮代名之一，历来用以形容皎洁的满月。
唐王初《银河》：“历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
”吹到二句：谓秋风把一片秋花吹开了，那明亮的月光犹如白雪。
清辉，指明亮的月光。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨(wán)小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺(yīng)百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
那时节，也是这么个中秋夜，你和我，花径里捉迷藏，曾经将金井梧桐的霜叶惊落。
手上轻巧的小纨扇，至今又经历几番凉热。
一时间，不由得百感丛生；
但这又与一般的相思离别无关。
面对这旧时明月，只好让无情的紫玉萧，于寒风中吹烈。
花径二句：捉迷藏，又称逮猫儿，儿童玩的一种游戏。
井梧叶：谓井边的梧桐树叶。
轻纨小扇：即纨扇。
一任二句：紫玉，指笛箫，因截紫竹所制，故名。
元陈旅《次韵友人京华即事》：“仙女乘鸾吹紫玉，才人骑马勒黄金。
”二句煞拍，说当下心境。
参考资料： 1、 张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000 2、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
吹到一片秋香，清辉了如雪。
愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。
只影而今，那堪重对，旧时明月。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
记否轻纨小扇，又几番凉热.。
只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。
一任紫玉无情，夜寒吹裂。
“碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？
”在苍茫的夜色中，作者抬头仰望天空，中秋月圆，其景何其美好；
然而他却触景生情，发此疑问。
通过此句，我们似乎看出了他心中的悲凉：日月轮回不断，春花秋月年年，这些都只会令他徒增烦恼；
是因为佳人不在，如今的他形影相吊么？
“吹到一片秋香，清辉了如雪”，不知哪里吹来的秋风，带来一阵芬芳；
月亮的清辉笼罩了周围寂寞的空气，如同冰雪一样寒冷。
此句是写景，却是寄情于景，情景交融，寒冷的是清辉还是他那颗受伤的心？
回想往昔，那“一生一代一双人”，曾经花前月下，欣赏这良宵美景，“记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。
”只影而今，物是人非，在这如同旧时的明月下重拾往事，只会令他“填膺百感”。
词的上片写现实，现实是充满了悲凉，其情之苦，足以震憾一切感性的心灵。
用“冰轮”喻明月，用“雪”喻明月的清辉，更增加了意境的清冷。
“只影而今，那堪重对，旧时明月。
”此句道出了作者“尽成悲咽”的缘由：原来是故人不在，作者在思念他的亡妻；
然而“明月不谙离恨苦”，偏要打动他那颗敏感脆弱的心，叫他情何以堪。
下阙写词人仰望明月忆及往事。
“花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。
”明月下，芳丛里，词人与心上人嬉戏，游玩，虽然并未着墨描摹具体情状，而梧桐叶的缓缓飘落中，纵情的欢笑声，亲昵的嘶闹声，在一片月色下朗朗可闻，其人之天真烂漫，其情之亲密无间，已不言自明，词人对故人往事的深深思恋，直抵人心深处。
只是光阴荏苒，轻纨小扇轻摇又摇走了几番寒暑，去者不可追，如今只剩下词人中宵独立，“填膺百感”，而明月还是当时的明月，清辉未减分毫。
中秋月光照耀，本该是众家欢聚之时，容若心中却荒凉如大漠。
吹裂紫玉萧也难散愁心。
参考资料： 1、 安意如．当时只道是寻常：人民文学出版社，2011
采桑子·九日 文翻注译赏
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？
树叶发出萧萧的声响。
返乡之路千里迢迢。
家和梦一样遥不可及。
重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。
不愿登高远望。
只觉心中悲伤不已。
当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
参考资料： 1、 张秉戍 ．纳兰词笺注 ：北京出版社 ，2005-5-1 ：294 ． 2、 徐燕婷 朱慧国 ．纳兰词评注 ：上海三联书店 ，2014-1 ：385 ．
深秋绝塞(sài)谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢(tiáo)迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
绝塞：极遥远之边塞。
木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。
屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
萧：风声；
草木摇落声。
《楚辞·九怀·蓄英》：“秋风兮萧萧。
”；
杜甫《登高》诗：“无边落木萧萧下。
”迢迢：形容遥远。
六曲句：六曲屏山，曲折之屏风。
因屏风曲折若重山叠嶂，或谓屏风上绘有山水图画等，故称“屏山”。
此处代指家园。
这句是说，故乡那么遥远，只有在梦中才能见到她。
登高：重阳有登高之俗。
魂销：极度悲伤。
参考资料： 1、 张秉戍 ．纳兰词笺注 ：北京出版社 ，2005-5-1 ：294 ． 2、 徐燕婷 朱慧国 ．纳兰词评注 ：上海三联书店 ，2014-1 ：385 ．
深秋绝塞(sài)谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢(tiáo)迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？
树叶发出萧萧的声响。
返乡之路千里迢迢。
家和梦一样遥不可及。
重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。
不愿登高远望。
只觉心中悲伤不已。
当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
绝塞：极遥远之边塞。
木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。
屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
萧：风声；
草木摇落声。
《楚辞·九怀·蓄英》：“秋风兮萧萧。
”；
杜甫《登高》诗：“无边落木萧萧下。
”迢迢：形容遥远。
六曲句：六曲屏山，曲折之屏风。
因屏风曲折若重山叠嶂，或谓屏风上绘有山水图画等，故称“屏山”。
此处代指家园。
这句是说，故乡那么遥远，只有在梦中才能见到她。
登高：重阳有登高之俗。
魂销：极度悲伤。
参考资料： 1、 张秉戍 ．纳兰词笺注 ：北京出版社 ，2005-5-1 ：294 ． 2、 徐燕婷 朱慧国 ．纳兰词评注 ：上海三联书店 ，2014-1 ：385 ．
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢迢。
六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。
南雁归时更寂寥。
纳兰容若一向柔情细腻，这阙《采桑子》却写得十分简练壮阔，将边塞秋景和旅人的秋思完美地结合起来。
仅用聊聊数十字写透了天涯羁客的悲苦，十分利落。
上阙写秋光秋色，落笔壮阔，“六曲屏山和梦遥”点出边塞山势回环，路途漫长难行，遥应了“绝塞”一词，亦将眼前山色和梦联系起来，相思变得流水一样生动婉转，意境深广。
下阙更翻王维诗意，道出了不为登高。
只觉魂销这样仿佛雨打残荷般清凉警心的句子，轻描淡写地将王维诗意化解为词意，似有若无，如此恰到好处。
结句亦如南雁远飞般空旷，余意不尽。
大雁有自由飞回家乡，人却在这深秋绝塞路上渐行渐远。
愁情沁体，心思深处，魂不堪重负，久久不消散。
"不为登高。
只觉魂销"一句，词中有诗的意境。
也非是用词这种格式流水潺潺地表达，换另一种都不会如此完美。
"青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋"是杜牧诗中意境；
"遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
"是王维诗中景象。
而今，这一切尽归容若。
容若此词，看似平淡，其实抬手间已化尽前人血骨。
参考资料： 1、 安意如 ．当时只道是寻常 ：人民文学出版社 ，2011 ：63 ．
浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜 文翻注译赏
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
人间何处问多情。
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈。
这连绵不断的雨如同剪不断的哀愁，依稀记得去年我们到杏花园游玩，还一起攀上枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
人间何处问多情。
香炉中的熏烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。
人间何其广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．《纳兰词注》：岳麓书社，2005.1：第34页 2、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第384页
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍(bàng)杏花行。
去年高摘斗轻盈。
伏雨：指连绵不断的雨。
高摘：攀高折花。
斗轻盈：与同伴比赛看谁的动作更迅捷轻快。
轻盈，多用以形容女子体态的轻快、灵活。
漫惹炉(lú)烟双袖紫，空将酒晕(yùn)一衫青。
人间何处问多情。
炉烟：香炉中的熏烟。
酒晕：喝完酒后脸上泛起的红晕。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．《纳兰词注》：岳麓书社，2005.1：第34页 2、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第384页
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍(bàng)杏花行。
去年高摘斗轻盈。
这连绵不断的雨如同剪不断的哀愁，依稀记得去年我们到杏花园游玩，还一起攀上枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落。
伏雨：指连绵不断的雨。
高摘：攀高折花。
斗轻盈：与同伴比赛看谁的动作更迅捷轻快。
轻盈，多用以形容女子体态的轻快、灵活。
漫惹炉(lú)烟双袖紫，空将酒晕(yùn)一衫青。
人间何处问多情。
香炉中的熏烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。
人间何其广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
炉烟：香炉中的熏烟。
酒晕：喝完酒后脸上泛起的红晕。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．《纳兰词注》：岳麓书社，2005.1：第34页 2、 （清）纳兰性德著；
田萍注解．纳兰词全集鉴赏：中国画报出版社，2013.04：第384页
伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈。
漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
人间何处问多情。
这是一首相思之作，却不同于那种甜蜜憧憬的怀想，亦不是刻骨铭心的感念。
如果一定要用一个词来形容这首小令，那么非此二字莫可当得：阑珊。
所谓“那能还傍杏花行。
去年高摘斗轻盈”，正是“春花秋月，触绪还伤”的另一番写照。
当年他曾和她一起攀上杏树枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落，而今的杏花春雨一如往昔，而佳人已逝，以至于唯恐再见到杏花，触动自己的伤心事。
睹物伤情，算是中国诗歌由来已久的传统。
转到下片，出现一组精工的对句：“漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。
”这两句解释出来，就是熏炉上的烟气轻轻萦绕，双袖在炉火中映出紫红的颜色，身着青衫而脸上泛出了酒晕。
句中一个“漫惹”，一个“空将”，极写无聊之态。
这里纳兰仿佛是说，我现在多么无趣啊，恍恍惚惚，呆呆地烤着炉火，饮着乏味的酒，忽忽悠悠就醉了，我也不知是为了什么，我也不知要做什么。
尾句，作者舍弃了一切描写与对仗，平平呵出：人间何处问多情。
以人间之广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
看似平淡的一句话，却实已把天地逼仄到了极处。
这正是“谁念西风独自凉”的境界，西风遍吹，而独有我感到了深深的凉意。
天地广大，而唯有我心怀迂曲，无处排遣，无处寄托。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著．纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012.05：第155页
沁园春·丁巳重阳前 文翻注译赏
采桑子·谁翻乐府凄凉曲 文翻注译赏
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？
风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
参考资料： 1、 梦远主编，方鸣出版．纳兰词全解：中国华侨出版社，2013-11：《采桑子（谁翻乐府凄凉曲）》，134
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
翻乐府：指填词。
翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；
欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。
“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。
后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花，彻夜不眠。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
萦怀抱：萦绕在心。
谢桥：谢娘桥。
相传六朝时即有此桥名。
谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。
诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。
晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
参考资料： 1、 梦远主编，方鸣出版．纳兰词全解：中国华侨出版社，2013-11：《采桑子（谁翻乐府凄凉曲）》，134
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？
风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
翻乐府：指填词。
翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；
欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。
“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。
后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花，彻夜不眠。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
萦怀抱：萦绕在心。
谢桥：谢娘桥。
相传六朝时即有此桥名。
谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。
诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。
晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
参考资料： 1、 梦远主编，方鸣出版．纳兰词全解：中国华侨出版社，2013-11：《采桑子（谁翻乐府凄凉曲）》，134
谁翻乐府凄凉曲？
风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
纳兰的词中有一部分爱情词很朦胧，又无本事可寻，所以很难确定其所指。
这首词便是这样。
从词里所描写的情景来看，很像是对一位情人的深深怀念。
通篇表达了一种百无聊赖的意绪。
此阕《采桑子》无一字绮词艳语，而当中哀艳凄婉处又动人心魄，明说是“瘦尽灯花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是灯花而已？
不是不知何事萦怀抱，而是知道也无能为力。
解得开的就不叫心结，放得下的又怎会今生今世意难平？
纳兰容若这样深情的男子，哀伤如雪花，漫天飞舞不加节制，悼亡之作苏子之后有纳兰，可是容若之后谁还能做悼亡的凄凉曲？
嫁了这样的男人不要想着白头到老，因为情深天也妒，注定要及早谢幕留爱情佳话来让人怀念。
上阕侧重写景，刻画了萧萧雨夜，孤灯无眠，耳听着风声、雨声和着凄凉乐曲声的氛围与寂寞难耐的心情；
下阕侧重写不眠之夜，孤苦无聊的苦情。
词情凄惋徘恻，哀怨动人。
下阕紧承上片“瘦尽灯花又一宵”，扣住彻夜未眠，进一步诉说自己百无聊赖的心绪：“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊。
”不知道何事萦绕心怀？
清醒时意兴阑珊；
沉醉也难掩愁情。
无论是清醒或是沉醉，那个人始终忘不掉。
晏小山《鹧鸪天》词有“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”句，不知是何因缘，连一贯严谨的理学家程颐都拜倒其冶艳之下，极之赞许。
容若此处更翻小山语意：“梦也何曾到谢桥？
”纵能入梦，就真能如愿到访谢桥，与伊人重聚吗？
相较于小山的梦魂自由不羁能踏杨花与伊人欢会的洒然，容若的孤苦凄凉斑然若现，以此句结全篇，语尽而意不尽，意尽而情不尽。
整首词以清婉笔调写相思，相思也仿佛临风而动，萦人怀抱。
风也萧萧，雨过天晴也萧萧，醒也无聊，醉也无聊，又是凄凉又是缠绵，并非雕琢之语。
灯光瘦尽亦是人神伤消瘦，一字镂尽风神，尽得其妙。
参考资料： 1、 梦远主编，方鸣出版．纳兰词全解：中国华侨出版社，2013-11：《采桑子（谁翻乐府凄凉曲）》，134