落花已作风前舞。

又送黄昏雨。

晓来庭院半残红。

惟有游丝千丈、罥晴空。

殷勤花下同携手。

更尽杯中酒。

美人不用敛蛾眉。

我亦多情无奈、酒阑时。

　　这首小词以健笔写柔情，以豪放衬婉约，颇得东坡婉约词之妙。

　　上片写景，景中宴情。

昨夜一场风雨，落花无数。

晓来天气放晴，庭院中半是残花。

内容极为简单，写来却有层次，且有气势。

从时间来看，重点清晨，也即“晓来”之际；

昨夜景象是从回忆中反映出来的。

意境颇类李清照《武陵春》“风住尘香花已尽”，但李词较凝炼，叶词较舒展。

一般写落花，都很哀婉低沉，如欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，秦观《千秋岁》“春去也，飞红万点愁如海”，均极凄婉之致。

可是这里却用另一种手法，不说风雨无情，摧残落花，而以落花为主语，说它风前飞舞，把“黄昏雨”给送走了。

创意甚新，格调亦雅。

晓来残红满院，本易怅触愁情，然词人添上一句“唯有游丝千丈晴空”，情绪遂随物象扬起，高骞明朗，音调也就高亢起来。

　　下片抒情，情真意切。

前二句正面点题，写词人雨后同干誉、才卿两位友人来禽花下饮酒。

“殷勤花下同携手”，写主人情意之厚，友朋感情之深，语言简练通俗而富于形象性，令人仿佛看到这位贤主人殷勤地拉着干誉、才卿入座。

还“更尽杯中酒”，一方面见出主人殷勤劝饮，犹如王维《送元二使安西》中所说的“劝君更净杯酒”；

一方面也显出词情的豪放，如欧阳修《朝中措》中所写的“挥毫万字，一饮千钟”。

结尾二句写得最为婉转深刻，曲折有味。

古代达官、名士饮酒，通常有侍女或歌妓侑觞。

此云“美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意为美人愁眉不展，即引起我不欢。

其中“酒阑时”乃此二句之规定情境。

酒阑意味着人散，人散必将引起留恋、惜别的情怀，因而美人为此而敛起蛾眉，词人也因之受到感染，故而设身处地，巧语宽慰，几有同其悲欢慨。

参考资料： 1、 蔡义江．宋词三百首全解：上海复旦大学出版社，2007：156-157 2、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）：上海辞书出版社，1988：1095-1096

缥缈危亭，笑谈独在千峰上。

与谁同赏。

万里横烟浪。

老去情怀，犹作天涯想。

空惆怅。

少年豪放。

莫学衰翁样。

　　起首一句径直点题。

“缥缈”，隐隐约约，若有若无，形容亭在绝顶，既高且小，从远处遥望，若隐若现；

这是紧扣题中“绝顶小亭”来写的。

危，高也；

危亭即高亭，因为亭基在弁山绝顶，这是吴兴地区的最高峰。

第二句由亭而写到人，应题目的“登”字。

由于小亭位于“绝顶”，故登亭之人有“千峰上”之感。

独登小亭，无人共赏，只有万里横江而过的波浪，渺茫无边无际。

　　上片末两句倒装，一则说北方大片失地，山河破碎，不堪赏玩；

二则说因主战派不断受到排挤和打击，已找不到同心同德，一起去把失地收回，重建共赏的人。

“万里”，喻其广远，指吴兴以北直至沦陷了的中原地区，此时宋室南渡已八个年头了。

“烟浪”形容烟云如浪，与“万里”相应。

北望中原，烟雾迷茫，不知恢复何日。

“赏”字不只为了协韵，还含有预想失土恢复后登临赏览的意思内。

“与谁同赏”即没有谁与之同赏，回应“独”字。

“独”而推及“同赏”，“同赏”又感叹“与谁”；

欢快味的“赏”字与压抑感的“独”字连翩而来，表现了作者心中此时的复杂情绪。

　　过片两句“老去情怀，犹作天涯想。

”说自己人虽老了，情怀不变，还是以天下为己任，把国事放在心上，总在作着恢复中原那万里山河的计虑和打算，表现出“老骥伏枥，志在千里”的气概。

这两句可联系词人身世来理解。

“天涯想”，指有志恢复中原万里河山。

年龄虽老，壮志未衰，“犹作”二字流露出“天涯想”的强烈感情。

又想起此身闲居卞山，复出不知何日，独自登临送目，纵有豪情，也只能是“空惆怅”。

“空惆怅”三个字收住了“天涯想”。

一个“空”字把前面的一切想望都钩销掉了，又回到了无可奈何、孤独寂寞的境界，不免要表现出某些颓丧情绪。

而胸中热情，又不甘心熄灭，便吩咐随侍的儿辈“少年豪放，莫学衰翁样”。

说年轻人应该豪放一点，不要学习衰老之人的模样。

是示人，也是律己。

这里的“衰翁样”指的是“空惆怅”，借“少年豪放”借回复到“天涯想”的豪情壮志上去。

“少年豪放”一句与第二句的“笑谈”二字相呼应，针线绵密。

　　这是一首小令词，篇幅不长，可是翻波作浪，曲折回旋地抒写了词人十分矛盾复杂的心绪。

参考资料： 1、 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）． 上海 ：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）： 第1096-1097页