清平乐·留人不住 文翻注译赏
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
想留住情郎却无济于事，他酒醉后登上画船，扬帆而去。
碧波荡漾的春江中，那船儿一定乘风疾驶，黄莺啼晓之声，会充满他的耳际。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
渡口空空荡荡只剩下杨柳郁郁青青，枝枝叶叶都满含着别意离情。
从此后休要寄锦书再诉衷情，画楼里的欢娱不过是一场春梦，那山盟海誓毕竟空口无凭。
参考资料： 1、 刘卉宇．宋词菁华典评：太白文艺出版社，2009.04：第76页
留人不住，醉解兰舟去。
一棹(zhào)碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
留人不住：郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
”此处翻用其意。
兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。
此处泛指船只。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
锦书：书信的美称。
前秦苏若兰织锦为字成回文诗，寄给丈夫窦滔。
后世泛称情书为锦书。
云雨：隐喻男女交合之欢。
无凭：靠不住。
参考资料： 1、 刘卉宇．宋词菁华典评：太白文艺出版社，2009.04：第76页
留人不住，醉解兰舟去。
一棹(zhào)碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
想留住情郎却无济于事，他酒醉后登上画船，扬帆而去。
碧波荡漾的春江中，那船儿一定乘风疾驶，黄莺啼晓之声，会充满他的耳际。
留人不住：郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
”此处翻用其意。
兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。
此处泛指船只。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
渡口空空荡荡只剩下杨柳郁郁青青，枝枝叶叶都满含着别意离情。
从此后休要寄锦书再诉衷情，画楼里的欢娱不过是一场春梦，那山盟海誓毕竟空口无凭。
锦书：书信的美称。
前秦苏若兰织锦为字成回文诗，寄给丈夫窦滔。
后世泛称情书为锦书。
云雨：隐喻男女交合之欢。
无凭：靠不住。
参考资料： 1、 刘卉宇．宋词菁华典评：太白文艺出版社，2009.04：第76页
留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
此词是一首离情词。
当是托为妓女送别情之作。
送者有意，而别者无情，从送者的角度来写，写尽其痴人痴情。
“留人不住”四个字将送者、行者双方不同的情态描绘了出来：一个是再三挽留，一个是去意已决，毫无留恋之情。
“醉解兰舟去”，恋人喝醉了，一解开船缆就决绝地走了。
“留”而“不住”，又为末两句的怨语做了铺垫。
“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”二句紧承“醉解兰舟去”，写的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所经的风光。
江中是碧绿的春水，江上有婉转的莺歌，是那样的宜人。
当然，景色的美好只是女子的想象，或许更是她的期望，即使他决然地离开了她，她也仍旧希望自己的情人在路上有美景相伴，可见痴情至深。
“过尽”两个字，暗示女子与恋人天各一方的事实，含蓄透露出她的忧伤。
“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”。
情人已经走了很久，不见踪影，但女子依旧站在那里。
堤边杨柳青青，枝叶茂盛繁多，千丝万缕，依依有情，它们与女子一起伫立于渡口，安静凝望远方。
古人有折柳枝送别的习俗，所以“枝枝叶叶”含有离情的意思，此处即借杨柳的枝叶来暗示女子黯然的离情。
“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”，所表达的感情非常激烈。
女子负气道：“以后你不必给我寄信了，反正我们之间那犹如一场春梦的欢会没有留下任何凭证，你的心里也没有我的位置。
” “画楼云雨”四个字道出了女子与男子曾经的美好过往，只可惜男子决然绝情。
相守的期盼落空之后，她只有怀着无限的怨恨选择放弃，从特意提及“锦书”可知，女子内心并不想如此决绝，只是无可奈何罢了。
这首词在技巧上运用了很多对比方法：一个苦苦挽留，一个“醉解兰舟”；
一个“一棹碧涛”、晓莺轻啼，一个独立津渡、满怀离情；
一个意浅，一个情深，让人一目了然。
在结构上，亦是先含情脉脉，后决绝断念。
结尾二句虽似负气怨恨，但正因为爱得执著，才会有如此烦恼，所以更能反衬出词人的一片痴情。
总之，此词刻画细腻，惟妙惟肖地表现出一个女子痴中含怨的微妙心理。
参考资料： 1、 杨永胜，何红英．唐代宋词元曲大鉴赏：外文出版社，2012.05：第190页 2、 （清）朱孝臧编选；
思履主编．宋词三百首彩图全解详注 超值白金版：中国华侨出版社，2012.05：第135页 3、 （宋）王禹偁．宋词三百首鉴赏大全集 超值金版：新世界出版社，2011.03：第102页 4、 刘默，陈思思，黄桂月．宋词鉴赏大全集 上：中国华侨出版社，2012.09：第105页 5、 程帆．唐诗宋词鉴赏辞典 学生版：湖南教育出版社，2011.06：第381页
蝶恋花·醉别西楼醒不记 文翻注译赏
醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏闲展吴山翠。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。
犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。
半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。
红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
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醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏(píng)闲展吴山翠。
西楼：泛指欢宴之所。
春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。
白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。
”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
” 吴山：画屏上的江南山水。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”将蜡烛拟人化。
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醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏(píng)闲展吴山翠。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。
犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。
半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
西楼：泛指欢宴之所。
春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。
白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。
”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
” 吴山：画屏上的江南山水。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。
红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”将蜡烛拟人化。
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醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。
画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。
夜寒空替人垂泪。
晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。
” 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。
其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。
昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。
这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。
二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。
春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。
这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。
上片最后两句，转写眼前实境。
斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。
这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。
心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。
它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。
前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。
至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。
人的凄凉，似乎感染了红烛。
它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。
词境含蓄蕴藉，情意深长。
全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。
作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。
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鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 文翻注译赏
醉拍春衫惜旧香。
天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。
征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
醉拍春衫惜旧香。
天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。
天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。
路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。
云渺渺，水茫茫。
征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
登楼望；
云渺渺，水茫茫。
征人归路在哪方。
相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
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醉拍春衫惜旧香。
天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
旧香：指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。
云渺(miǎo)渺，水茫茫。
征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺(jiān)费泪行。
无凭语：没有根据的话。
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醉拍春衫惜旧香。
天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。
天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。
路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。
旧香：指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。
云渺(miǎo)渺，水茫茫。
征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺(jiān)费泪行。
登楼望；
云渺渺，水茫茫。
征人归路在哪方。
相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
无凭语：没有根据的话。
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醉拍春衫惜旧香。
天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。
征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。
上片于室内的角度写离恨。
起首两句抒写离恨的无法排遣。
“旧香”是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起“离恨”之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，“惜”字饱含着对旧情的深切留念。
而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。
句首用一“醉”字，可使人想见其纵恣情态，“醉”，更容易触动心怀郁积的情思。
次句乃因“惜旧香”而激起的无可奈何之情。
“疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。
“疏”为阔略世事之意。
这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。
“年年”两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。
路上秋草年年生，实写征人久久不归；
日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。
过片承“夕阳”而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。
此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于楼上怅望时的情思。
结拍两句是无可奈何的自慰，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。
“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行。
既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再“向花笺费泪行”，那便是虚枉了。
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长相思·长相思 文翻注译赏
长相思，长相思。
若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。
欲把相思说似谁，浅情人不知。
长相思，长相思。
若问相思甚了期，除非相见时。
长久的相思啊，长久的相思。
若问这相思何时是尽头，除非是在相见之时。
长相思，长相思。
欲把相思说似谁，浅情人不知。
长久的相思啊，长久的相思。
这相思之情说给谁听呢，薄情寡义的人是不能体会的。
参考资料： 1、 沈文嘉．《宋词300首》：江苏少年儿童出版社，2002.08：第57页 2、 吴熊和．《唐宋词精华 上》：太白文艺出版社，2001.01：第490页
长相思，长相思。
若问相思甚(shèn)了期，除非相见时。
甚了期：何时才是了结的时候。
长相思，长相思。
欲把相思说似(sì)谁，浅情人不知。
似：给与。
浅情人：薄情人。
参考资料： 1、 沈文嘉．《宋词300首》：江苏少年儿童出版社，2002.08：第57页 2、 吴熊和．《唐宋词精华 上》：太白文艺出版社，2001.01：第490页
长相思，长相思。
若问相思甚(shèn)了期，除非相见时。
长久的相思啊，长久的相思。
若问这相思何时是尽头，除非是在相见之时。
甚了期：何时才是了结的时候。
长相思，长相思。
欲把相思说似(sì)谁，浅情人不知。
长久的相思啊，长久的相思。
这相思之情说给谁听呢，薄情寡义的人是不能体会的。
似：给与。
浅情人：薄情人。
参考资料： 1、 沈文嘉．《宋词300首》：江苏少年儿童出版社，2002.08：第57页 2、 吴熊和．《唐宋词精华 上》：太白文艺出版社，2001.01：第490页
长相思，长相思。
若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。
欲把相思说似谁，浅情人不知。
此词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；
下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。
词的上片，一气流出，情溢乎辞，不加修饰。
“若问”两句，自问自答，痴人痴语。
要说“相见”是解决“相思”的唯一办法，这纯是痴语，痴心，可是，小晏却认认真真地把它说了出来，正是如黄庭坚《小山词序》所云“其痴亦自绝人”。
结句非同凡响，抒写了比相思不相见更大的悲哀。
“说似谁”，犹言说与谁、向谁说。
纵使把相思之情说了出来，那浅情的人儿终是不能体会。
浅情是深情的对面，多情的小晏却总是碰到那样的人，可是，当那人交暂情浅，别后又杳无音信，辜负了自己的刻骨相思时，词人依然是一往情深，不疑不恨，只是独自伤心而已。
下片四句，以“浅情人”反衬小晏相思苦恋之情，无奈和遗憾。
此词为作者词中别调，语极浅近，情极深挚，在朴直中自饶婉曲之致，缠绵往复，姿态多变，回肠荡气，音节尤美。
用对比的手法突出词人用情之深。
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临江仙·浅浅余寒春半 文注
蝶恋花·初捻霜纨生怅望 文翻注
初捻霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷。
双纹翠簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上。
弯环正是愁眉样。
初捻霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷。
双纹翠簟铺寒浪。
手执洁白的纨扇，无语凝思，心生惆怅。
空荡荡的房间里独自一人，偏又响起阵阵莺声，好似美女轻唱。
午睡醒后，好一会儿还娇困无力。
那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上。
弯环正是愁眉样。
夏雨初霁，掠过蓣草的微风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。
雨后的荷花含情脉脉，红红的脸颊上挂着泪珠似得看着人们。
新月弯弯，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。
参考资料： 1、 王炜选注．《宋词 》上卷：沈阳出版社，2001-12：第86页 2、 晏殊，晏几道著．《无可奈何花落去 二晏词》：人民文学出版社，2011-01：第46页
初捻霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷。
双纹翠簟铺寒浪。
捻：用手指轻轻拿起。
霜纨：指洁白纨扇。
怅望：惆怅、怨恨。
秦娥：指年轻貌美女子。
慵：懒。
一饷：即一响，短暂的时问。
双纹翠簟：织有成双花纹的翠簟。
簟，竹制凉席。
寒浪：即指簟纹。
竹席清凉，花纹起伏如浪，故称“寒浪”。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上。
弯环正是愁眉样。
苹风：掠过蓣草的微风。
宋玉《风赋》：“夫风生于地，起于青蓣之末。
”绿云：指蓝天下之浮云，喻指女子乌发。
此句即“新月斜贴绿云上”。
上，缓缓爬上。
弯环：弯弯如环之月亮。
参考资料： 1、 王炜选注．《宋词 》上卷：沈阳出版社，2001-12：第86页 2、 晏殊，晏几道著．《无可奈何花落去 二晏词》：人民文学出版社，2011-01：第46页
南乡子·新月又如眉 文注
阮郎归·天边金掌露成霜 文翻注译赏
天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。
天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
天边的云彩有如仙人金掌承玉露。
玉露凝成了白霜，浮云随着大雁南翔，排成一字长。
举绿杯，舞红袖，趁着九九重阳，人情温厚似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
身佩紫兰，头簪菊黄，急切切重温旧日的颠狂。
想借一番沉醉换掉失意悲凉，清歌莫唱悲曲，一唱断人肠。
参考资料： 1、 桑绍龙主编．唐宋名家词选读：山东人民出版社，2011.09：第73页
天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
金掌：汉武帝时在长安建章宫筑柏梁台，上有铜制仙人以手掌托盘，承接露水。
此处以“金掌”借指国都，即汴京。
即谓汴京己入深秋。
雁字：雁群飞行时排列成人字，有时排列成一字，故称雁字。
绿杯红袖：代指美酒佳人。
人情：风土人情。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
“兰佩紫”两句：佩戴紫色兰花，头上插黄菊。
屈原《离骚》中有“纫秋兰以为佩”。
理旧狂：重又显出从前狂放不羁的情态。
参考资料： 1、 桑绍龙主编．唐宋名家词选读：山东人民出版社，2011.09：第73页
天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
天边的云彩有如仙人金掌承玉露。
玉露凝成了白霜，浮云随着大雁南翔，排成一字长。
举绿杯，舞红袖，趁着九九重阳，人情温厚似故乡。
金掌：汉武帝时在长安建章宫筑柏梁台，上有铜制仙人以手掌托盘，承接露水。
此处以“金掌”借指国都，即汴京。
即谓汴京己入深秋。
雁字：雁群飞行时排列成人字，有时排列成一字，故称雁字。
绿杯红袖：代指美酒佳人。
人情：风土人情。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！
身佩紫兰，头簪菊黄，急切切重温旧日的颠狂。
想借一番沉醉换掉失意悲凉，清歌莫唱悲曲，一唱断人肠。
“兰佩紫”两句：佩戴紫色兰花，头上插黄菊。
屈原《离骚》中有“纫秋兰以为佩”。
理旧狂：重又显出从前狂放不羁的情态。
参考资料： 1、 桑绍龙主编．唐宋名家词选读：山东人民出版社，2011.09：第73页
天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。
此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。
表达凄凉的人生感怀。
其中饱含备尝坎坷沧桑之意，全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整首词的意境是悲凉凄冷的。
上片写景生情。
秋雁南飞，主人情长，引起思乡之情，正是“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”。
“天边金掌露成霜，云随雁字长。
”两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。
汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。
承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。
但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。
白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。
这两句意象绵妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。
“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
”两句将客居之情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。
下片抒发感慨。
因自己的孤高的性格，而仕途失意，想以狂醉来排遣忧愁，然而却是“断肠”。
“兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
”从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。
接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。
试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。
“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。
词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。
《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉’，是上句注脚；
‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。
”此乃中肯之语。
词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但在经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；
虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。
晏几道生性耿直，不趋炎附势、不同流合污，故一生抑郁不得志。
这首词，写景洗练，写情起伏跌宕，很好地表达了他失意的感慨。
参考资料： 1、 江龙主编；
廖亚，李苗苗，王坤娜等编．宋词三百首鉴赏词典 学生彩图版：江西教育出版社，2012.01：第131页 2、 程帆主编．唐诗宋词鉴赏辞典 学生版：湖南教育出版社，2011.06：第376页
生查子·关山魂梦长 文翻注译赏
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄家信回来。
可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
到他回来的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。
我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。
” 参考资料： 1、 吕明涛，谷学彝编著 ．宋诗三百首．北京： 中华书局，2009.7 ： 第65页 2、 上彊邨民(编) 蔡义江（解）． 宋词三百首全解 ．上海：复旦大学出版社， 2008/11/1 ： 第66页
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
关山：泛指关隘和山川。
鱼雁：指书信。
《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行之一》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
”《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”后因以“鱼雁”代称书信。
音尘：音信，消息。
怜：怜惜。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
归梦：归乡之梦。
碧纱窗：装有绿色薄纱的窗。
人人：对所亲近的人的呢称。
真个：确实，真正。
参考资料： 1、 吕明涛，谷学彝编著 ．宋诗三百首．北京： 中华书局，2009.7 ： 第65页 2、 上彊邨民(编) 蔡义江（解）． 宋词三百首全解 ．上海：复旦大学出版社， 2008/11/1 ： 第66页
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄家信回来。
可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
关山：泛指关隘和山川。
鱼雁：指书信。
《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行之一》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
”《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”后因以“鱼雁”代称书信。
音尘：音信，消息。
怜：怜惜。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
到他回来的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。
我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。
”归梦：归乡之梦。
碧纱窗：装有绿色薄纱的窗。
人人：对所亲近的人的呢称。
真个：确实，真正。
参考资料： 1、 吕明涛，谷学彝编著 ．宋诗三百首．北京： 中华书局，2009.7 ： 第65页 2、 上彊邨民(编) 蔡义江（解）． 宋词三百首全解 ．上海：复旦大学出版社， 2008/11/1 ： 第66页
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
这首词抒写相思怀远之情。
上片怀旧。
以“关山”总领词人怀归思亲之根由。
词人以显贵公子远涉关山，突感孤单寂寞，魂牵梦系于家中亲人，欲归不得，遂怨关山太长；
又不见亲人书信得以慰藉，遂怨替人传递书信的鱼雁太少。
以痴语写真情，令人莞尔。
“两鬓”二句写词人闷时对镜，见两鬓青青，正是青春华茂，遂觉远离家乡实为虚耗青春，便突发感慨：“哎，可怜哟！
我这满头青丝，就要为相思变老喽！
”故作夸张，憨态可掬，情趣盎然，颇见性情。
下片梦归，纯由想象生发。
词人怀归情切，于是忽然“梦归碧纱窗”，与爱侣在碧纱窗之闺阁梦中相见，大感快慰，遂向亲爱的人儿倾诉衷肠：“离别实在太难太苦，真不如相逢团聚好！
”这是词人亲身感受的一句实话，也是向爱侣表达思慕的一句痴语：“可想死你了！
”此又是词人至性痴情的真率发露。
此词以简约的文辞抒写至痴真情，真实而亲切，于平淡中见韵味。
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玉楼春·东风又作无情计 文翻注译赏
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。
青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。
金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
参考资料： 1、 范晓燕 ．宋词三百首 ：湖南人民出版社 ，2000 ．
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
艳粉娇红：指娇艳的花。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
金盏：酒杯的美称。
直须：只管，尽管。
参考资料： 1、 范晓燕 ．宋词三百首 ：湖南人民出版社 ，2000 ．
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。
青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
艳粉娇红：指娇艳的花。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。
金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
金盏：酒杯的美称。
直须：只管，尽管。
参考资料： 1、 范晓燕 ．宋词三百首 ：湖南人民出版社 ，2000 ．
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
起首一句气势不凡，笔力沉重，着一“又”字，言东风无情，实则人有情，烘衬出内心的愁怨之深，此意直贯全篇。
第二句的“艳粉娇红吹满地”，正面描写落花，“粉”是“艳”，“红”是“娇”，不仅描绘了花的色彩，而且写出了花的艳丽娇冶如人。
着力写花的美，也就更反衬出“吹满地”的景象之惨，满目繁华，转瞬即逝，使人触目惊心。
“吹”字暗接“东风”，进一步写东风的无情。
上片歇拍两句，上句词意深厚，楼台高远，帘影层深，是怕见春残花落触动愁肠，虽然较之近观增加了几分隐约朦胧，但花飞花谢仍然依稀可见，“不遮愁”三字十分生动、传神。
景既不能遮断，愁自然油然而生。
下句语浅而情深，红稀绿暗的春残景色“还似”去年一样，“还似”二字，回应首句“又”字，申说花飞花谢的景象、春残春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，语气愈益沉痛。
过片表面上自责“错管”，实际上写有情，花落春去，人力无法挽回，惜春怜花，只能是徒然多事而已。
当初不能通晓此理，每逢登临游春都为花落泪，现看来都属多余的感情浪费。
表面上看似怨悔，实是感伤。
结拍“两句，化用崔敏童的”能向花前几回醉，十千沽酒莫辞频“（《宴城东庄》），转写今日此时，表面上自解自慰，说伤春惜花费泪无益，不如痛饮美酒，恣赏落花，语极旷达，实际上却极为沉痛，较之惋惜更深一层。
群花飞谢，还没有委埋泥土、坠随流水之前，”吹满地“的”艳粉娇红“还可供人怜惜，然而这种景象转瞬间即将消逝无踪，又能够看到几次？
更又能看得几时！
”临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴“（韩偓《惜花》），”直须深“的连连呼唤中，蕴藏着无计留春、悲情难抑的痛苦，但这种感情却故以问语相诘，就显得十分宛转。
此二句明朗显豁，曳顿挫，有一唱三叹之妙。
参考资料： 1、 夏承焘等 ．宋词鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，2003 ．