生查子·长恨涉江遥 文赏
长恨涉江遥，移近溪头住。
闲荡木兰舟，误入双鸳浦。
无端轻薄云，暗作廉纤雨。
翠袖不胜寒，欲向荷花语。
长恨涉江遥，移近溪头住。
闲荡木兰舟，误入双鸳浦。
无端轻薄云，暗作廉纤雨。
翠袖不胜寒，欲向荷花语。
此词以一个看似平凡的少女荡舟遇雨、娇不胜寒的故事，喻写了一幕爱情的悲剧，同时也寄托了一个不谙世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。
全词意味深蕴，含蓄婉转，手法新颖，别具一格。
开篇两句起笔不凡，想像奇特。
女主人公感到离江边路太远了，遂移家近溪头，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也将会流到所思之处吧！
慰情聊胜于无，两句堪称“痴绝”之语。
三、四句又起波澜，她摇荡着木兰船去采芙蓉，却不知不觉误入了双鸳浦。
“木兰舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。
芙蓉，即指荷花。
她荡舟缘溪而去，可是却来到触动她孤独情怀之地“双鸳浦”——鸳鸯成双作对的水边。
这里妙一“误”字，竟因“双鸳”这样美好的字眼引起她的不快，正所谓“伤心人别有怀抱”。
过片二句借写泛舟时遇雨，语意双关，表达了女子被弃时复杂的感情。
“无端”，有料想不到之意。
那象浮云般轻薄的男子，竟然毫无理由地玩弄女子的感情，被侮辱被损害的女子却只能暗暗地忍受着无穷的痛苦。
那几乎是绝望的哀伤、绵绵的遗恨，紧揪着人们的心。
“云”、“雨”之喻，本指男女间的欢合，而本词中，却显得如此凄冷悲凉。
这里用谴责、痛悔、爱怜几层含意，深刻地写出被弃女子的心理。
末两句承“帘纤雨”，意谓她那单薄的衣裳怎抵挡寒风冷雨？
只好向荷花诉说自己的幽恨。
“翠袖”句，写女子“不胜”风雨之寒，既点出她的软弱无依的可悲处境，也暗示她的清操独守。
然而心灵上的创伤是无法消除的，无人倾诉，只能悄悄地共荷花相语。
参考资料： 1、 王双启 ．晏几道词新释辑评 ：中国书店 ，2007-01-01 ．
阮郎归 文
清平乐 文
风入松 文
柳阴庭院杏梢墙。
依旧巫阳。
凤箫已远青楼在，水沈谁、复暖前香。
临镜舞鸾离照，倚筝飞雁辞行。
坠鞭人意自凄凉。
泪眼回肠。
断云残雨当年事，到如今、几处难忘。
两袖晓风花陌，一帘夜月兰堂。
西江月·愁黛颦成月浅 文
采桑子·秋千散后朦胧月 文
蝶恋花·梦入江南烟水路 文翻注译赏
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。
梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。
无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
参考资料： 1、 周汝昌 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：538-539 ． 2、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：204 ．
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆(chóu)怅(chàng)消魂误。
消魂：魂魄消灭。
多以名悲伤愁苦之状。
江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。
惆怅：因失望或失意而哀伤。
消魂：一作“佳期”。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝(zhēng)柱。
尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。
素：白绢。
古人为书，多写于白绢上。
浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。
古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如。
上有加餐食，下有长相忆。
”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。
另亦指传书信者。
终了：纵了，即使写成。
无凭据：不可靠，靠不住。
移破：犹云移尽或移遍也。
破：唐宋大曲术语。
大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。
张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
参考资料： 1、 周汝昌 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：538-539 ． 2、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：204 ．
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆(chóu)怅(chàng)消魂误。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。
梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
消魂：魂魄消灭。
多以名悲伤愁苦之状。
江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。
惆怅：因失望或失意而哀伤。
消魂：一作“佳期”。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝(zhēng)柱。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。
无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。
素：白绢。
古人为书，多写于白绢上。
浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。
古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如。
上有加餐食，下有长相忆。
”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。
另亦指传书信者。
终了：纵了，即使写成。
无凭据：不可靠，靠不住。
移破：犹云移尽或移遍也。
破：唐宋大曲术语。
大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。
张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
参考资料： 1、 周汝昌 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：538-539 ． 2、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：204 ．
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
此词上片写梦里相思。
下片写醒后遣怀。
全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。
起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。
“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；
求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。
“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。
上下句“江南”叠用，加深感情力量。
接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；
醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。
“消魂”二字，也是前后重叠；
但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。
这种以反跌为递进的句法，词中不多见。
词之上片，写梦中无法寻觅到离人。
下片转写寄信事。
起三句：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”，说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。
相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。
结尾两句：“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”，用的乐器是秦筝。
古筝弦、柱十三，每根弦有柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。
她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。
以“缓弦”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，自有其妙处。
冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之伤心人”，所以写出来的词，“淡语皆有味，浅语皆有致”。
这首词就有这种淡而有味，浅而有致的独特风格。
参考资料： 1、 周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：538-539
更漏子·柳丝长 文翻注译赏
柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
雪香浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
参考资料： 1、 顾农，徐侠．《中国历代名家流派词传·花间派词传》．长春：吉林人民出版社，1999：48 2、 林霄．《唐宋元明清名家词选》．贵阳：贵州民族出版社，2005：12 3、 陈耳东，陈笑呐．《情词》．西安：陕西人民出版社，1997：47 4、 亦冬．《唐五代词选译》（修订版）．南京：凤凰出版社，2011：48 5、 赵仁珪．《唐五代词三百首》．长春：吉林文史出版社，2002：49 6、 郭彦全．《历代词今译》．北京：首都师范大学出版社，1994：10
柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪香浓，檀(tán)晕(yùn)少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
参考资料： 1、 顾农，徐侠．《中国历代名家流派词传·花间派词传》．长春：吉林人民出版社，1999：48 2、 林霄．《唐宋元明清名家词选》．贵阳：贵州民族出版社，2005：12 3、 陈耳东，陈笑呐．《情词》．西安：陕西人民出版社，1997：47 4、 亦冬．《唐五代词选译》（修订版）．南京：凤凰出版社，2011：48 5、 赵仁珪．《唐五代词三百首》．长春：吉林文史出版社，2002：49 6、 郭彦全．《历代词今译》．北京：首都师范大学出版社，1994：10
柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
雪香浓，檀(tán)晕(yùn)少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
参考资料： 1、 顾农，徐侠．《中国历代名家流派词传·花间派词传》．长春：吉林人民出版社，1999：48 2、 林霄．《唐宋元明清名家词选》．贵阳：贵州民族出版社，2005：12 3、 陈耳东，陈笑呐．《情词》．西安：陕西人民出版社，1997：47 4、 亦冬．《唐五代词选译》（修订版）．南京：凤凰出版社，2011：48 5、 赵仁珪．《唐五代词三百首》．长春：吉林文史出版社，2002：49 6、 郭彦全．《历代词今译》．北京：首都师范大学出版社，1994：10
柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。
上片以轻倩妍秀的笔触，描写室外美好的春景。
起首三句描绘柳丝长长、桃叶细嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂静的气氛。
“无人到”上加一“断”字，便有怨意，为结处写情作了铺垫。
歇拍三句写院中的景物：淡淡的红日照进院子里，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，传来了流莺三两声鸣啭。
一“淡”字，写出春天初阳的特色。
空中水气弥漫，故太阳淡而无光。
绿烟，指草木间的烟霭。
末句以莺声反衬深院的寂静。
过片三句，转写室内的情景：闺中人雪白的肌肤透出了浓香，脸上浅红色的娇晕也消褪了，那绣枕头上、低压着枝梢的花儿十分美好。
雪，喻女子莹白的肌肤；
檀晕，浅红色的妆晕。
上两句暗示闺人一夜独眠，辗转不寐，故妆残晕少。
“枕上”句，隐喻闺人之美，故见枕上花枝而益增枨触。
三句语浅情深，含蓄蕴藉，深婉曲折，颇为耐人寻味。
结拍三句，春思，犹言春情、春愁，指闺人春日的情思。
“晓妆”句，意与温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”相近，而情韵似更胜，真能写得出“寻思”的神理。
春日里，闺中人闲愁深重，起床后也迟迟不愿去梳妆独自寻思清晓的残梦。
这三句含而不露，无限幽怨尽不言之中。
词中人梦境的内容，作者没有道破，这就给读者留下了充分的想像空间和无穷的回味。
参考资料： 1、 王双启 ．晏几道词新释辑评 ：中国书店 ，2007-01-01 ．
点绛唇·花信来时 文翻注
花信来时，恨无人似花依旧。
又成春瘦，折断门前柳。
天与多情，不与长相守。
分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。
花信来时，恨无人似花依旧。
又成春瘦，折断门前柳。
应花期而来的风哟，你虽来了，但人已离散去，全不像那花儿依旧。
人到春来瘦，等候着心上人，倚门盼归，折断了门前杨柳。
天与多情，不与长相守。
分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖。
上天赋予了人多情的心，却不肯给予长相守的机会。
自你我分别后，伴随我的，只是相思的泪、浇愁的酒，沾湿了我的双罗袖。
参考资料： 1、 诸葛忆兵编选,晏殊 晏几道集,凤凰出版社,2013.03,第245页 2、 王洪主编,唐宋词精华分卷,朝华出版社,1991年10月第1版,第315页
花信来时，恨无人似花依旧。
又成春瘦，折断门前柳。
花信：花开的风信、消息。
古人将春天分为二十四番花信，即二十四番花信风，各种名花按花信顺序开放。
天与多情，不与长相守。
分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖(xiù)。
“天与”二句：谓上天赋予了多情之心，却不肯给予长相守的机会。
分飞：离别。
参考资料： 1、 诸葛忆兵编选,晏殊 晏几道集,凤凰出版社,2013.03,第245页 2、 王洪主编,唐宋词精华分卷,朝华出版社,1991年10月第1版,第315页
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦 文注赏
笑艳秋莲生绿浦。
红脸青腰，旧识凌波女。
照影弄妆娇欲语。
西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。
才过斜阳，又是黄昏雨。
朝落暮开空自许。
竟无人解知心苦。
笑艳秋莲生绿浦。
红脸青腰，旧识凌波女。
照影弄妆娇欲语。
西风岂是繁花主。
红脸青腰：写荷的红花绿茎。
可恨良辰天不与。
才过斜阳，又是黄昏雨。
朝落暮开空自许。
竟无人解知心苦。
自许：自我期许。
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笑艳秋莲生绿浦。
红脸青腰，旧识凌波女。
照影弄妆娇欲语。
西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。
才过斜阳，又是黄昏雨。
朝落暮开空自许。
竟无人解知心苦。
这是一首描写秋莲的词。
可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。
我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。
上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。
这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。
总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。
头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。
接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。
花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。
写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。
“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。
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