鹧鸪天·守得莲开结伴游 文翻注译赏
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
湖塘中长满了浮萍，姑娘们相约来到湖中，一起拨开浮萍采莲。
来时，旭日初升，浦口水面上如烟的水汽，在长桨四周缭绕。
采莲后回到岸上，月光已照满了高楼。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
好花无语，流水无情，年年都为花落春去而伤愁。
明天万一西风骤然强劲，无奈莲花抵抗不住秋寒，很快就会凋落。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
结伴：这里指相约、邀约。
约：拦阻。
兰舟：即木兰舟，船的美称。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
花愁：花落春去而伤愁朱颜：红颜，明指莲花，暗指采莲女自己。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
湖塘中长满了浮萍，姑娘们相约来到湖中，一起拨开浮萍采莲。
来时，旭日初升，浦口水面上如烟的水汽，在长桨四周缭绕。
采莲后回到岸上，月光已照满了高楼。
结伴：这里指相约、邀约。
约：拦阻。
兰舟：即木兰舟，船的美称。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
好花无语，流水无情，年年都为花落春去而伤愁。
明天万一西风骤然强劲，无奈莲花抵抗不住秋寒，很快就会凋落。
花愁：花落春去而伤愁朱颜：红颜，明指莲花，暗指采莲女自己。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
此为采莲词。
全词不着重写莲花或采莲女子的外表美，而着重写采莲的环境美和采莲女的心灵美。
整首词兼具民歌的清新明净和文人词的隽雅含蓄，别具情韵而又楚楚动人。
上片起首两句写一群女子为了采莲，长时期地等候莲花盛开，莲花开了，她们便结伴去采；
湖塘里长满浮萍，她们要上船，得先轻轻地把它拨开。
这两句写出了姑娘们莲开前的耐心等待、采莲前的细致动作。
“来时浦口云随棹，采罢江边月河楼”，则写她们的采莲过程、采莲环境。
夏天白昼云雾少，句中的“云”，当指晓云。
这两句写的是采莲人到了浦口，晓日初升，尚未消散的云气笼罩她们船棹周围；
她们采莲休工回到江边，夜月已上，人家的楼台上已照满月光。
作者把这从早到晚地采莲劳动写得很优美。
过片以后展示采莲女子心灵的美好。
她们爱惜莲花，为莲花的遭遇担忧。
或许她们采莲中，也从莲花身上看到自己的影子。
“花不语，水空流”，好花无语，流水无情，深情无法倾诉，好景不断流逝，人无可奈何，花也无可奈何，那就只有“年年拚得为花愁”了。
而最急迫的愁是“明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。
”怕万一西风聚然吹来，艳丽的莲花抵挡不住，马上就陷于飘零、憔悴。
“朱颜”指花，用比拟写法进一步人花合一了。
此片细腻地写出采莲人多情易感的内心世界。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
破阵子·柳下笙歌庭院 文翻注译赏
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
庭院下的柳树还有人弹奏歌曲，花丛间也有姐妹在嬉戏。
还记得当年在青楼时的那些事，在月光下红窗前写封书信，谁又能替我寄给小莲呢？
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
烛陪人落泪，春蚕吐丝，诉说着无尽的凄楚缠绵。
乌黑的头发又能经得起多少次生离死别，未必能像断弦一样无情。
今年依旧比去年还要衰老。
参考资料： 1、 王克俭主编,晏几道 韦应物诗词选,海南国际新闻出版中心,,第34页
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
小莲：人名。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
绛（jiàng）蜡：红蜡烛。
等闲：无端。
吴蚕：吴地的蚕，江苏一带盛产蚕丝，故称“吴蚕”。
到了：到底。
绿鬓（bìn）：指乌黑的头发。
无情无断弦：像断弦一样无情。
参考资料： 1、 王克俭主编,晏几道 韦应物诗词选,海南国际新闻出版中心,,第34页
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
庭院下的柳树还有人弹奏歌曲，花丛间也有姐妹在嬉戏。
还记得当年在青楼时的那些事，在月光下红窗前写封书信，谁又能替我寄给小莲呢？
小莲：人名。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
烛陪人落泪，春蚕吐丝，诉说着无尽的凄楚缠绵。
乌黑的头发又能经得起多少次生离死别，未必能像断弦一样无情。
今年依旧比去年还要衰老。
绛（jiàng）蜡：红蜡烛。
等闲：无端。
吴蚕：吴地的蚕，江苏一带盛产蚕丝，故称“吴蚕”。
到了：到底。
绿鬓（bìn）：指乌黑的头发。
无情无断弦：像断弦一样无情。
参考资料： 1、 王克俭主编,晏几道 韦应物诗词选,海南国际新闻出版中心,,第34页
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
开头两句，描述昔日相聚的欢乐，有人物，有活动，有环境，写得充实而概括，表现了当时富贵之家的那种歌舞升平、安乐豪华的生活景象。
在这个生活圈子的姊妹行中，便有令人思念的小莲。
接下来，作者把前两句的描写归结为“春楼当日事”，并把这些回忆写成书信，想要寄给小莲。
至此，笔锋陡转，“凭谁寄小莲”，因为不知小莲身在何处，这美好的回忆已无法与她共享了，由此不免引发感伤。
下片开头，虽是化用李商隐的名句，但与原作并不全同，“等闲”、“到了”两个词语起了不小作用，使句意增加了一层无可奈何的感叹，既是“推陈”，更见“出新”，小晏这种艺术手段，尤其值得赞赏。
最后三句，感叹人们都一年一年地逐渐老去，今天虽然仍是“绿鬓”，但毕竞承受不住愁恨的煎熬，然而又是仍在苦苦支撑，还不至于立刻就到“断绞”的地步。
三句之间，环环相扣，委婉曲折，终于诉尽了九转回肠。
全词描写词人对小莲的思念：大概是和小莲隔别很久了，消息不能通，思之歪切，不觉形于笔墨，缠绵往复，仿佛有李商隐“春蚕到死丝方尽，螨炬成灰泪始干”的情思。
对一个歌妓能够这样真挚，可见词人对女性绝无轻薄的意思。
参考资料： 1、 王双启编著,晏几道词新释辑评,中国书店,2007.1,第238页 2、 陈寂撰,二晏词选,广东高等教育出版社,1988年06月第1版,第107页
木兰花·秋千院落重帘暮 文翻注译
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
朝云信断知何处？
应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
院落里秋千摇曳，重重的帘幕低垂，闲暇时在华丽的门上挥笔题诗。
墙里佳人犹如出墙红杏雨后花，门外游子好像绿杨飞絮随风飘。
朝云信断知何处？
应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
音讯断了，犹如飞逝的轻云，不知她身处何方？
就做个襄王觅神女的好梦让我归去。
紫骝马还认得旧时游玩路迹，嘶叫着跑过了画桥东边路。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会 ．中华最美古诗词 ． ：中国纺织出版社 ，2012 ：220 ． 2、 张海明译 ．宋词三百首 ：青海人民出版社 ，2002年09月 ：64 ．
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
彩笔：江淹有五彩笔，因而文思敏捷。
朝云信断知何处？
应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
襄王春梦：实为先王梦之误传。
“先王”游高唐，梦神女荐枕，临去，神女有“旦为行云，暮为行雨”语。
（见宋玉《高唐赋序》） 紫骝：本来指一种马，这里泛指骏马。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会 ．中华最美古诗词 ． ：中国纺织出版社 ，2012 ：220 ． 2、 张海明译 ．宋词三百首 ：青海人民出版社 ，2002年09月 ：64 ．
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
院落里秋千摇曳，重重的帘幕低垂，闲暇时在华丽的门上挥笔题诗。
墙里佳人犹如出墙红杏雨后花，门外游子好像绿杨飞絮随风飘。
彩笔：江淹有五彩笔，因而文思敏捷。
朝云信断知何处？
应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
音讯断了，犹如飞逝的轻云，不知她身处何方？
就做个襄王觅神女的好梦让我归去。
紫骝马还认得旧时游玩路迹，嘶叫着跑过了画桥东边路。
襄王春梦：实为先王梦之误传。
“先王”游高唐，梦神女荐枕，临去，神女有“旦为行云，暮为行雨”语。
（见宋玉《高唐赋序》） 紫骝：本来指一种马，这里泛指骏马。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会 ．中华最美古诗词 ． ：中国纺织出版社 ，2012 ：220 ． 2、 张海明译 ．宋词三百首 ：青海人民出版社 ，2002年09月 ：64 ．
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦 文注赏
笑艳秋莲生绿浦。
红脸青腰，旧识凌波女。
照影弄妆娇欲语。
西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。
才过斜阳，又是黄昏雨。
朝落暮开空自许。
竟无人解知心苦。
笑艳秋莲生绿浦。
红脸青腰，旧识凌波女。
照影弄妆娇欲语。
西风岂是繁花主。
红脸青腰：写荷的红花绿茎。
可恨良辰天不与。
才过斜阳，又是黄昏雨。
朝落暮开空自许。
竟无人解知心苦。
自许：自我期许。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
笑艳秋莲生绿浦。
红脸青腰，旧识凌波女。
照影弄妆娇欲语。
西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。
才过斜阳，又是黄昏雨。
朝落暮开空自许。
竟无人解知心苦。
这是一首描写秋莲的词。
可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。
我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。
上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。
这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。
总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。
头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。
接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。
花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。
写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。
“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
临江仙·身外闲愁空满 文注
身外闲愁空满，眼中欢事常稀。
明年应赋送君诗。
细从今夜数，相会几多时。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。
东溪春近好同归。
柳垂江上影，梅谢雪中枝。
身外闲愁空满，眼中欢事常稀。
明年应赋送君诗。
细从今夜数，相会几多时。
稀：一作“移”。
相会：相聚。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。
东溪春近好同归。
柳垂江上影，梅谢雪中枝。
东溪：泛指风景美好的地方。
近，一作“尽”。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
秋蕊香·池苑清阴欲就 文注
池苑清阴欲就。
还傍送春时候。
眼中人去难欢偶。
谁共一杯芳酒。
朱阑碧砌皆如旧。
记携手。
有情不管别离久。
情在相逢终有期。
池苑清阴欲就。
还傍送春时候。
眼中人去难欢偶。
谁共一杯芳酒。
池苑句：言树已成荫，时已春暮。
就，成。
还傍句：言春将归去。
还，已经。
傍，临近。
难欢偶：一本作“欢难偶”，犹言难以再有往日的欢乐。
偶，遇。
朱阑碧砌皆如旧。
记携手。
有情不管别离久。
情在相逢终有期。
朱阑碧砌：朱红的阑干，青碧的台阶。
李煜《虞美人》词：“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
”晏词由此化出。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
生查子·金鞭美少年 文翻
金鞭美少年，去跃青骢马。
牵系玉楼人，绣被春寒夜。
消息未归来，寒食梨花谢。
无处说相思，背面秋千下。
金鞭美少年，去跃青骢马。
牵系玉楼人，绣被春寒夜。
威武俊美的年轻人跨上金鞍，扬鞭跃马轻驰而去，从此牵走了她的心神。
闺楼之上，年轻的妻子时时挂念他，只觉得绣被不暖，春夜更寒。
消息未归来，寒食梨花谢。
无处说相思，背面秋千下。
天天等他的消息，可是，寒食节过了，梨花又谢了，依旧不见丈夫的身影。
相思之苦向谁诉说？
秋千架下她默默伫立，背过脸儿暗自叹息。
参考资料： 1、 诸葛忆兵．宋词解读：中国人民大学出版社,2008.7,第72页，2008.7,第72页：第72页 2、 江龙主编；
廖亚，李苗苗，王坤娜等编．宋词三百首鉴赏词典 学生彩图版：江西教育出版社,2012.01,第120页，2012.01,第120页：第120页 3、 禾火，王彦丽．宋词三百首：北京燕山出版社，北京燕山出版社,2008.7,第54页
诉衷情·凭觞静忆去年秋 文
清平乐·烟轻雨小 文注赏
烟轻雨小。
紫陌香尘少。
谢客池塘生绿草。
一夜红梅先老。
旋题罗带新诗。
重寻杨柳佳期。
强半春寒去后，几番花信来时。
烟轻雨小。
紫陌香尘少。
谢客池塘生绿草。
一夜红梅先老。
紫陌：多称京城的道路。
香尘：芳香之尘。
谢客：南朝宋谢灵运小字客儿，时人称为谢客。
旋题罗带新诗。
重寻杨柳佳期。
强半春寒去后，几番花信来时。
强半：过半。
花信：春花开时，有风应期而来，称花信或花信风。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
烟轻雨小。
紫陌香尘少。
谢客池塘生绿草。
一夜红梅先老。
旋题罗带新诗。
重寻杨柳佳期。
强半春寒去后，几番花信来时。
这是一首伤春惜别的词。
上片写春光归去匆匆，一夜细雨轻烟过后，池塘草绿，红梅变老，春天也就过去了。
下片写离愁缠绵不断，只有通过做诗题句以追怀相聚的美好时光。
而当春寒去后，花信风轮番吹拂之时，那离别相思的愁绪更是难以排遣的。
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org
鹧鸪天·九日悲秋不到心 文赏
九日悲秋不到心。
凤城歌管有新音。
风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。
初见雁，已闻砧。
绮罗丛里胜登临。
须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。
九日悲秋不到心。
凤城歌管有新音。
风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。
初见雁，已闻砧。
绮罗丛里胜登临。
须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。
北宋徽宗崇宁。
大观间，即公元十二世纪之初的某一年的重阳节前，当时的权相蔡京派人请小晏填写新词，作为应节歌唱之用，小晏于是欣然为作此篇。
作为重九的应节之作，小晏这首词是很特别的，他把悲秋、登高、怀人等等传统的题材和写法统统抛却，一反常情，说柳叶落实愁眉淡了，黄花开是笑靥深了，而且大肆渲染歌舞酒宴的豪华享乐气氛，简直把重阳写成了一个欢乐的节日。
这一特点很值得玩味的。
王灼说小晏作此词“无一语及蔡者”，意思是说作者没有借机攀附权贵，是对作者的赞赏。
然而，王灼似乎看得浅了。
仔细品味起来，小晏非但没有阿谀蔡京，这种一反常规的写法，未尝不是对蔡京的讽刺：“九日悲秋不到心”，别人都悲秋，那是因为很多不如意，你蔡京位极人臣，百事顺遂，悲秋怎会到你的心上：“绮罗丛里胜登临”，别人都去登高以避灾祈福，你蔡京大富大贵，哪里用的着这一套，偎红倚翠，饮酒享乐就是了！
从这个角度来读这首词，不是很有意味吗？
译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
站务邮箱：service@gushiwen.org