长淮望断，关塞莽然平。

征尘暗，霜风劲，悄边声。

黯销凝。

追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。

隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。

看名王宵猎，骑火一川明。

笳鼓悲鸣。

遣人惊。

念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。

时易失，心徒壮，岁将零。

渺神京。

干羽方怀远，静烽燧，且休兵。

冠盖使，纷驰骛，若为情。

闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。

使行人到此，忠愤气填膺。

有泪如倾。

　　此词里描写了沦陷区的荒凉景象和敌人的骄横残暴，抒发了反对议和的激昂情绪。

　　上阕，描写江淮区域宋金对峙的态势。

“长淮”二字，指出当时的国境线，含有感慨之意。

自绍兴十一年十一月，宋“与金国和议成，立盟书，约以淮水中流画疆”（《宋史·高宗纪》）。

昔日曾是动脉的淮河，如今变成边境。

这正如后来杨万里《初入淮河》诗所感叹的：“人到淮河意不佳”，“中流以北即天涯！

”国境已收缩至此，只剩下半壁江山。

极目千里淮河，南岸一线的防御无屏障可守，只是莽莽平野而已。

江淮之间，征尘暗淡，霜风凄紧，更增战后的荒凉景象。

　　“黯销凝”一语，揭示出词人的壮怀，黯然神伤。

追想当年靖康之变，二帝被掳，宋室南渡。

谁实为之？

天耶？

人耶？

语意分明而着以“殆”、“非”两字，便觉摇曳生姿。

洙、泗二水经流的山东，是孔子当年讲学的地方，如今也为金人所占，这对于词人来说，不禁从内心深处激起震撼、痛苦和愤慨。

自“隔水毡乡”直贯到歇拍，写隔岸金兵的活动。

一水之隔，昔日耕稼之地，此时已变为游牧之乡。

帐幕遍野，日夕吆喝着成群的牛羊回栏。

“落日”句，语本于《诗经·王风·君子于役》，更应警觉的是，金兵的哨所纵横，防备严密。

尤以猎火照野，凄厉的笳鼓可闻，令人惊心动魄。

金人南下之心未死，国势仍是可危。

　　下阕，抒写复国的壮志难酬，朝延当政者苟安于和议现状，中原人民空盼光复，词情更加悲壮。

换头一段，词人倾诉自己空有杀敌的武器，只落得尘封虫蛀而无用武之地。

时不，徒具雄心，却等闲虚度。

绍兴三十一年的秋冬，孝祥闲居往来于宣城、芜湖间，闻采石大捷，曾在《水调歌头·和庞佑甫》一首词里写道：“我欲乘风去，击楫誓中流。

”但到建康观察形势，仍感报国无门。

所以“渺神京”以下一段，悲愤的词人把词笔犀利锋鋩直指偏安的小朝廷。

汴京渺远，何时光复！

所谓渺远，岂但指空间距离之遥远，更是指光复时间之渺茫。

这不能不归罪于一味偷安的朝廷。

“干羽方怀远”活用《尚书·大禹谟》“舞干羽于两阶”故事。

据说舜大修礼乐，曾使远方的有苗族来归顺。

词人借以辛辣地讽刺朝廷放弃失地，安于现状。

所以下面一针见血揭穿说，自绍兴和议成后，每年派遣贺正旦、贺金主生辰的使者、交割岁币银绢的交币使以及有事交涉的国信使、祈请使等，充满道路，在金受尽屈辱，忠直之士，更有被扣留或被杀害的危险。

即如使者至金，在礼节方面仍须居于下风。

岳珂《桯史》记载：“……礼文之际，多可议者，而受书之仪特甚。

逆亮（金主完颜亮）渝平，孝皇（宋孝宗）以奉亲之故，与雍（金世宗完颜雍）继定和好，虽易称叔侄为与国，而此仪尚因循未改，上（孝宗）常悔之。

”这就是“若为情”——何以为情一句的事实背景，词人所以叹息痛恨者。

“闻道”两句写金人统治下的父老同胞，年年盼望王师早日北伐收复天地。

“翠葆霓旌”，即饰以鸟羽的车盖和彩旗，是皇帝的仪仗，这里借指宋帝车驾。

词人的朋友范成大八年后使金，过故都汴京，有《州桥》一诗：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。

忍泪失声询使者，几时真有六军来！

”曾在陕西前线战斗过的陆游，其《秋夜将晓出篱门迎凉有感》一诗中也写道：“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年！

”皆可印证。

这些爱国诗人、词人说到中原父老，真是同深感慨。

作者举出中原人民向往故国，殷切盼望复国的事实，就更深刻地揭露偏安之局是多么违反人民意愿，更使人感到无比气愤的事。

结尾三句顺势所至，更把出使者的心情写出来。

孝祥伯父张邵于建炎三年使金，以不屈被拘留幽燕十五年。

任何一位爱国者出使渡淮北去，就都要为中原大地的长期不能收复而激起满腔忠愤，为中原人民的年年伤心失望而倾泻出热泪。

“使行人到此”一句，“行人”或解作路过之人，亦可通。

北宋刘潜、李冠两首《六州歌头》，一咏项羽事，一咏唐玄宗、杨贵妃事，末皆用此句格。

刘作曰“遣行入到此，追念痛伤情，胜负难凭”；

李作曰“使行人到此，千古只伤歌，事往愁多”。

孝祥此语大概亦袭自前人。

　　纵观全词，上阕又可各分为三小段，作者在章法上也颇费心思。

宴会的地点在建康，词人唱出“长淮望断”，他不让听者停留在淮河为界的苦痛眼前现实，而且紧接着以“追想当年事”一语把大家的心绪推向北方更广大的被占区，加重其山河破碎之感。

这时又突然以“隔水毡乡”提出警告，把众宾的注意力再引回到“胡儿打围涂塘北，烟火穹庐一江隔”（张孝祥《和沈教授子寿赋雪》诗句）的现实中来。

一阕之内，波澜迭起。

换头以后的写法又有变化。

承上阕指明的危急形势，首述恢复无期、报国无门的失望；

继斥朝廷的忍辱求和；

最后指出连过往的人（包括赴金使者）见到中原遗老也同样悲愤。

这样高歌慷慨，愈转愈深，不仅充分表达了词人的无限悲愤之情，更有力地激发起人们的爱国热情。

据南宋无名氏《朝野遗记》说：“歌阕，魏公（张浚）为罢席而入”，可见其感人之深。

　　这首词的强大生命力就在于词人“扫开河洛之氛祲，荡洙泗之膻腥者，未尝一日而忘胸中”的爱国精神。

正如词中所显示，熔铸了民族的与文化的、现实的与历史的、人民的与个人的因素，是一种极其深厚的爱国主义精神。

所以一旦倾吐为词，发抒忠义就有“如惊涛出壑”的气魄（南宋滕仲固跋郭应祥《笑笑词》语，据称于湖一传而得吴镒，再传而得郭）。

同时，《六州歌头》篇幅长，格局阔大。

多用三言、四言的短句，构成激越紧张的促节，声情激壮，正是词人抒发满腔爱国激情的极佳艺术形式。

词中，把宋金双方的对峙局面，朝廷与人民之间的尖锐矛盾，加以鲜明对比。

多层次、多角度地展示了那个时代的宏观历史画卷，强有力地表达出人民的心声。

就像杜甫诗历来被称为诗史一样，这首《六州歌头》，也完全可以被称为词史。

参考资料： 1、 宛敏灏 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988：1427-1428

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。

玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

悠然心会，妙处难与君说。

(著 同：着；

玉界 一作：玉鉴)应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

扣舷独啸，不知今夕何夕。

(沧浪 一作：沧冥；

岭表 一作：岭海) 　　这首词上片先写洞庭湖月下的景色，突出写它的澄澈。

“洞庭青草，近中秋、更无一点风色。

”青草是和洞庭相连的另一个湖。

这几句表现秋高气爽、玉宇澄清的景色，是纵目洞庭总的印象。

“风色”二字很容易忽略过去，其实是很值得玩味的。

风有方向之别、强弱之分，难道还有颜色的不同吗？

也许可以说没有。

但是敏感的诗人从风云变幻之中是可以感觉到风色的。

李白《庐山谣》：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。

黄云万里动风色，白波九道流雪山。

”那万里黄云使风都为之变色了。

张孝祥在这里说“更无一点风色”，表现洞庭湖上万里无云，水波不兴，读之冷然、洒然，令人向往不已。

　　“玉鉴琼田三万顷，著我扁（piān）舟一叶。

”玉鉴就是玉镜。

琼是美玉，琼田就是玉田。

“玉鉴琼田”，形容湖水的明净光洁。

“三万顷”，说明湖面的广阔。

著，犹着，或释为附着。

船行湖上，是飘浮着、流动着，怎么可以说附着呢？

著者，安也，置也，容也。

陈与义《和王东卿》：“何时著我扁舟尾，满袖西风信所之。

”陆游《题斋壁》：“稽山千载翠依然，著我山前一钓船。

”都是这个意思。

张孝祥说：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。

”在三万顷的湖面上，安置我的一叶扁舟，颇有自然造化全都供我所用的意味，有力地衬托出诗人的豪迈气概。

　　“素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

”这三句写水天辉映一片晶莹。

“素月分辉”，是说皎洁的月亮照在湖上，湖水的反光十分明亮，好象素月把自己的光辉分了一些给湖水。

“明河共影”，是说天上的银河投影到湖中，十分清晰，上下两道银河同样地明亮。

素月分辉，明河共影”这两句明点月华星辉，暗写波光水色，表现了上下通明的境地，仿佛是一片琉璃世界。

所以接下来说：“表里俱澄澈。

”这一句是全词的主旨所在。

说来说去，洞庭秋色美在哪里呢？

词人在这一句里点了出来，美就美在“澄澈”上。

这里表里如一的美，是光洁透明的美，是最上一等的境界了。

“表里俱澄澈”这五个字，描写周围的一切，从天空到湖水，洞庭湖上上下下都是透明的，没有一丝儿污浊。

这已不仅仅是写景，还寄寓了深意。

这五个字标示了一种极其高尚的思想境界，诸如光明磊落、胸怀坦荡、言行一致、表里如一，这些意思都包涵在里面了。

杜甫有一句诗：“心迹喜双清”（《屏迹》三首其一），心是内心，也就是里，迹是行迹，也就是表，心迹双清也就是表里澄澈。

“表里俱澄澈，心迹喜双清”，恰好可以集成一联，给我们树立一个为人处世的准则，我们不妨拿来当作自己的座右铭。

当张孝祥泛舟洞庭之际，一边欣赏着自然景色，同时也在大自然中寄托着他的美学理想。

他笔下的美好风光，处处让我们感觉到有他自己的人格在里面。

诗人的美学理想高尚，心地纯洁，他的笔墨才能这样干净。

　　上片最后说：“悠然心会，妙处难与君说。

”洞庭湖是澄澈的，诗人的内心也是澄澈的，物境与心境悠然相会，这妙处难以用语言表达出来。

悠然，闲适自得的样子，形容心与物的相会是很自然的一种状态，不是勉强得来的。

妙处，表面看来似乎是指洞庭风光之妙，其实不然。

洞庭风光之妙，上边已经说出来了。

这难说的妙处应当是心物融合的美妙体验，只有这种美妙的体验才是难以诉诸言语的。

　　下片着重抒情，写自己内心的澄澈。

“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

”岭表，指五岭以外，今两广一带。

岭表经年，指作者在广南西路任经略安抚使的时期。

“应”字平常表示推度猜测的意思，这里讲的是自己当时的思想，无所谓推度猜测。

这“应”字语气比较肯定，接近“因”的意思。

杜甫《旅夜书怀》：“名岂文章著，官应老病休。

”犹言“官因老病休”，“应”字也是肯定的语气。

“应念岭表经年”，是由上片所写洞庭湖的景色，因而想起在岭南一年的生活，那是同样的光明磊落。

孤光，指月光。

苏轼《西江月》：“中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

”就曾用孤光来指月光。

“孤光自照”，是说以孤月为伴，引清光相照，表现了既不为人所了解，也无须别人了解的孤高心情。

“肝胆皆冰雪”，冰雪都是洁白晶莹的东西，用来比喻自己襟怀的坦白。

南朝诗人鲍照在《白头吟》里说：“直如朱丝绳，清如玉壶冰。

”南朝另一个诗人江总《入摄山栖霞寺》说：“净心抱冰雪。

”唐代诗人王昌龄《芙蓉楼送辛渐》说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

”这些都是以冰雪比喻心地的纯洁。

张孝祥在这首词里说：“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

”结合他被谗免职的经历来看，还有表示自己问心无愧的意思。

在岭南的那段时间里，自问是光明磊落，肝胆照人，恰如那三万顷玉鉴琼田在素月之下表里澄澈。

在诗人的这番表白里，所包含的愤慨是很容易体会的。

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　　“短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

”这两句又转回来写当前。

萧骚，形容头发的稀疏短少，好象秋天的草木。

结合后面的“冷”字来体会，这萧骚恐怕是一种心理作用，因为夜气清冷，所以觉得头发稀疏。

“短发萧骚襟袖冷”，如今被免职了，不免带有几分萧条与冷落。

但诗人的气概却丝毫不减：“稳泛沧溟空阔”。

不管处境如何，自己是拿得稳的。

沧溟，本指海水，这里指洞庭湖水的浩淼。

这句是说，自己安稳地泛舟于浩淼的洞庭之上，心神没有一点动摇。

不但如此，诗人还有更加雄伟的气魄： 　　“尽挹西江还，细斟北斗，万象为宾客。

”这是全词感情的高潮。

西江，西来的长江。

挹，汲取。

“尽挹西江”，是说汲尽西江之水以为酒。

“细斟北斗”，是说举北斗星当酒器慢慢斟酒来喝。

这里暗用了《九歌·东君》：“援北斗兮酌桂浆”的意思，诗人的自我形象极其宏伟。

“万象”，天地间的万物。

这几句是设想自己作主人，请万象作宾客，陪伴我纵情豪饮。

一个被谗罢官的人，竟有这样的气派，须是多么的自信才能做到啊！

　　词的最后两句更显出作者艺术手法的高超：“扣舷独啸，不知今夕何夕！

”舷，船边。

扣舷，敲着船舷，也就是打拍子。

苏轼《赤壁赋》：“扣舷而歌之。

”啸，蹙口发出长而清脆的声音。

张孝祥说：“扣舷独啸”，或许有啸咏、啸歌的意思。

“不知今夕何夕”，用苏轼《念奴娇·中秋》的成句：“起舞徘徊风露下，今夕不知何夕！

”张孝祥稍加变化，说自己已经完全沉醉，忘记这是一个什么日子了。

这两句作全词的结尾，收得很经松，很有余味。

从那么博大的形象收拢来，又回到一开头“近中秋”三字所点出的时间上来。

首尾呼应，结束了全词。

　　张孝祥在南宋前期的词坛上享有很高的地位，是伟大词人辛弃疾的先驱。

他为人直率坦荡，气魄豪迈，作词时笔酣兴健，顷刻即成。

他的词风最接近苏东坡的豪放，就拿这首《念奴娇》来说吧，它和苏东坡的《水调歌头》风格就很近似。

《水调歌头》写于中秋之夜，一开头就问：“明月几时有？

把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

”将时空观念引入词里，在抒情写景之中含有哲理意味。

末尾说：“但愿人长久，千里共婵娟。

”欲打破时间的局限和空间的阻隔，在人间建立起美好的生活。

整首词写得豪放旷达，出神入化。

张孝祥这首《念奴娇》写的是接近中秋的一个夜晚。

他把自己放在澄澈空阔的湖光月色之中，那湖水与月色是透明的，自己的心地肝胆也是透明的，他觉得自己同大自然融为一体了。

他以主人自居，请万象为宾客，与大自然交朋友，同样豪放旷达，出神入化。

苏东坡的《水调歌头》仿佛是与明月对话，在对话中探讨着关于人生的哲理。

张孝祥的《念奴娇》则是将自身化为那月光，化为那湖水，一起飞向理想的澄澈之境。

两首词的写法不同，角度不同，那种豪放的精神与气概，却是很接近的。

　　黄蓼园评此词说：“写景不能绘情，必少佳致。

此题咏洞庭，若只就洞庭落想，纵写得壮观，亦觉寡味。

此词开首从洞庭说至玉界琼田三万顷，题已说完，即引入扁舟一叶。

以下从舟中人心迹与湖光映带写，隐现离合，不可端倪，镜花水月，是二是一。

自尔神采高骞，兴会洋溢。

”（《蓼园词选》）这首词在情与景的交融上的确有独到之处，天光与水色，物境与心境，昨日与今夕，全都和谐地融会在一起，光明澄澈，给人以美的感受与教育。

　　这首中秋词是作者泛舟洞庭湖时即景抒怀之作。

开篇直说地点与时间，然后写湖面、小舟、月亮、银河。

此时作者想起岭南一年的官宦生涯，感到自己无所作为而有所愧疚。

而且想到人生苦短不免心酸，不过由于自己坚持正道，又使他稍感安慰。

他要用北斗做酒勺，舀尽长江做酒浆痛饮。

全词格调昂奋，一波三折。

　　这首词作于孝宗乾道二年（公元1166年），当时，他被谗言落职，从广西经洞庭湖北归。

这首词借洞庭夜月之景，抒发了作者的高洁忠贞和豪迈气概。

　　词的上阕主要是写景，景中寓情。

　　一、二句是说，已经临近中秋了，这浩瀚的湖面竟是碧空万里，水波不兴，一派秋高气爽、玉宇澄清的景色。

这里的“青草”指的是与洞庭湖联成一片的青草湖，又名巴邱河。

青草在南，洞庭在北，自来并称。

　　三四句的“玉鉴琼田”形容湖水的明净光洁，“三万顷”是指湖面的广阔，点出了在这美玉一般的偌大湖面上，扁舟一叶真似仙境。

　　五到七句进一步描述在月光下的湖面，上下辉映一片晶莹，天上人间如同共处在一个玲垅剔透的琉璃世界中。

“表里俱澄澈”，这既是写景，更寄寓了作者高超的精神境界。

最后二句点明这种极妙境界是只可意会难于言传的。

这里大概不是指景，主要的是指心物相融的美妙体验 　　词的下阕着重抒情，意转激昂。

开头三句是他的内心独白。

“岭海经年”的岭海一作岭表，指五岭以外的地区。

这里是指作者被贬担任广南西路经略抚使，在岭南过了一年。

“孤光自照”，就是不管别人是否理解，自省无愧于心，表明了作者的孤高心态。

　　下阕的“肝胆皆冰雪”与上阕的“表里俱澄澈”可以互为呼应，意思是他襟怀坦白，如同冰雪一样晶莹。

因此四五句他略带几分萧瑟而不无骄傲地说：虽然现在头发少了，衣衫单薄，但在这冰凉的夜晚，他仍然稳稳地泛舟在这碧波浩淼的湖面上。

　　接下来三句更是气魄雄伟，他要汲取长江的水以为酒，把北斗星当作酒杯，再请天上的星辰万象作为宾客来和他一起细斟慢酌。

真豪情万丈！

最后大概他喝够了酒，浑然忘却了天地物我，他扣打着船舷对天狂啸，简直不知道今晚是什么夜晚了。

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　　这首词，通篇景中见情，笔势雄奇，境界空阔，表现了作者胸襟洒落、气宇轩昂，显示了作者的高尚品质。

因此南宋学者魏了翁认为：“张于湖有英姿奇气……洞庭所赋，在集中最为杰特。

”这首词历来为人称颂，还因为他在词中所创造的独特意境，体现了天人合一的理念，因而受到后人的重视。

　　总的说：夜半更深，一个人划小舟泛于广阔的洞庭湖上，天地间唯有自己，“表里俱澄澈”，“妙处难与君说”。

但这寂寥仍让他想起往事，“应念岭表经年，肝胆皆冰雪”。

当职期间，自问心中无愧，也就把这往昔打点。

莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。

“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客”----西江水作酒，北斗星作盅，天下万物邀作宾客，举杯畅饮。

扣舷而啸，将心中郁闷尽散入虚无之中，其气势之恢宏，让人心胸登时为之开朗。

　　张孝祥的词上承苏轼，下启辛弃疾，是南宋词坛豪放派的代表人物之一。

这首词，上阕主要是写景，景中寓情；

下阕着重抒情，意转激昂。

通篇景中见情，笔势雄奇，境界空阔，表现了作者胸襟洒落、气宇轩昂，显示了作者的高尚品质。

因此南宋学者魏了翁认为：“张于湖有英姿奇气……洞庭所赋，在集中最为杰特。

”这首词历来为人称颂，还因为他在词中所创造的独特意境，体现了天人合一的理念，因而受到后人的重视。

在写作此词的同时，作者还写了一篇小品《观月记》，记载了这次夜游的经过，可以并读。

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问讯湖边春色，重来又是三年。

东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处悠然。

寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。

　　起首二句，直接描述自己时隔三年旧地重游的怀恋心境。

“问讯”，表达出词人主动前来探望的殷切心情。

“湖边”，点明远道而来，刚至湖岸，为下文乘船游湖作铺垫。

“春色”，形容万紫千红的美好春景，乃下文“东风”、“杨柳”之引笔。

“重来”，说明是再次来此，表明“问讯”实是有意重访。

“又是三年”，不仅突出相别的确切时间，而且暗示其间经历了人生的多少波折变幻；

一个“又”字，内涵复杂，既包含了对时光流逝的叹惜，对历经坎坷的感慨，也包含了对湖边春色的怀恋，对再次来此的欣喜。

词人酷爱自然之情，潇洒出尘之姿，就在这质朴明快、语近情深的起句中脱颖而出，奠定了全词飘逸清朗的基调。

　　如果说起首两句是从词人有意重访的角度而言，三四两句则从客观风物欢迎自己的角度下笔，描画出上船离岸乘风过湖的情景。

“东风”、“杨柳”，都紧承“春色”发展而来。

东风似乎有意，轻轻吹拂，送我渡过湖波；

杨柳似乎含情，微微摆动，丝丝擦着我面。

词人不说船乘风势，人触柳丝，而说风助船行，柳拂人面，正是注情于物的拟人写法，从而创造出一个物我合一、通体和谐的艺术境界。

词人那种超脱尘网、得其所哉的无限快意，就这样得到了淋漓酣畅的表现。

　　上片以作者自己与风物的互相映衬，表达了重访三塔湖离岸登船之际的快意感受；

下片则以世路与湖亭的强烈对比，抒发了置身寒光亭时的悠然心情。

　　“世路”二句，暗承上片“过湖”，由描述转入议论，看似语意突兀，实是一脉相通。

“世路”，是一条政治腐败、荆棘丛生的路，与眼前这东风怡人、杨柳含情的自然之路岂能相提并论。

然而，词人说是“如今已惯”，这不仅表明他已历尽世俗道路的倾轧磨难，对权奸的打击、社会的黑暗业已司空见惯，更暗寓着他已看透世事、唾弃尘俗的莫名悲哀和无比忧愤。

因此，“此心到处悠然”，也就不仅在说自己的心境无论到哪儿总是悠闲安适，更包含着自己这颗备受折磨、无力回天的心只能随遇而安、自寻解脱了。

词人由爱国志士而成江湖处士，无奈去到和谐美好的大自然中寻求解脱，内心悲愤难言，却说“到处悠然”，可谓语近旨远，沉郁至极，与那“而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋”的辛弃疾先后同调，从而铸成凝聚全词主旨的警句。

　　结尾两句，紧承“悠然”二字宕开一笔，着力描写来到湖中寒光亭时所见的自然美景。

词人撇开“世路”，来到寒光亭上，只见寒光亭下的湖水一碧万顷，犹如辽阔无际的蓝天；

在这明丽如画的水天之间，一群沙鸥展翅飞起，自由翱翔。

这一静一动、点面交映的画面，充满了蓬勃的生气，陶醉着词人的心胸。

特别是沙鸥飞起的镜头，不仅使整个画面灵动起来，更寄寓着“鸥鸟忘机”（典出《列子·黄帝》）与鸥同盟的深意。

如果说上片以问讯春色和风物含情写出了物我一体的美妙境界，那么，下片就以唾弃世路和同盟鸥鸟表露出投身自然的悠然心境。

而这末尾两句，纯粹写景，以景结情，语淡意远，余味不尽，词人对于世路尘俗的鄙弃憎恶，对于返归自然的恬适愉快，尽在言外，从而成为全词意境旷远、余音绕梁的结笔。

参考资料： 1、 唐圭璋 钟振振．唐宋词鉴赏辞典：安徽文艺出版社，2006：825-827

雪洗虏尘静，风约楚云留。

何人为写悲壮，吹角古城楼。

湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。

剩喜燃犀处，骇浪与天浮。

忆当年，周与谢，富春秋，小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。

赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。

我欲乘风去，击楫誓中流。

　　绍兴三十一年冬，虞允文击溃金主完颜亮的部队于采石矶，这是一次关系到南宋朝廷生死存亡的重要战役，朝野振奋，国人欢呼，张孝祥怀着激动的心情，写了本词。

　　上片叙事。

起首“雪洗虏尘静”充满胜利的痛快与喜悦，为全篇的情绪定调。

采石之胜，具有重要的历史意义，洗雪“靖康之耻”，释解宋人痛失家国之恨，所以词人笔调轻快而充满了豪情，同时他为自己因受风云之阻未能奔赴前线而十分遣憾。

“何人”二句，写他兴高采烈地命人吹奏军乐，欢庆胜利，然后用一系列的典故抒写怀抱。

“湖海”三句，说明自己平生具有豪情壮志，对中原沦丧感到痛心，渴望恢复中原，目睹山河之异，亟欲一展平生抱负。

夜间燃烛抚摸宝剑，心潮难平，想到曾在采石矶战胜金军，就如当年温峤燃烛照妖一样使金兵现出原形，心中就十分高兴。

　　下片抒情。

开头巧妙地举出两大战役的名将，破曹的周瑜和击溃苻坚的谢玄以喻虞允文。

虞和他们一样年丰力强而战功卓著，都是从容不迫地建立了功业。

而现在物换斗移，时过境迁，他们的功业，已成历史陈迹，空余古战场供人凭吊。

　　当前江淮失地尚待收复，词人希望自己能奔赴战场，借宗悫乘风破浪和祖逖中流击楫的故事，表达了自己报效国家的愿望，回应上片“风约楚云留”，以激昂奋发的情绪振起全篇，使全词结束在慷慨悲壮的激情之中。

　　全词闪耀着时代的光彩，将历史人物和历史事实融入词中，自然贴切，舒卷自如。

词人壮怀激烈，忧国情深，是一首洋溢着胜利喜悦抒发爱国激情的壮词。

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