早被婵娟误，欲妆临镜慵。

承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。

年年越溪女，相忆采芙蓉。

　　历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。

　　前两句是发端。

“婵娟”，是说容貌美好。

宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。

此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。

上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；

次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。

这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。

　　三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。

“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。

宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？

”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。

　　五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。

这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。

在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。

临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。

景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。

　　“风暖”这一联设色浓艳，《诗人玉屑》（卷三）把它归入“绮丽”一格。

风是“暖”的；

鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，洋溢着生命力，刚好与死寂的境界相对立；

“日高”，见出阳光的明丽；

“花影重”，可以想见花开的繁茂。

绮丽而妙，既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。

　　眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。

“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。

这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。

诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。

　　从诗的意境来看，《春宫怨》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。

人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；

宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。

它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。

　　这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。

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柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。

年年花落无人见，空逐春泉出御沟。

　　这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。

　　头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。

“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。

“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。

宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。

但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。

清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。

暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。

　　后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。

在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！

“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。

前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。

正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！

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珠帘寂寂。

愁背银缸泣。

记得少年初选入。

三十六宫第一。

当年掌上承恩。

而今冷落长门。

又是羊车过也，月明花落黄昏。

　　这首词题为“宫怨”，反映的是宫廷女子失庞后寂寞无助的生活，词风哀婉，读来韵味无穷。

首句点出眼下的寂寞之苦。

“珠帘”指用珍珠缀饰的帘子，典用《西京杂记》中语。

“珠帘寂寂”，是说来“风至则鸣”的珠帘，如今却寂静地低垂着，没有一点声音。

这表明长时间没有人进来，室内的人也没有出去走动，甚至连一丝风也没有。

由此可见何等冷清、寂静、落寞。

第二句“愁背银缸泣”中银缸指的是银灯。

银灯点亮，表明难熬的一个白天终于又过去了，但是更难熬的夜晚又无情地降临了。

如此日复一日，深居于冷宫之中，满腹愁怨无法排遣，只好独自背着银灯哭泣。

“背”字颇耐人寻味。

人在高兴时通常对着灯儿言笑，而愁苦时则往往背对灯儿叹息落泪，仿佛怕内心难言的痛苦，被灯儿窥探而更加令人不堪，一面无声地流泪，一面回忆往昔的宠爱接着回忆起往昔幸福的情景：“记得少年初选入，三十六宫第一”。

初选入宫时年轻美丽，楚楚动人，艳压群芳，独得恩宠。

上片由今日写到昔日，下片则又从昔日回到今日，仍然是凄惨、痛苦。

“当年掌上承恩”、“而今冷落长门”。

当年受帝王宠爱，如掌上明珠。

而这美好的一切已一去不复返，如今美貌与宠爱并衰，帝王另宠新欢，将自己冷落在长门。

“又是羊车过也”。

羊车指帝王所乘之车，这里指帝王御幸其他宫女，经过其居所。

与冷落“长门”，形成鲜明对照。

用“又是”二字，则其中之难堪，由来已久矣。

词中饱含辛酸。

最后以景结情：“月明花落黄昏”。

天已黄昏，花已飘落，月亮依旧那么明亮；

其中之无奈，悲凉之情，绵绵不绝。

　　该词语言明快、畅达，又含义隽永。

起笔处摹写现实中的愁苦寂寥，中间回忆往昔的如梦美景，结尾处则又回到凄苦寂寞之中，感情波澜摇曳，曲折含蓄，令人回味不已。

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