落梅庭榭香，芳草池塘绿。

春恨最关情，日过阑干曲。

几时花里闲，看得花枝足。

醉后莫思家，借取师师宿。

　　这是一首描写游子春日思家之词。

叙述上，曲折穿插，错落有致！

所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。

　　开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；

芳草已长，池塘岸边一片新绿。

这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？

说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。

“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。

首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。

为什么关情于春景？

对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。

这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。

“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。

也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。

如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归"，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？

上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。

下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。

由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。

于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。

当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。

才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。

参考资料： 1、 王双启．晏几道词新释辑评：中国书店，2007-01-01

画屏天畔，梦回依约，十洲云水。

手捻红笺寄人书，写无限伤春事。

别浦高楼曾漫倚。

对江南千里。

楼下分流水声中，有当日凭高泪。

　　起首三句，想象奇特而瑰丽，落笔颇为不俗：近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。

一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思。

“十洲”，是仙人所居、人迹罕至之地。

托名为汉东方朔撰的《十洲记》载，在八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。

词中例以美人为仙，美人所居为仙境，暗指所思念的人的居处。

十洲是仙灵境界，凡人无法到达，只有在梦中才能前往。

梦醒后，看到屏风上画着的山山水水，犹疑是梦中所历，更写出梦境的虚幻和醒后的怅惘，真是妙有远神，令人掩抑低徊不已。

歇拍两句写美人手执着写有无限伤春心事的红笺准备寄给情人书信，此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来，创造出情景交融的境界，表现了词人苦恋的情怀，具有很强的艺术感染力。

　　下片是对往事的回忆，写抒情主人公曾无聊地独倚高楼—— 正在两人分别的水边，面对着辽阔的千里江南之地。

这里所写的不是昔时相聚的欢娱，而是别后的思念，脱出词家惯常用的上下片对比的手法，感情便越觉沉厚。

结拍两句，进一步写倚楼时的怀思。

此处着意在“分流”二字。

古乐府《白头吟》：“蝶躞御沟上，沟水东西流。

”以水东西分流，喻人们一别之后不再相见。

人倚高楼，念远之泪却滴向楼下分流的水中，将离愁别绪与怀人立情抒写得深婉曲折而又缠绵悱恻，具有感人至深的艺术力量。

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