何处合成愁。

离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休。

花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住。

漫长是、系行舟。

　　吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。

全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。

　　就内容而论可分两段，然与此的自然分片不相吻合。

　　“何处合成愁？

离人心上秋。

纵芭蕉不雨也飕飕。

都道晚凉天气好；

有明月，怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留”为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。

前二句先点“愁”字，语带双关。

从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。

从字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。

这种手法，古代歌谣中经常可见，王士禛谓此二句为“《子夜》变体”，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》），是道著语。

此词以“秋心”合成“愁”字，是离合体，皆入谜格，故是“变体”。

此处似乎是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之。

　　“何处合成愁？

离人心上秋。

”两句一问一答，开篇即出以唱叹，而且凿空道来，实可称倒折之笔。

下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。

这分明想告诉读者，先时有过雨来。

而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。

所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。

秋雨初停，天凉如水，明月东升，正是登楼纳凉赏月的好时候。

“都道晚凉天气好”，可谓人云亦云，而“有明月，怕登楼”，才是客子真实独特的心理写照。

“月是故乡明”，望月是难免会触动乡思离愁的。

这三句没有直说愁，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。

　　秋属岁未，颇容易使人联想到晚岁。

过片就叹息年光过尽，往事如梦。

“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景，兼有二义之妙。

由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人。

看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。

“燕辞归”与“客尚淹留”，两相对照，自可见人不如候鸟。

以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了。

　　此下“垂柳不萦裙带住，谩长是、系行舟”为第二段，写客中孤寂的感叹。

“垂柳”是眼中秋景，而又关离情别事写来承接自然。

“萦”、“系”二字均由柳丝绵长思出，十分形象。

“垂柳不萦裙带住”一句写的是其人已去，“裙带”二字暗示对方的身份和彼此之间的关系：“谩长是，系行舟”二句是自况，意思是自己不能随去。

羁身异乡，又成孤零，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢。

由此方见篇着“离人”二字具有更多一重含意，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其难堪了。

伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，却不明说（也无须说），只是埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味。

“燕辞归、客尚淹留”句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。

　　全词第一段对于羁旅秋思着墨较多，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。

第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。

较之作者的其它作品，此词确有其独到之处。

参考资料： 1、 周汝昌 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988：2050-2053

泪荷抛碎璧。

正漏云筛雨，斜捎窗隙。

林声怨秋色。

对小山不迭，寸眉愁碧。

凉欺岸帻。

暮砧催、银屏翦尺。

最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。

行客。

西园有分，断柳凄花，似曾相识。

西风破屐。

林下路，水边石。

念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。

看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。

　　此词为梦窗再至苏州之作。

上片以景衬情。

“泪荷”三句，状秋天风雨景致。

言风紧雨密，池中荷叶上的水珠像击得粉碎的玉璧碎块似的向四周抛洒。

密集的雨点，随着风势斜袭着紧闭的窗隙。

“林声”三句，风雨启愁心。

言风雨侵秋林，使林中发出似怨似泣的声音，正是“秋风秋雨愁煞人”。

因此，词人凝视着对面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧转黄，不觉兴起人生苦短之感，所以紧锁眉头，愁上心头。

“凉欺”两句，因凉而想到添衣，进而思念起曾为他制衣的亲人。

“帻”，古人包发的头巾。

词人说：“凉风袭人，头上虽然裹着头巾，但仍旧感到阵阵寒意。

由此想起添加衣衫。

但衣衫虽在，那曾经为我漏夜赶制这衣衫的人儿如今却在哪儿呢？

”据陈洵《海绡说词》云：“暮砧催、银屏剪尺”一句，是全词最惊心动魄处。

盖因闻砧而思裁剪之人也。

“最无聊”两句，点出制衣之人已去。

“燕去堂空”句中之“燕”， 在《梦窗词》中多指人， 如《浣溪沙》“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁”；

《三姝媚·过都城旧居有感》“犹是曾巢，谢堂双燕”；

《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》“似西湖燕去，吴馆巢荒”；

《唐多令》“燕辞归、客尚淹留”；

《绛都春·燕亡久矣京口适见似人怅怨有感》“南楼坠燕”。

杨铁夫《梦窗词笺释》说：“燕指去姬”。

但从《夜合花》“似西湖燕去，吴馆巢空”，及《绛都春·燕亡久矣京口适见似人怅怨有感》题中的“燕亡”与词中的“南楼坠燕”来看，应是指杭之亡妾。

总之，是梦窗亲人无疑。

此言最没有意思的是人去楼空，只剩下词人孤身一人，室中无人打扫，常会身沾灰尘，额触蛛网。

　　下片情中含景。

“行客”两字换头，点明词人是位离井背乡，在外羁旅行役，以度生计的人。

“西园”三句，言此刻即使去园中所见的也无非是残柳败花，而这凄凉的秋景，又与当日词人与苏姬分手时的西园景色极为相似，因此更加引起词人的伤感情绪。

正是因为词人心中先有了离愁别恨，所以景物也变成了“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》句）。

“西园”，即吴文英在苏州的居所旁花园。

在《梦窗词集》中，词人多次提到“西园”，如：《水龙吟》“西园已负，林亭移酒，松泉荐茗。

”《风入松·桂》“暮烟疏雨西园路，误秋娘浅约宫黄”。

《莺啼序》“残蝉度曲，唱彻西园。

”《浪淘沙》“往事一潸然，莫过西园。

”可见“西园”并非泛指。

据《莺啼序》词有“横塘棹穿艳锦”，“念省惯吴宫忧愁”等句可知其地在苏州。

近人有直指在阊门之西的。

“西风”三句，“西风”点出秋季，“破屐”刻画“行客”的装束。

“林下路”、水边石”，都是词人旧地重游之处。

“念寒蛩”三句，言在蟋蟀的悲鸣声中，好梦难果。

而词人思念故土，归心似箭，根本没有心思去欣赏暮寒中江村里发出的哀笛声。

“看雪飞”两句自叹。

“苹”，蕨类植物，生在浅水中，茎横生在泥中，质柔软，有分枝，叶有长柄，四片小叶生在叶柄顶端，到夏秋时候，叶柄的下部生出小枝，枝上生子囊，里面有孢子。

也叫田字草。

此言空中的飞雪，浮苹背面的茸毛，芦的花絮都是纯白色的，但与词人的双鬓相比，还是头发白。

结句叹己由愁而发白，有感叹老之已至之意。

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三月暮，花落更情浓。

人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。

堤畔画船空。

恹恹醉，长日小帘栊。

宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。

无处觅残红。

　　开篇“三月暮，花落更情浓”两句即点明时节，在暮春三月，红花落去，春光将尽，词人对春天的喜爱愈加浓烈。

在这里，词人没有描写对春天草长莺飞、姹紫嫣红的喜爱，而是通过残花飘零来强调自己对春天的不舍。

越是生离死别，感情就越是浓烈，词人深谙其中道理，仅仅“花落更情浓”一句就把春逝心悲刻画得人木三分，比那些光用“愁”、“哀”、“怜”等肤浅字词雕琢词表的词作要深刻、厚重得多。

　　“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。

堤畔画船空。

”佳人离去，秋千空挂，唯见一轮明月悬在朗朗星空中。

系在岸边杨柳旁的马儿，可能因为等候主人的时间太长了，不禁迎着缓缓的春风嘶鸣起来。

岸边的画船空寂无人，随着水波上下起伏。

这三句刻画了一幅春夜湖边杨柳图。

　　“宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。

”房中银烛明亮，宿燕径直飞到檐下休息，绿荫中黄莺的啼鸣婉转动听。

这里化用了温庭筠《池塘七夕》诗中“银烛有光妨宿燕”的句意，暗喻佳人盼郎、郎却不归的孤独凄寂。

流莺啼啭，让孤独的人儿更加心伤，这里烘托出佳人孤栖独处、彷徨忧伤的心境。

　　最后一句“无处觅残红”，落花流水，残红难觅，对应上阕的“花落”。

也有聚散匆匆、幽期难定的无奈，最后以佳人的无边怅惘哀愁收束全文。

　　从整首词来看，词人以写暮春花落开始，以残红难觅结束，首尾呼应，结构完美。

另外，上阕写暮春空景，却暗含男女情事。

下阕写空闺独守，却又穿插春景。

整首词词句虽短，但是暮春景色、男欢女爱两不误，最后，以悲春伤时寓意欢愉易逝，犹有余情未了，回味无穷。

参考资料： 1、 刘默，陈思思，黄桂月编著,宋词鉴赏大全集 下,中国华侨出版社,2012.09,第648页