谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

(谷口 一作：溪上)始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

　　《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。

一般选本多编在钱起集下。

　　此诗开篇点题。

“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；

“春残”二字，扣题中“暮春”；

以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。

谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。

牛羊下山小，烟火隔云深。

一径入溪色，数家连竹阴。

藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。

”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。

然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。

木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。

一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。

　　然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。

诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。

“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。

“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。

知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。

“咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。

诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。

在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。

由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。

　　“画有在纸中者，有在纸外者”。

诗也可以说有在言中者，有在言外者。

“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。

在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。

所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。

前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。

文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。

或许指的就是这一类诗。

参考资料： 1、 赵其钧 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：638-640 ．