长恨涉江遥，移近溪头住。

闲荡木兰舟，误入双鸳浦。

无端轻薄云，暗作廉纤雨。

翠袖不胜寒，欲向荷花语。

　　此词以一个看似平凡的少女荡舟遇雨、娇不胜寒的故事，喻写了一幕爱情的悲剧，同时也寄托了一个不谙世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。

全词意味深蕴，含蓄婉转，手法新颖，别具一格。

　　开篇两句起笔不凡，想像奇特。

女主人公感到离江边路太远了，遂移家近溪头，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也将会流到所思之处吧！

慰情聊胜于无，两句堪称“痴绝”之语。

三、四句又起波澜，她摇荡着木兰船去采芙蓉，却不知不觉误入了双鸳浦。

“木兰舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。

芙蓉，即指荷花。

她荡舟缘溪而去，可是却来到触动她孤独情怀之地“双鸳浦”——鸳鸯成双作对的水边。

这里妙一“误”字，竟因“双鸳”这样美好的字眼引起她的不快，正所谓“伤心人别有怀抱”。

过片二句借写泛舟时遇雨，语意双关，表达了女子被弃时复杂的感情。

“无端”，有料想不到之意。

那象浮云般轻薄的男子，竟然毫无理由地玩弄女子的感情，被侮辱被损害的女子却只能暗暗地忍受着无穷的痛苦。

那几乎是绝望的哀伤、绵绵的遗恨，紧揪着人们的心。

“云”、“雨”之喻，本指男女间的欢合，而本词中，却显得如此凄冷悲凉。

这里用谴责、痛悔、爱怜几层含意，深刻地写出被弃女子的心理。

末两句承“帘纤雨”，意谓她那单薄的衣裳怎抵挡寒风冷雨？

只好向荷花诉说自己的幽恨。

“翠袖”句，写女子“不胜”风雨之寒，既点出她的软弱无依的可悲处境，也暗示她的清操独守。

然而心灵上的创伤是无法消除的，无人倾诉，只能悄悄地共荷花相语。

参考资料： 1、 王双启 ．晏几道词新释辑评 ：中国书店 ，2007-01-01 ．

冰骨清寒瘦一枝。

玉人初上木兰时。

懒妆斜立澹春姿。

月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。

五湖水色掩西施。

　　“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。

两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。

“木兰”，即木兰舟的省称。

此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。

“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。

此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。

此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。

　　 　　“月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。

林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。

此非影留，实是词人感情所系也。

接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。

“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。

“五湖”，即太湖。

西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。

全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。

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