淮上杂诗六首 文
八月十三日观长星 文
题陈宰戏彩亭 文
依韵和吴正仲屯田重台梅花诗 文
依韵和乌程子著作四首其三早春游南园 文
送少卿张学士知洪州 文
考试毕登铨楼 文翻注译赏
春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。
天上有一点淡淡的白云，春日的阳光轻轻地照在不远处高耸的楼宇上。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
才几天不上楼来，想不到满城的柳树枝头，就吐出了无数淡黄色的嫩芽。
参考资料： 1、 晓光选编．儿童版·中华古诗三百首．浙江：浙江少年儿童出版社，2001：107
春云浓淡日微光，双阙(què)重门耸建章。
铨（quán）楼：铨楼，即考场的楼上，铨，有考选之意。
阙：古代皇宫前面的高大建筑物，建成高台，台上起楼，左右各一，故为双阙。
重门：一重又一重的门。
建章：汉武帝时的宫殿名称，这里借指宋代的宫殿。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
无算：无数。
柳梢黄：柳梢上的嫩芽。
参考资料： 1、 晓光选编．儿童版·中华古诗三百首．浙江：浙江少年儿童出版社，2001：107
春云浓淡日微光，双阙(què)重门耸建章。
天上有一点淡淡的白云，春日的阳光轻轻地照在不远处高耸的楼宇上。
铨（quán）楼：铨楼，即考场的楼上，铨，有考选之意。
阙：古代皇宫前面的高大建筑物，建成高台，台上起楼，左右各一，故为双阙。
重门：一重又一重的门。
建章：汉武帝时的宫殿名称，这里借指宋代的宫殿。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
才几天不上楼来，想不到满城的柳树枝头，就吐出了无数淡黄色的嫩芽。
无算：无数。
柳梢黄：柳梢上的嫩芽。
参考资料： 1、 晓光选编．儿童版·中华古诗三百首．浙江：浙江少年儿童出版社，2001：107
春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。
不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
一、二句是写诗人试后登楼所见。
“春云浓淡日微光，双阙重门耸建章。
”诗人登上开封府内的考选楼，只见春云浓淡，不一变幻，然“浓妆淡抹总相宜”，更兼日曜微光，以至日光和谐，衬作宫殿的背景，使“双阙重门耸建章”有广袤的空间背景。
从外观到内景，写得凝重，而又背景浑厚。
一、二两句，不无“大宋威武，天下太平”之意。
三、四句则写诗人登楼后内心所感。
“不上楼来知几日，满城无算柳梢黄。
”不上宫殿中的铨楼没几天，只见满城无数柳梢黄，时光荏苒，岁月无情，登此铨楼，诗人若有所思。
科举考试，至宋臻于极盛，朝廷有“选举法’’，诗人身为朝臣，亲自与事，登临考楼，得无思乎？
“无算”一词，却于全句通俗中见古雅。
诗人考试毕登临，他的心态，似慰勉，似忻喜，似览观盛世，似不无忧世。
从宏观背景，到满城柳梢，从外观“双阙”，到内景宋宫，从院楼群落，到铨楼一处，从春云浓淡，到柳梢泛黄，无不全收诗人眼底，作了层次分明，色调丰富的反映，全诗以自然美为主调，由于诗人素主行文简淡，写自然美也不浓妆而工淡抹，于简淡中见多样，更需识力和功力。
参考资料： 1、 霍松林．历代绝句精华鉴赏辞典．陕西：陕西人民出版社，1993：958 2、 胡光舟等．古诗类编．广西：广西人民出版社，1984：383
春寒 文翻译
春昼自阴阴，云容薄更深。
蝶寒方敛翅，花冷不开心。
亚树青帘动，依山片雨临。
未尝辜景物，多病不能寻。
春昼自阴阴，云容薄更深。
春日阴云笼罩，虽然云层不厚，但整天浓阴密布，云天雾海。
蝶寒方敛翅，花冷不开心。
一片迷茫蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀，不能飞舞；
花朵因空气湿冷而迟迟不开。
亚树青帘动，依山片雨临。
春风凛冽，吹动着挂在树枝上的酒旗；
春雨阵阵，靠近山的地方，春风突然夹裹着春雨而来。
未尝辜景物，多病不能寻。
叫人感到一阵寒冷不曾做对不住景物的事，只是苦于身体条件和心情低落而不能去接近。
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春昼自阴阴，云容薄更深。
春日阴云笼罩，虽然云层不厚，但整天浓阴密布，云天雾海。
蝶寒方敛翅，花冷不开心。
一片迷茫蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀，不能飞舞；
花朵因空气湿冷而迟迟不开。
亚树青帘动，依山片雨临。
春风凛冽，吹动着挂在树枝上的酒旗；
春雨阵阵，靠近山的地方，春风突然夹裹着春雨而来。
青帘：指酒旗。
未尝辜景物，多病不能寻。
叫人感到一阵寒冷不曾做对不住景物的事，只是苦于身体条件和心情低落而不能去接近。
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书哀 文注译赏
天既丧我妻，又复丧我子！
两眼虽未枯，片心将欲死。
雨落入地中，珠沉入海底。
赴海可见珠，掘地可见水。
唯人归泉下，万古知已矣！
拊膺当问谁，憔悴鉴中鬼。
天既丧我妻，又复丧我子！
两眼虽未枯，片心将欲死。
枯：这里指眼泪哭干。
雨落入地中，珠沉入海底。
赴海可见珠，掘地可见水。
唯人归泉下，万古知已矣！
泉下：黄泉之下。
拊膺当问谁，憔悴鉴中鬼。
拊膺（fǔ yīng）：捶胸，表示哀痛。
膺，胸膛。
鉴：镜子。
参考资料： 1、 霍松林．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：89-90 2、 郁贤皓．中国古代文学作品选 第四卷 宋辽金部分：高等教育出版社，2003：12-13
天既丧我妻，又复丧我子！
老天爷已经夺走我的爱妻，又夺走了我的儿子。
两眼虽未枯，片心将欲死。
两眼虽然还没有哭干，可悲的是我心已经枯死。
枯：这里指眼泪哭干。
雨落入地中，珠沉入海底。
雨滴掉下来落进土地，珍珠被沉没埋在海底。
赴海可见珠，掘地可见水。
但是到海里就能找回珍珠，想寻找落下的雨也可以掘地。
唯人归泉下，万古知已矣！
只有人死去葬在九泉，从古以来就知道再没有希冀。
泉下：黄泉之下。
拊膺当问谁，憔悴鉴中鬼。
我悲痛地捶着胸膛又去向谁发问，只看见镜中憔悴得鬼一样的自己。
拊膺（fǔ yīng）：捶胸，表示哀痛。
膺，胸膛。
鉴：镜子。
参考资料： 1、 霍松林．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：89-90 2、 郁贤皓．中国古代文学作品选 第四卷 宋辽金部分：高等教育出版社，2003：12-13
天既丧我妻，又复丧我子！
两眼虽未枯，片心将欲死。
雨落入地中，珠沉入海底。
赴海可见珠，掘地可见水。
唯人归泉下，万古知已矣！
拊膺当问谁，憔悴鉴中鬼。
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。
前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。
”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。
人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。
“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。
诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；
又复夜哭子，痛并肝肠入。
”正是“两眼虽未枯”的注脚。
这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。
《庄子》中说：“哀莫大于心死。
”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
说“将欲死”，亦即心尚未死，可见诗人还迷惘着：既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。
他不敢相信，可又不得不信。
这里诗人用了两个连贯的比喻：“雨落入地中，珠沉入海底”，雨落难收，珠沉难求，都是比喻人的一去不复返。
仅这样写并不足奇，奇在后文推开一步，说“赴海可见珠，掘地可见水”，又用物的可以失而复得，反衬人的不可复生。
这一反复，就形象地说明了诗人的悲痛。
他的损失，是不可比拟的，也是无法弥补的。
同时句下还隐含这样的意味，即诗人非常希望人死后也能重逢。
然而，事实是不可能的，“他生未卜此生休”。
故以下紧接说：“唯人归泉下，万古知已矣！
”这并不全然是理智上的判断，其间含有情感上的疑惑。
到底是不是这样，无人能够回答他的问题。
“附膺当问谁”，诗人只好对镜自问了。
“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子，由于忧伤过度而形容枯槁，有类于“鬼”，连他自己也认不出自己来了。
最末两句传神地写出诗人神思恍惚，对镜发楞，而喁喁独语的情态。
《书哀》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。
诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
参考资料： 1、 霍松林．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：89-90