虞美人·碧梧翠竹交加影 文
南歌子·献鲤荣今日 文
水香亭 文
【中吕】红绣鞋_竹衫儿并刀 文
竹衫儿并刀剪龙须为寸，玉丝穿龟背成文，襟袖清凉不沾尘。
汗香晴带雨，肩瘦冷搜云，是玲珑剔透人。
浃背全无暑汗，曲肱时印新瘢，衬荷花落魄壮怀宽。
挹风香双袖细，披野色一襟团，满身儿窥豹管。
书所见脸儿嫩难藏酒晕，扇儿薄不隔歌尘，佯整金钗暗窥人。
凉风醒醉眼，明月破诗魂，料今宵怎睡得稳。
泊皋亭山下石骨瘦金珠窟嵌，树身驰璎珞褴襂，秋影秋声绕蓬龛。
青山黄鹤楼，白水黑龙潭，野猿啼碎胆。
谒金门·七月既望湖上雨后作 文注赏
凭画槛，雨洗秋浓人淡。
隔水残霞明冉冉，小山三四点。
艇子几时同泛？
待折荷花临鉴。
日日绿盘疏粉艳，西风无处减。
凭画槛，雨洗秋浓人淡。
隔水残霞明冉冉，小山三四点。
冉冉：袅袅升动貌。
艇子几时同泛？
待折荷花临鉴。
日日绿盘疏粉艳，西风无处减。
临鉴：对镜。
绿盘：喻荷叶。
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凭画槛，雨洗秋浓人淡。
隔水残霞明冉冉，小山三四点。
艇子几时同泛？
待折荷花临鉴。
日日绿盘疏粉艳，西风无处减。
厉鹗词以典丽见长，此词“秋浓人淡”、“绿盘疏粉艳”两句，尤为颖异尖新。
上片是人看景，清远空灵之极；
下片是景中人，遐想绮旎。
全词清雅婉丽，意境幽美。
风味在清真、白石之间。
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寿王苏州 文
维昔高堂讲射蓬，瑞雪吹不散薰风。
十分正满冰轮桂，一叶将飞露井桐。
元老三朝尊相阀，余休几世积阴功。
光芒孕秀星沦昴，神物储祥岳降嵩。
淮水筮灵方裔远，蜀江波与庆源通。
传家自有调元手，许国常输露胆忠。
节劲不凋霜后柏，气豪长吐雨余吐。
金堤护扫河遁道，兰省分曹宿在穹。
铜虎屡扬飞盖皂，木牛多足太仓红。
朝班入簉鵷鸿列，京尹频令狴犴空。
暂缀汉庭安世橐，来临吴国馆娃宫。
民安泰伯封疆外，日在韦侯啸咏中。
赞寿一炉金篆籀，......更多
宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗） 文
五云楼阁凤城间，花木长新日月闲。
三十六宫连内苑，太平天子住昆山。
会真广殿约宫墙，楼阁相扶倚太阳。
净甃玉阶横水岸，御炉香气扑龙床。
龙池九曲远相通，杨柳丝牵两岸风。
长似江南好风景，画船来去碧波中。
东内斜将紫禁通，龙池凤苑夹城中。
晓钟声断严妆罢，院院纱窗海日红。
殿名新立号重光，岛上亭台尽改张。
但是一人行幸处，黄金阁子锁牙床。
夹城门与内门通，朝罢巡游到苑中。
每日......更多
酹江月（乙未中元自柳州过白莲） 文
晓风清暑，映湖光如练，山光如染。
十里荷花香满路，飞盖斜＿妆面。
一叶扁舟，数声柔橹，陡觉红尘远。
六桥三塔，恍然图画中见。
因念当日三贤，两山佳处，应也经行遍。
琢月吟风无限句，景物随人俱显。
贺监风流，玄真清致，我亦情非浅。
渔蓑投老，利名何用深羡。
子夜吴歌·夏歌 文翻注译赏
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
镜湖三百里，菡萏发荷花。
镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的苛花。
五月西施采，人看隘若耶。
西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。
回舟不待月，归去越王家。
西施回家不到一个月，便被选进了宫中。
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镜湖三百里，菡(hàn)萏(dàn)发荷花。
镜湖：一名鉴湖，在今浙江绍兴县东南。
菡萏：荷花的别称。
古人称未开的荷花为“菡萏”，即花苞。
五月西施采，人看隘(ài)若耶。
若耶：若耶溪，在今浙江绍兴境内。
溪旁旧有浣纱石古迹，相传西施浣纱于此，故又名“浣纱溪”。
回舟不待月，归去越王家。
回舟不待月：指西施离去之速，就在回舟的时候，月亮尚未出来，就被带邀而去了。
这是夸饰的修辞手法。
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镜湖三百里，菡(hàn)萏(dàn)发荷花。
镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的苛花。
镜湖：一名鉴湖，在今浙江绍兴县东南。
菡萏：荷花的别称。
古人称未开的荷花为“菡萏”，即花苞。
五月西施采，人看隘(ài)若耶。
西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。
若耶：若耶溪，在今浙江绍兴境内。
溪旁旧有浣纱石古迹，相传西施浣纱于此，故又名“浣纱溪”。
回舟不待月，归去越王家。
西施回家不到一个月，便被选进了宫中。
回舟不待月：指西施离去之速，就在回舟的时候，月亮尚未出来，就被带邀而去了。
这是夸饰的修辞手法。
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镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
这首诗以写景起端：“镜湖三百里，菡萏发荷花。
”广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的时候，西施泛舟出现了，成为采莲人，但是她的艳丽和美名引起了轰动，“人看隘若耶”，人人争餐秀色，使宽阔的若耶溪变得狭隘了，这一“隘”字传神，那种人潮汹涌、人舟填溪满岸的热闹场面，犹如呈现在读者眼前，将王维的“艳色天下重”的虚写，变成了轰动当地的如实描绘。
这里又戛然而止，不再在西施身上着墨，而留下了很大的想象空间，让读者以合理的想象来补足：勾践早已确定使用美人计来对付吴国，而西施的美艳倾倒众生，轰动当地，那么越国的君臣也不用去费力探访了，有了这位不二的美女人选之后，才“回舟不待月，归去越王家”。
较之王维的“朝为越溪女，暮作吴宫妃”，语异而意同，王维的诗多了一重曲折，略去了勾践君臣实施美人计的过程；
李白的诗实施了“截割”，割去了选作吴宫妃子的结果，同样地表现了“艳色天下重”的意义。
这种截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“归向越王家”，勾践同样也能留下这个美人，但他在“报吴”、“复仇”的目标下克制住了；
而西施的入吴，却成为亡吴的原因之一。
这等于是提醒读者：“到底是因为吴王夫差好色之过，还是由于西施成了亡吴的关键？
如果西施是灭亡吴国的关键，那么越国在后来的灭亡又是因为什么？
”李白没有对后续的发展着墨，并不是他写不出，而是他有意不写。
这样做，同样给读者留下了想象的余地。
西施采莲，在若耶溪里，不但有传说，而且合情理；
至于泛舟三百镜湖之中，则是作者的想象了。
但这一想象却有更改事实之嫌，因为如果是借镜湖湖水的清澈来表现西施“自鉴其美”，或者是借三百里的水程来表现拜倒西施的人的众多，那么下句“人看隘若耶”就显得多余了，这可能是李白百密一疏的笔误。
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渌水曲 文翻注译赏
渌水明秋月，南湖采白蘋。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
渌水明秋月，南湖采白蘋。
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白蘋。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。
参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：134
渌(lù)水明秋月，南湖采白蘋(pín)。
渌水曲：古乐府曲名。
渌水：即绿水，清澈的水。
明秋月：在秋夜的月亮下发光。
“明”字是形容词用如动词。
月：一作“日”。
南湖：即洞庭湖。
白蘋：一种水生植物，又称“四叶菜”“田字草”，是多年生浅水草本，根茎在泥中，叶子浮在水面之上。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
欲语：好像要说话。
愁杀：即“愁煞”，愁得不堪忍受的意思。
杀：用在动词后，表示极度。
荡舟人：这里指思念丈夫的女子。
《史记·齐太公世家》：“桓公与夫人蔡姬戏舟中。
蔡姬习水，荡公，公惧，止之，不止，出船，怒，归蔡姬，弗绝。
” 参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：134
渌(lù)水明秋月，南湖采白蘋(pín)。
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白蘋。
渌水曲：古乐府曲名。
渌水：即绿水，清澈的水。
明秋月：在秋夜的月亮下发光。
“明”字是形容词用如动词。
月：一作“日”。
南湖：即洞庭湖。
白蘋：一种水生植物，又称“四叶菜”“田字草”，是多年生浅水草本，根茎在泥中，叶子浮在水面之上。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。
欲语：好像要说话。
愁杀：即“愁煞”，愁得不堪忍受的意思。
杀：用在动词后，表示极度。
荡舟人：这里指思念丈夫的女子。
《史记·齐太公世家》：“桓公与夫人蔡姬戏舟中。
蔡姬习水，荡公，公惧，止之，不止，出船，怒，归蔡姬，弗绝。
” 参考资料： 1、 于海娣 等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：134
渌水明秋月，南湖采白蘋。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。
首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。
一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。
次句叙事，言女子采白苹。
三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。
这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。
末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；
从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。
按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。
不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；
而这首《渌水曲》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。
《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；
而《渌水曲》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。
《关雎》中，哀止于“反侧”；
《渌水曲》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
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