兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。

　　这是一首描写旅客思乡之作。

先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。

落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。

　　“兰烬落，屏上暗红蕉。

”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬。

起二句八字写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的时刻。

这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。

　　“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。

”后三句进入梦境，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。

恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；

人语驿桥，春水碧波。

这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的夜晚！

梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；

而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。

今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。

　　全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、黄梅）到绘声（吹笛、人语、夜雨潇潇），亦即从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。

诗人把自己的情感全灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中，含有不尽之意，令人思索玩味。

参考资料： 1、 徐庆宜选析．唐宋词三百首：广东高等教育出版社，2004.：27页 2、 唐圭璋，钟振振．唐宋词鉴赏辞典：安徽文艺出版社，2006.10：42-43 3、 艾治平．花间词品读：中国青年出版社，2011.12：40-41

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

　　这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

　　首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。

后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。

汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

　　反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。

后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。

皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。

《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。

此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。

包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。

此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。

　　两词的主角为同一位少女，两词回环映照，实不可分。

先看前一首。

“菡萏香连十顷破（举棹）。

”菡萏即荷花。

采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。

陂是池沼，即荷塘。

香连二字，以荷花的清香把回塘十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之妙。

句尾和声“举棹”，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情景。

诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。

“小姑贪戏采莲迟（年少）。

”小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。

小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。

小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。

“晚来弄水船头湿（举掉）”。

“晚来”承上句“采莲迟”，“弄水”点上句“贪戏”。

小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。

可是她的娇憨之态还不止于此呢。

“更脱红裙裹鸭儿（年少）。

”小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。

句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消悦了。

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