水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。

晚潮初落，残日漾平沙。

白鸟悠悠自去，汀洲外、无限蒹葭。

西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。

天涯、还忆旧，香尘随马，明月窥车。

渐秋风镜里，暗换年华。

纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。

人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。

　　这首长调上片写景宁静闲适，颇有“无我之境”的味道；

下片回想少年意兴引入羁旅秋风的悲伤心结尾倚栏人形象回应了前边的写景，可知前边景色皆倚栏人所见。

从而引导读者返回去品味上片的写景，发现原来上片也不是单纯的“无我之境”，它已经在宁静淡远的景色之中隐藏了许多悲哀和无奈。

　　“水抱孤城，雪开远戍，垂柳点点栖鸦”这几句一连串三组意象构成了一幅闲适、静谧的图画：流水环绕孤城，遮住远方天空的浮云已经散去，柳树上栖息着三三两两的乌鸦。

这三组景物分别可以让人联想到故乡，对远方征人的期盼和对安居无忧的向往。

因此，它们看起来闲适，实际上却是引发游子羁旅之愁的起源。

“晚潮初落，残日漾平沙”通过一个“漾”给了这幅静谧安祥的图画增添了一种动态。

　　“白鸟悠悠自去，汀州外，无限蒹葭”是镜头的转动，水鸟和无边无际的芦苇也承启了下面一句。

“西风起，飞花如雪”这里的飞花，显然不是春天的柳絮而是上一句的芦花，正是这芦花给整个画面染上了一层朦胧的色彩。

在这遥远朦胧的水面上“冉冉”的“去帆”那就是作者对自己遥远、朦胧的记忆中某些往事的回忆。

　　下片开的“天涯，还忆旧”就很自然地把描写重点从景转向于情了。

“香尘随马，明月窥车”是忆旧，写的是当年元宵夜游的意兴。

这一句明显是化用唐人苏味道的两句诗“暗尘随马去，明月逐人来”。

无论当年有多么欢乐，可是到了“渐秋风镜里，暗换年华”的时候，人的意兴也就随之起了很大弯化，“纵使长条无恙，重来处，攀折堪嗟”就是说的这种变化。

“朱楼一角，寂寞倚残霞”，就是通过一个倚朱楼而望暮霞的孤独身影十分含蓄地写出了一种往事如烟，良辰不再的悲秋情绪。

“人何许”人就在那悲秋的高楼上极目远望，他已经与这寂寞景色融入到一个画面了。

参考资料： 1、 叶嘉莹.王国维词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2006:29-33

高峡流云，人随飞鸟穿云去。

数峰着雨。

相对青无语。

岭上金光，岭下苍烟沍。

人间曙。

疏林平楚。

历历来时路。

　　这首词是在写在凌晨天还没亮时爬上山顶凭高远望的感受，这首词的境界中都含有对人生之了悟的成分。

　　王国维特别善于写景，“高峡流云彩，人随飞鸟穿云去”写出了一种类似杜甫“荡胸生曾云彩，决眦八归鸟”的那种攀登到半山高处所特有的景象。

山下刚刚下过雨，山顶是晴天，山腰处乱云飞动，正是雨收而云未散的时候。

“数峰着雨，相对青无语”，似乎是套用了姜夔《点绛唇》的“数峰清苦，商略黄昏雨”，这里“相对”解释为人与“数峰”的相对要好些。

因为对面青山一直就在那里静静地看着人在云雾里攀登，而人却是在穿过半山的云雾之后才注意到这“着雨”的青山。

青山虽然不会说话，却在以雨后的美丽令人惊喜。

　　“岭上金光，岭下苍烟沍”是说：抬头看，朝阳初照的峰顶已然在望；

低头看，脚下深谷苍烟凝结，一片昏暗。

因为在这里，从“岭下苍烟沍”到“人间曙，疏林平楚，历历来时路”这有一个时间的过程：随着太阳的渐渐升高，黑暗山谷中的景色也渐渐能够看清了，刚才攀登途中所经过的那些高高低低的丛林，如今都已落在自己脚下。

“历历”，是看得清清楚楚的样子，同时也是对往事和过去的回忆，用在这里具有一定的哲理的味道。

在山下仰望攀登的道路，只能有“危乎高哉”的惊叹而说不上“历历”；

只有在经过艰苦的攀登穿越乌云彩见到光明时才能够有这种“历历”的回顾和反省。

参考资料： 1、 叶嘉莹．王国维词新释辑评．北京：中国书店，2006：53-57