相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。

暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。

　　这首词写一位南方少女偶尔遇到一位少年，一见钟情，巧妙地佯失双钗，暗约相会。

摹写传神，感情纯朴。

　　前三句：“相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。

”记写故事发生的时间地点和环境。

在越秀山上，越王台前，初春的一个傍晚，晴空万里，霞光映天，刺桐花（初春盛开）姹紫嫣红，好一派南国风光。

这明媚娇艳的景象，为情人相会点染出一幅绚丽的背景，烘托出欢快的气氛。

据称：“宋元时代，回教旅行家东来，常以刺桐一名记入其旅行记载。

”（《辞海》缩印本1842页），而李珣在百花丛中独举刺桐花，则表明早在宋代以前，东来的“回教”人即以此来标举自己葆有本民族的特质。

　　后三句描绘出了少女回眸属意的神态，遗物留情的举动，以及少女羞涩的心理和含情脉脉的情态。

此后情形也留给人们无限想象空间。

其中“遗双翠”包蕴了四层意思：少女“暗里回眸”时，发现少年也在注意自己，所以才“遗双翠”表明心迹；

少女虽然对少年“深属意”，但不知人家对自己是否也有意，所以才“遗双翠”发出试探；

少男少女你有情我有意，但碍于游人众多，不便表白，所以才“遗双翠”期约到河对岸的林中相会；

或者说，那“双翠”就是定情信物。

　　仅仅三十三字的一首小词，能用景物描绘构成色彩斑烂的背景，用人物举动刻画心理活动，塑造一个多情而聪明的少女形象，实属难能可贵。

况周颐在《历代词人考略》中说：“五代人词大都奇艳如古蔷锦，惟李德润词，有以清胜者，有以质胜者，愈质愈厚。

”以此词而论，写艳情而无艳语，清新与质朴兼备，自然隽永，耐人寻味。

　　这首小令纯用白描手法，写得自然流畅，空灵雅致。

对于此词本色生动的语言，历来有较高评价。

一般认为。

它可以与刘禹锡的《竹枝词》媲美。

与《花间集》崇尚艳丽的总体风格不同，开出了新境。

参考资料： 1、 王丽珍译．婉约词：青海人民出版社，2004年：27-28 2、 钱仲联主编．爱情词与散曲鉴赏辞典：湖南教育出版社，1992：105-106 3、 安平秋，杨忠，杨锦海主编．程郁缀选注.中华古典名著读本 唐宋词卷：京华出版社，1998：65

入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿檀注助容光。

相见无言还有恨，几回判却又思量，月窗香径梦悠飏。

　　这首词写女子对恋人怀念的心情。

虽然作者的先世是波斯人，但此词看不到丝毫的异国情调，全词体现的都是秾艳香软的“花间”情调。

　　此词上片写初夏时分女主人公淡薄的妆束和美丽的容颜，重点描绘的是女子的衣着和首饰。

“罗衣”“翠钿”这些都是花间词人常用的意象。

下片刻画了女主人公的矛盾心理状态。

她回想，与情人相见了，原来准备许多要说的话又无从说起，而内心里还有一些离别的怨恨；

几次想与情人断绝关系，但情丝总把他们缠在一起。

最后情景合写，表现了她月夜窗下思念情人的迷离之状。

参考资料： 1、 作品韵译及赏析部分内容由朝阳山人编写提供

玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。

帘外辘轳声，敛眉含笑惊。

柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。

须作一生拚，尽君今日欢。

　　此词写艳情。

它以秾丽的语言描绘艳情，没有丝毫的隐晦，冶雅俗于一炉可谓极小词之能事。

这一点，也可算是牛峤自己的风格。

　　词中以男女幽会为主要内容，侧重写幽欢过程中的情景和女主人公的心理状态，词风大胆泼辣，淋漓尽致。

首句写室内陈设的华丽：玉炉，状香炉之华贵；

冰簟，状竹席之晶莹凉爽；

鸳鸯锦，状锦被之华美。

此词通过首句景物的描写，为一对情人的幽会安排了特定的环境，而且第二句紧接着写幽会，词意径露，不避浅宿，在《花间集》中也是罕见的。

然而写欢情也只是到此为止，词人在笔下还是注意分寸的。

一下二句。

他便宕开一笔写外在因素的侵扰和女主人公细微的心理变化。

当他们欢情正恰时，帘外传来一阵辘轳声，划破了长夜的宁静，报道了拂晓的来临。

这好像一块石头投入平静的池塘里，立即引起强烈的反应。

“敛眉含笑惊”，就是辘轳声在女主人在感情上激起的波纹。

“敛眉含笑”，正尔欢浓，早汲水声传，顿惊晓色，所谓“欢娱嫌夜短”也。

简单五个字，概括了女主人公刹那间复杂的感情变化，用笔何其精炼而准确。

　　换头一句，从室内写到室外，化浓艳为疏淡。

细玩此篇词意，“柳阴轻漠漠”一句并非写一对恋人在柳荫下相会。

盖由夜至晓，初日斜照，窗外的杨柳已投下一片阴影。

柳阴非但表现了时间的转移，且与起句的“冰簟”相呼应，说明季节已届夏天。

何以得知并非写柳荫相会，下面一句可以为证。

“低鬓蝉钗落”，语本李商隐《偶题二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘。

”可见仍写枕边情事。

　　由于下阕仍写室内，故结尾二句便有了着落。

一般小词均以景语作结，给读者留下想象余地，此词却以情语取胜。

其实如果从严要求的话，这两句不免过于狎昵，作艳语者无以复加，却能备受前人称道，主要是因为它大胆地描写了女子感情生活的热烈追求，直抒胸臆，毫无掩饰，也毫无假借，更没有其他小词中那种欲吐还吝、扭捏作态样子。

用今天的话来讲，它还打破了几千年来温柔敦厚的诗教，表现了女主人公爱好个性自由、反抗封建礼教的精神。

一句话，它塑造一个生活中真实、人性未被扭曲的人，一个有血有肉、有性格特点的人。

就词风而言，则于婉约中具豪放之笔，在唐五代词中极为少见。

参考资料： 1、 唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ：上海辞书出版社 ，1988 ：199-200 ．

风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。

钗重髻盘珊，一枝红牡丹。

门前行乐客，白马嘶春色。

故故坠金鞭，回头应眼穿。

这首词写室外少年对室内少女的爱慕。

上片写少女临台梳妆。

风动柳丝，燕舞莺啼是自然环境，“钗重”二句写这环境中女主人公的美丽形象。

下片写少年郎骑马游春，故意将金鞭屡坠的潇洒风姿和传情神态。

男子对女子的爱慕之情，写得憨厚别致，情真意切。

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