听颖师琴歌 文
别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语。
芙蓉叶落秋鸾离， 越王夜起游天姥。
暗珮清臣敲水玉，渡海蛾眉牵白鹿。
谁看挟剑赴长桥，谁看浸发题春竹。
竺僧前立当吾门， 梵宫真相眉棱尊。
古琴大轸长八尺，峄阳老树非桐孙。
凉馆闻弦惊病客，药囊暂别龙须席。
请歌直请卿相歌， 奉礼官卑复何益。
杂曲歌辞·少年乐 文
七夕 文翻注译赏
别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
天上分金镜，人间望玉钩。
钱塘苏小小，更值一年秋。
别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
天河隐隐逢七夕，独处罗帐半夜愁。
鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
天上分金镜，人间望玉钩。
牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。
钱塘苏小小，更值一年秋。
不见钱塘苏小小，独处寂寞又一秋。
参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：973 2、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：9-11
别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
浦：水边。
别浦：指天河、银河。
王琦云：“以其为牛女二星隔绝之地，故谓之曰别浦。
”罗帷：丝制帷幔。
战国楚宋玉《风赋》：“跻于罗帷，经于洞房。
” 鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
“鹊辞”句：七夕乌鹊填河成桥，以渡织女。
事见应劭《风俗通义》。
又七夕妇女结彩缕，穿七孔针，陈瓜果于庭除，以乞巧。
事见宗懔《荆楚岁时记》。
花：黎简校作“萤”。
曝（pù）衣楼：皇宫中帝后于七月七日曝衣之处。
唐沈佺期《七夕曝衣篇》诗：“宫中扰扰曝衣楼，天上娥娥红粉席。
” 天上分金镜，人间望玉钩。
金镜：圆月。
七夕，月未圆，故云“分金镜”，又借用陈代徐德言与妻子乐昌公主分镜的故事（《本事诗》），暗喻自己与所眷恋的女子不能团圆。
玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。
钱塘苏小小，更值一年秋。
苏小小：南齐时钱塘名妓。
《乐府诗集·杂歌谣辞三·〈苏小小歌〉序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名倡也。
盖南齐时人。
’”这里指自己曾经欢遇的女郎。
更：《全唐诗》校“一作又”。
一秋：即一年。
参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：973 2、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：9-11
别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
天河隐隐逢七夕，独处罗帐半夜愁。
浦：水边。
别浦：指天河、银河。
王琦云：“以其为牛女二星隔绝之地，故谓之曰别浦。
”罗帷：丝制帷幔。
战国楚宋玉《风赋》：“跻于罗帷，经于洞房。
” 鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
“鹊辞”句：七夕乌鹊填河成桥，以渡织女。
事见应劭《风俗通义》。
又七夕妇女结彩缕，穿七孔针，陈瓜果于庭除，以乞巧。
事见宗懔《荆楚岁时记》。
花：黎简校作“萤”。
曝（pù）衣楼：皇宫中帝后于七月七日曝衣之处。
唐沈佺期《七夕曝衣篇》诗：“宫中扰扰曝衣楼，天上娥娥红粉席。
” 天上分金镜，人间望玉钩。
牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。
金镜：圆月。
七夕，月未圆，故云“分金镜”，又借用陈代徐德言与妻子乐昌公主分镜的故事（《本事诗》），暗喻自己与所眷恋的女子不能团圆。
玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。
钱塘苏小小，更值一年秋。
不见钱塘苏小小，独处寂寞又一秋。
苏小小：南齐时钱塘名妓。
《乐府诗集·杂歌谣辞三·〈苏小小歌〉序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名倡也。
盖南齐时人。
’”这里指自己曾经欢遇的女郎。
更：《全唐诗》校“一作又”。
一秋：即一年。
参考资料： 1、 彭定求 等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：973 2、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：9-11
别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
天上分金镜，人间望玉钩。
钱塘苏小小，更值一年秋。
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
”一写天上七夕，牛郎织女相会；
一写人间孤男，夜半怅然怀愁。
银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方，因此称“别浦”。
今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。
虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有乐。
默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。
此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；
而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。
相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。
首联透过对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。
新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。
鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。
牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。
天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。
七夕曝衣，是当时的习俗。
“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前七夕定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。
本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；
如今七夕刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。
这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
“天上分金境，人间望玉钩。
”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。
月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。
牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。
然而人间的破镜却难能重圆。
望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。
颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
“钱塘苏小小，又值一年秋。
”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。
他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。
年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。
别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。
面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。
这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。
他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。
特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。
黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。
”此诗就是一个很好的例证。
参考资料： 1、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：9-11
马诗二十三首·其三 文翻译
忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
忽忆周天子，驱车上玉山。
忽然想起天子周穆王，浩浩荡荡驾车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
跟随驺从离开游乐苑，赤骥终能驰骋至天边。
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忽忆周天子，驱车上玉山。
忽然想起天子周穆王，浩浩荡荡驾车上玉山。
周天子：指周穆王。
玉山：神话中的山名。
《山海经》：“玉山是西王母所居也。
” 鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
跟随驺从离开游乐苑，赤骥终能驰骋至天边。
鸣驺：前呼后拥的驺从。
驺：古代养马兼管驾车的人。
赤骥：指火红色的马，传说中周穆王驾车用的八匹骏马之一。
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浩歌 文翻注译
南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含缃烟。
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？
不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。
买丝绣作平原君，有酒唯浇赵州土。
漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。
羞见秋眉换新绿，二十男儿那刺促？
南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？
王母的桃花开了上千遍，长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含缃烟。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
买丝绣作平原君，有酒唯浇赵州土。
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
羞见秋眉换新绿，二十男儿那刺促？
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
参考资料： 1、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：41-43
南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？
王母：传说中的西王母（事见《穆天子传》、《列子》等），传说她栽的仙桃树三千年结一次果实（见《汉武帝内传》）。
彭祖：传说他叫篯铿，是颛顼的玄孙，生于夏代，尧封他在彭地，到殷末时已有七百六十七岁（一说八百余岁），殷王以为大夫，托病不问政事（事见《神仙传》、《列仙传》）。
《庄子·秋水》：“彭祖乃今以久特闻，众人匹之，不亦悲乎？
”又《齐物论》：“莫寿于殇子，而彭祖为夭。
”屈原《天问》：“彭铿斟雉帝何飨，受寿永多夫何久长？
”巫咸：一作巫戊，商王太戊的大臣。
相传他发明鼓，发明用筮占卜，又会占星，是神仙人物。
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含缃烟。
青毛骢（cōng）马：名马。
参差钱：马身上的斑纹参差不齐。
《尔雅·释畜》第十九：“青骊驎驒。
”注云：“色有深浅，斑驳隐粼，今之连钱骢。
”含缃烟：形容杨柳嫩黄。
缃（xiāng）：浅黄色的绢。
缃，一作细。
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？
筝人：弹筝的女子。
屈卮（zhī）：一种有把的酒盏。
神血句：酒醉时飘飘然，似乎形神分离了，不知自己是谁。
神血未凝：即精神和血肉不能长期凝聚，它是生命短促的婉曲说法。
身问谁：是“身向谁”的意思。
不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。
丁都护：刘宋高祖时的勇士丁旿，官都护。
又乐府歌有《丁都护》之曲。
王琦注云：“唐时边州设都护府……丁都护当是丁姓而曾为都护府之官属，或是武官而加衔都护者，与长吉同会，纵饮慷慨，有不遇知己之叹。
故以其官称之，告之以不须浪饮，世上英雄本来难遇其主。
” 买丝绣作平原君，有酒唯浇赵州土。
平原君：赵胜，战国时赵国贵族，惠文王之弟，善养士，门下有食客数千人，任赵相。
赵孝成王七年（公元前259年），秦军围赵都邯郸，平原君指挥抗秦，坚守三年，后楚、魏联合，击败秦军。
漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。
漏：古代的计时器。
玉蟾蜍：滴漏上面玉制的装饰。
可能诗人写的这种漏壶就是蟾蜍形状的，水从其口中滴出。
李贺另有《李夫人》诗云：“玉蟾滴水鸡人唱。
”卫娘：原指卫后，即汉武帝的皇后卫子夫。
传说她发多而美，深得汉武帝的宠爱。
《汉武故事》：“上见其美发，悦之。
”这里的“卫娘”代指妙龄女子，或即侑酒歌女。
发薄不胜梳：言卫娘年老色衰，头发稀疏了。
羞见秋眉换新绿，二十男儿那刺促？
秋眉：稀疏变黄的眉毛。
换新绿：画眉。
唐人用青黑的黛色画眉，因与浓绿色相近，故唐人诗中常称黛色为绿色。
如李贺《贝宫夫人》：“长眉凝绿几千年。
”《房中思》：“新桂如蛾眉，秋风吹小绿。
”刺促：烦恼。
参考资料： 1、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：41-43
南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？
王母的桃花开了上千遍，长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
王母：传说中的西王母（事见《穆天子传》、《列子》等），传说她栽的仙桃树三千年结一次果实（见《汉武帝内传》）。
彭祖：传说他叫篯铿，是颛顼的玄孙，生于夏代，尧封他在彭地，到殷末时已有七百六十七岁（一说八百余岁），殷王以为大夫，托病不问政事（事见《神仙传》、《列仙传》）。
《庄子·秋水》：“彭祖乃今以久特闻，众人匹之，不亦悲乎？
”又《齐物论》：“莫寿于殇子，而彭祖为夭。
”屈原《天问》：“彭铿斟雉帝何飨，受寿永多夫何久长？
”巫咸：一作巫戊，商王太戊的大臣。
相传他发明鼓，发明用筮占卜，又会占星，是神仙人物。
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含缃烟。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
青毛骢（cōng）马：名马。
参差钱：马身上的斑纹参差不齐。
《尔雅·释畜》第十九：“青骊驎驒。
”注云：“色有深浅，斑驳隐粼，今之连钱骢。
”含缃烟：形容杨柳嫩黄。
缃（xiāng）：浅黄色的绢。
缃，一作细。
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
筝人：弹筝的女子。
屈卮（zhī）：一种有把的酒盏。
神血句：酒醉时飘飘然，似乎形神分离了，不知自己是谁。
神血未凝：即精神和血肉不能长期凝聚，它是生命短促的婉曲说法。
身问谁：是“身向谁”的意思。
不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
丁都护：刘宋高祖时的勇士丁旿，官都护。
又乐府歌有《丁都护》之曲。
王琦注云：“唐时边州设都护府……丁都护当是丁姓而曾为都护府之官属，或是武官而加衔都护者，与长吉同会，纵饮慷慨，有不遇知己之叹。
故以其官称之，告之以不须浪饮，世上英雄本来难遇其主。
” 买丝绣作平原君，有酒唯浇赵州土。
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
平原君：赵胜，战国时赵国贵族，惠文王之弟，善养士，门下有食客数千人，任赵相。
赵孝成王七年（公元前259年），秦军围赵都邯郸，平原君指挥抗秦，坚守三年，后楚、魏联合，击败秦军。
漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
漏：古代的计时器。
玉蟾蜍：滴漏上面玉制的装饰。
可能诗人写的这种漏壶就是蟾蜍形状的，水从其口中滴出。
李贺另有《李夫人》诗云：“玉蟾滴水鸡人唱。
”卫娘：原指卫后，即汉武帝的皇后卫子夫。
传说她发多而美，深得汉武帝的宠爱。
《汉武故事》：“上见其美发，悦之。
”这里的“卫娘”代指妙龄女子，或即侑酒歌女。
发薄不胜梳：言卫娘年老色衰，头发稀疏了。
羞见秋眉换新绿，二十男儿那刺促？
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
秋眉：稀疏变黄的眉毛。
换新绿：画眉。
唐人用青黑的黛色画眉，因与浓绿色相近，故唐人诗中常称黛色为绿色。
如李贺《贝宫夫人》：“长眉凝绿几千年。
”《房中思》：“新桂如蛾眉，秋风吹小绿。
”刺促：烦恼。
参考资料： 1、 冯浩非 徐传武．李贺诗选译．成都：巴蜀书社，1991：41-43
马诗二十三首·其二十三 文赏
武帝爱神仙，烧金得紫烟。
厩中皆肉马，不解上青天。
武帝爱神仙，烧金得紫烟。
厩中皆肉马，不解上青天。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
前二句写汉武帝炼丹求仙的事。
汉武帝一心想长生不老，命方士炼丹砂为黄金以服食，耗费了大量钱财。
结果，所得的不过是一缕紫烟而已。
“得”字，看似平常，却极有份量，对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽，深得“一字褒贬”之妙。
后两句写马，紧扣诗题。
“厩中皆肉马，不解上青天”，迫切希望能飞升成仙的汉武帝，不豢养能够“拂云飞”、“捉飘风”的天马，而让不中用的“肉马”充斥马厩。
用“肉马”形容马平庸低劣，非常精当。
由于是“御马”，吃住条件优越，一个个喂得肥大笨重。
这样的马在地面上奔跑都有困难，更不可能骑着它上天。
这两句寓意颇深，除了暗示汉武帝求天马上青天的迷梦破灭之外，还隐喻当时有才有识之士被弃置不用，而平庸无能之辈，一个个受到拔擢，窃据高位，挤满朝廷。
依靠这些人是不可能使国家蒸蒸日上，实现清明的政治理想的。
此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸，所用非人，颖锋内藏，含蕴丰富，而又用“嬉笑”的口吻说出来，读来使人感到轻松爽快，这在李贺作品中是很少见的。
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江楼曲 文翻注译赏
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。
萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。
眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
楼前的江水，一直通往江陵郡。
如今今秋风遍地，寒冷的风直吹得万木萧索，就连亭亭玉立的荷花都变得苍老了。
晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
一大早急着梳妆打扮，等丈夫回来，却又是一场空，只能对着南风说：这么方便的水上交通，起锚扬帆，你一天就可到家，却竟迟迟不归，叫我天天等得好苦哇！
鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。
回想春夏之交，猪婆龙在江边鸣声如鼓，连绵的梅雨已经开始；
就连招商的酒旗也因怕梅雨的腐烂而换成了苎麻布的。
萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
那时，眼看着荡漾的江水和参差滚动的密云，便想到丈夫在江陵经商的苦辛，因而想方设法给他寄去了粉黄的油布雨衣。
新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。
喝了槽床新沥的美酒佳酿，还是无力驱遣那愁绪，想观南湖佳景来散心遣愁，那里菱花盛开，连缀成白茫茫的一片。
眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
触目驰怀，又想起远方的亲人来，忙命侍女推开屏风，希望看得更远更远，但映入眼帘的却是连绵不断的山色。
参考资料： 1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典补编．成都：四川文艺出版社，1990：570-572 2、 宋绪连 初旭．三李诗鉴赏辞典．长春：吉林文史出版社，1992：808-811
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
鲤鱼风：九月风。
语出梁简文帝诗《艳歌篇》“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风”，《岁时记》云：“九月风日鲤鱼风。
”这里指寒秋之风。
芙蓉：荷花的别名。
晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
催鬓：王琦《李长吉歌诗汇解》注曰：“‘催鬓’，《文苑英华》作‘摧鬓’，犹言掠鬓也。
”《全唐诗》校：“催一作拥”。
抽帆：即扬帆起航。
鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。
鼍（tuó）：又名鼍龙，俗名猪婆龙，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓。
鼍吟：鼍鸣叫，古人听鼍叫以占雨。
《埤雅》云：“将风则涌，鼍欲雨则鸣。
”浦口：即水滨。
梅雨：指梅熟季节下起的连绵细雨。
酒旗：即酒帘。
酒店的标帜。
唐刘长卿《春望寄王涔阳》诗：“依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗。
” 萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
萧骚：水波动荡的样子。
差池：即参差不齐貌。
一作“参差”。
油衫：用桐油涂制而成的雨衣。
郎主：旧时妻妾对夫主的称呼。
新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。
新槽：指制新酒的槽床。
一顷：为一百亩。
菱花：镜子的雅称。
《尔雅翼》云：“昔人取菱花六觚之象以为镜。
”唐李白《代美人愁镜》诗之二：“狂风吹却妾心断，玉箸并堕菱花前。
” 眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
千里愁：一作“千里思”。
小玉：唐人对侍女的通称。
元稹诗“栖乌满树声声绝，小玉床上铺夜衾”、路德延诗“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明证。
参考资料： 1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典补编．成都：四川文艺出版社，1990：570-572 2、 宋绪连 初旭．三李诗鉴赏辞典．长春：吉林文史出版社，1992：808-811
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
楼前的江水，一直通往江陵郡。
如今今秋风遍地，寒冷的风直吹得万木萧索，就连亭亭玉立的荷花都变得苍老了。
鲤鱼风：九月风。
语出梁简文帝诗《艳歌篇》“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风”，《岁时记》云：“九月风日鲤鱼风。
”这里指寒秋之风。
芙蓉：荷花的别名。
晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
一大早急着梳妆打扮，等丈夫回来，却又是一场空，只能对着南风说：这么方便的水上交通，起锚扬帆，你一天就可到家，却竟迟迟不归，叫我天天等得好苦哇！
催鬓：王琦《李长吉歌诗汇解》注曰：“‘催鬓’，《文苑英华》作‘摧鬓’，犹言掠鬓也。
”《全唐诗》校：“催一作拥”。
抽帆：即扬帆起航。
鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。
回想春夏之交，猪婆龙在江边鸣声如鼓，连绵的梅雨已经开始；
就连招商的酒旗也因怕梅雨的腐烂而换成了苎麻布的。
鼍（tuó）：又名鼍龙，俗名猪婆龙，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓。
鼍吟：鼍鸣叫，古人听鼍叫以占雨。
《埤雅》云：“将风则涌，鼍欲雨则鸣。
”浦口：即水滨。
梅雨：指梅熟季节下起的连绵细雨。
酒旗：即酒帘。
酒店的标帜。
唐刘长卿《春望寄王涔阳》诗：“依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗。
” 萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
那时，眼看着荡漾的江水和参差滚动的密云，便想到丈夫在江陵经商的苦辛，因而想方设法给他寄去了粉黄的油布雨衣。
萧骚：水波动荡的样子。
差池：即参差不齐貌。
一作“参差”。
油衫：用桐油涂制而成的雨衣。
郎主：旧时妻妾对夫主的称呼。
新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。
喝了槽床新沥的美酒佳酿，还是无力驱遣那愁绪，想观南湖佳景来散心遣愁，那里菱花盛开，连缀成白茫茫的一片。
新槽：指制新酒的槽床。
一顷：为一百亩。
菱花：镜子的雅称。
《尔雅翼》云：“昔人取菱花六觚之象以为镜。
”唐李白《代美人愁镜》诗之二：“狂风吹却妾心断，玉箸并堕菱花前。
” 眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
触目驰怀，又想起远方的亲人来，忙命侍女推开屏风，希望看得更远更远，但映入眼帘的却是连绵不断的山色。
千里愁：一作“千里思”。
小玉：唐人对侍女的通称。
元稹诗“栖乌满树声声绝，小玉床上铺夜衾”、路德延诗“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明证。
参考资料： 1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典补编．成都：四川文艺出版社，1990：570-572 2、 宋绪连 初旭．三李诗鉴赏辞典．长春：吉林文史出版社，1992：808-811
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。
萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。
眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
《江楼曲》是一篇思夫之作。
从作品描写的情况看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的从商者，经年不归，因而使得妻子百般思念和难堪。
首四句虽无肖像描写，却典型地突现了一位思妇的形象：“楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
”这显然是写她登楼所望，心有所想。
这里虽没直说女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可见。
既然“楼前流水”直通江陵，那么“江陵”自然也是直通“楼前”，这样便利的水上交通，而竟然丈夫未归，这不能不使她生怨。
“鲤鱼风起”，这也正是古人所谓“见秋风起”而思归的时刻，就连晋代在外为官的张季鹰，都因此季候自动罢官归里，而丈夫却不见回来，这又是一层怨情。
一个夫君在外的青春女子，见荷花在秋风中变老，不能不生出“荷犹此变，人何以堪”的悲叹。
一个“老”字，写出了她心中的无限幽怨之情。
后两句更进一步写她的动作细节和心理；
也许是她晚上做了一个好梦，梦见丈夫今日归来，因而一大早便起来梳洗打扮。
“晓钗催鬓”是写她见曙色而早起急忙梳妆的情景，一个“催”字，写出了她急理云鬓、忙插花黄、又生怕误了迎夫婿的动作和心态；
“语南风”三字，又写出她盼夫情切到见夫未归时的自言自语之状。
而“抽帆归来一日功”简直变成了对丈夫遥遥的责问。
这里表现出她不可扼制地责怨。
由此不难看出，首四句字面温和，似乎未见怨言，但细分析却内含着几层的幽怨和责问，这责怨又深深地蕴含着她对丈夫的深情厚爱。
好的诗歌总是波澜起伏。
中四句掉回头来，回想丈夫出外贸易的苦辛，以及她对丈夫的体贴之情。
“鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。
萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
”从这四句之中，起码看到了两层意思：第一，她江楼盼夫归，非只一日，亦非只一月；
至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多么长久的时光。
第二，她时时思念着丈夫，也时时疼爱着丈夫，无时无刻不惦念着他的生活、起居；
梅雨中遥寄黄粉油衣，这分明寄去了一片爱情的赤诚之心。
将首四句和次四句联系起来看，就将“相思”和“厚爱”联结成了一体，这就不仅增加了作品的深度和厚度，同时也是为了末段的描写张本。
末四句将女主人公的思夫之苦表现得更为深致曲折：“新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。
眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
”这几句颇具画家和摄影师的表现技巧，语言简括而情致遥深。
“新槽”句，显然是写女主人公在极端苦闷之中，想借酒遣愁；
但她喝了槽床新沥的美酒佳酿，愁绪却并未因此而稍减，因而发出“新槽酒声苦无力”之慨叹，这就用形象的举措表现了她“借酒浇愁愁更愁”的绪怀，显示了她的愁情难遣。
“南湖”句，是写她想观南湖佳景以散愁。
回想当年，夫妻双双游湖，见到的是湖水澄彻，少女采莲，鸳鸯戏水，真是心旷神怡，令人陶醉。
而今想借观南湖散心，不仅是只身孑影，而且眼中所见，冷风飕飕，荻花瑟瑟，残荷败叶，令人目不忍睹。
她离开这“鲤鱼风起芙蓉老”的惨景，想开“菱花”镜以自慰，但一照明镜，便想起昔日丈夫在家之时，镜中的映像是郎才女貌相伴，鸳鸯一对相偎，因而又引起她“眼前便有千里愁”的慨叹。
这“千里愁”三字，双关了两层含义：一是思念丈夫远在千里之外，不得相见；
一是写自己愁绪万千，犹如千里愁云蒙心，无法解脱。
因为千愁万绪，郁结心头，于是她命侍女推开屏风，以观远景而驱散结闷，但“小玉开屏见山色”，看到的遥山叠叠，无边无际，这就更增加了她朦茫的千里愁绪。
为了解脱这思夫的离愁别绪，在她生活的范围之内，能想到的办法她都想到了，能试用的方法她都用过了；
她想借酒消愁，结果是“借酒浇愁愁更愁”；
她想观南湖而散心，结果却是“残荷败叶”更生愁；
她想照“菱花”以自赏，结果却“眼前便有千里思”；
她想推开屏风以观远释怀，结果却山峦重叠而更增加胸中块垒。
她再也难以想出其他办法以遣愁怀了。
此诗的第一个突出特点，便是完全忽略去了肖像描写，而采取了略貌取神之笔。
诗人从她的举止中揭示其心态，从她的动作细节中揭示其情思，以某些似露非露的心态和情思，让读者去管窥其痛苦的心情和难堪的处境，这样便使作品具备了既简括灵妙，又深致婉转、含而不露的艺术特点。
在诗的结构上，诗人从女主人公的目前神貌着笔，着重揭示其盼夫早归的心态和处境；
第二段由目前转折到她回思其痛苦的相思之历程；
第三段又回到描写其痛苦相思的画面上来。
这样的构思，不仅增加了作品的深厚度，而且也显得自然而巧妙，波澜起伏而无雕琢的痕迹。
从诗歌的造语设色上看，也很有特色。
在《诗辩坻》中记：“大历以来，解乐府遗法者，唯李贺一人，设色秾妙，而词旨多寓篇外，刻意撰语，浑于用意。
”以此评语套用在这首诗的设色命意上来，简直是恰当之极，妙合无间，像“晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功”，像“萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主”，不仅是一笔钩锁于两地，情与景贯通于双方，而且把闺中怀远的热情痴态，细腻而透彻地表达尽致。
诗的最末四句，命意用语更加深婉曲折，细致灵妙，使人读来余味无穷。
参考资料： 1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典补编．成都：四川文艺出版社，1990：570-572 2、 宋绪连 初旭．三李诗鉴赏辞典．长春：吉林文史出版社，1992：808-811