临江仙·点滴芭蕉心欲碎 文翻
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字，犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽，还道有情无？
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字，犹记手生疏。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。
临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽，还道有情无？
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。
在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。
原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
参考资料： 1、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：94
清平乐·凄凄切切 文翻注译
凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
冷冷清清又到深秋时节，菊花开遍；
夜深入梦之际捣衣声仍没有停歇的意思，杂乱鸣叫的蟋蟀声彻夜不停。
尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
人生如燕转眼人去楼空，无心弹奏乐器丢在一旁。
又是这般晓风残月的情景，只是到如今不禁触动心绪，又添了许多新愁。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著．《最美还是纳兰词》：中国华侨出版社，2012年：第79页 2、 纳兰性德．纳兰词 (平装)．北京：万卷出版公司，第1版 (2012年7月1日)：178
凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
切切：哀怨、忧伤貌。
黄花节：指重阳节。
黄花，菊花。
砧（zhēn）声：捣衣声。
蛩（qióng）：指蟋蟀。
悲咽：悲伤呜咽 尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
弦索：弦乐器上的弦，指弦乐器。
触绪：触动心绪。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著．《最美还是纳兰词》：中国华侨出版社，2012年：第79页 2、 纳兰性德．纳兰词 (平装)．北京：万卷出版公司，第1版 (2012年7月1日)：178
凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
冷冷清清又到深秋时节，菊花开遍；
夜深入梦之际捣衣声仍没有停歇的意思，杂乱鸣叫的蟋蟀声彻夜不停。
切切：哀怨、忧伤貌。
黄花节：指重阳节。
黄花，菊花。
砧（zhēn）声：捣衣声。
蛩（qióng）：指蟋蟀。
悲咽：悲伤呜咽 尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
人生如燕转眼人去楼空，无心弹奏乐器丢在一旁。
又是这般晓风残月的情景，只是到如今不禁触动心绪，又添了许多新愁。
弦索：弦乐器上的弦，指弦乐器。
触绪：触动心绪。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著．《最美还是纳兰词》：中国华侨出版社，2012年：第79页 2、 纳兰性德．纳兰词 (平装)．北京：万卷出版公司，第1版 (2012年7月1日)：178
于中好·独背残阳上小楼 文赏
独背残阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。
一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。
惊节序，叹沉浮，秾华如梦水东流。
人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
独背残阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。
一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。
惊节序，叹沉浮，秾华如梦水东流。
人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
“独背斜阳上小楼”，一开场先摆动作，画面里，纳兰性德（纳兰容若）独上小楼，背后是红红的斜阳，很有气氛，接下来是用音乐进一步烘托气氛：“谁家玉笛韵偏幽”，不知道哪里传来的背景音乐，是笛子曲，韵律幽幽。
八卦一下：纳兰性德（纳兰容若）独上小楼，听到“谁家玉笛”，也就是说，他并没有看见那个吹笛子的人，那么，他是怎么单靠耳朵听出来人家吹的是玉笛而不是竹笛或金笛呢？
答案是这种耳音别说纳兰性德（纳兰容若），就连笛子专家家也很难做到，像“玉笛”这种词语，仅仅是源远流长的一种诗人语言——比如，同样听到不知从哪里传来的笛子声，如果你想表达君子情怀，那就说“玉笛”；
如果你想表达乡野之情，那就说“竹笛”；
如果你想表达豪客沧桑，那就说是”铁笛”；
如果你写武夫小说，那就写成“金笛少年”。
只有笛子是真的，那些玉、竹、金、铁一般都只是诗人为塑造意境而主观加上的修饰，不可当真。
就诗人们而言，这些修饰都是意象符号，是一种传统的诗歌语言。
接下来，纳兰性德（纳兰容若）已经在笛声的渲染下登上小楼了，在诗歌里边，主人公只要一登高I无论是高台还是高楼l，往往就要感怀了。
由登高而感怀，这也是一个相当有传统的诗歌套路。
登高之后，纳兰性德（纳兰容若）先写了一下登高之所见，即“一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋”，天上一句，地上一句。
天上是暮色沉沉，一行白雁在飞；
地上是秋景萧瑟，几点黄花堆积。
白雁，比大雁体形略小，据说是纯白色的。
白色的雁虽然我们很难想象，但唐诗里有“东溪一白雁，毛羽何皎洁”，宋词里咏白雁也有“冰魂问归何处，明月影中藏”，看来还真是白色的。
地上，几点黄花而已，并不是满地黄花，但纳兰性德（纳兰容若）却说”几点黄花满地秋”，这比“满地黄花堆积”更显得凄凉萧瑟，后者就好比一个人已经躺在血泊中喘息最后的几口气，前者却如一个人眼睁睁地看着敌人的屠刀正在朝自己砍过来。
下片“惊节序，叹沉浮”，开始登高感怀了，季节代谢，人生沉浮，总是惹人伤感，“秾华如梦水东流”，好事情总是才一来到就马上消失了，像梦一样容易破灭，像河水东流一样不可逆转。
“水东流”在诗歌意象里一般有这样几种含义：一是不以人的意志为转移，二是不可逆转。
李煜词”自是人生长恨水长东”，很无助，人的一生无法摆脱命运，就像电影里的人物无法摆脱剧本。
我们看电影的时候，随着剧情的发展而喜怒哀乐，而揪心着急，其实冷静下来一想，我们也知道这些故事早就在电影胶片里被固定好了。
李煜和纳兰性德（纳兰容若）他们有时候就像电影里的人物突然有片刻的灵光一闪：哎，我不会只是一个电影人物吧？
“人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游”，化自曹唐诗“人间何事堪惆怅，海色西风十二楼”，纳兰性德（纳兰容若）换“何事”为“所事”，比较难解，有注本说“所事”即事事，很多事，钟继先有“所事堪宜，件件可咱家意”，看来这个词大概是从元曲里来的俗语。
横塘，较难解。
若当地名讲，南京和苏州都有横塘；
若当泛指讲，诗人语言里和这个词有关的一般都涉及男女情事。
有注本说这首词是纳兰性德（纳兰容若）怀念南方友人，也讲得通。
以横塘代指江南，也说得过去。
如果这是怀人之作，那么“人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游”意思就是南方的老朋友啊，人生有太多的事情需要发愁，我还是省点心别去惦记你好了。
当然，这是在说反话，实质上的意思是：南方的老朋友啊，你看，我有这么多的事情需要发愁，可我还是很惦记你呀。
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满江红·代北燕南 文翻译
代北燕南，应不隔、月明千里。
谁相念、胭脂山下，悲哉秋气。
小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。
况夜鸟、啼绝四更头，边声起。
销不尽，悲歌意。
匀不尽，相思泪。
想故园今夜，玉阑谁倚。
青海不来如意梦，红笺暂写违心字。
道别来、浑是不关心，东堂桂。
代北燕南，应不隔、月明千里。
谁相念、胭脂山下，悲哉秋气。
小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。
况夜鸟、啼绝四更头，边声起。
你我天南地北，然而却不能阻隔千里明月，天涯此时。
我伫立在寒夜风中，承受着这寒冷凄清，孤枕难眠。
已近四更，城乌夜啼，边声四起，此刻谁又在远方挂念塞外苦寒的我呢？
销不尽，悲歌意。
匀不尽，相思泪。
想故园今夜，玉阑谁倚。
青海不来如意梦，红笺暂写违心字。
道别来、浑是不关心，东堂桂。
悲歌不胜消受，悲泪暗流不止，在家乡的故园里，谁又在独倚着栏杆同样神伤呢？
只恨无梦可慰相思，唯以违心之字的书信自慰。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08,：第77页
代北燕南，应不隔、月明千里。
谁相念、胭脂山下，悲哉秋气。
小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。
况夜鸟、啼绝四更头，边声起。
你我天南地北，然而却不能阻隔千里明月，天涯此时。
我伫立在寒夜风中，承受着这寒冷凄清，孤枕难眠。
已近四更，城乌夜啼，边声四起，此刻谁又在远方挂念塞外苦寒的我呢？
代北燕南：泛指山西、河北一带。
代北，原指汉、晋时期之代郡，唐以后之代州北部等。
燕南，泛指黄河以北之地。
胭（yān）脂（zhī）山：即燕支山。
在古匈奴境内，以产燕支（胭脂）草而得名因其地水草丰美，宜为畜牧，是为塞外之宝地。
古诗中多代指值得怀念之地。
秋气：指秋日的凄清、肃杀之气。
边声：指边境上羌管、胡茄、角号等诸多声响。
范仲淹《渔家傲》：“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
” 销不尽，悲歌意。
匀不尽，相思泪。
想故园今夜，玉阑谁倚。
青海不来如意梦，红笺暂写违心字。
道别来、浑是不关心，东堂桂。
悲歌不胜消受，悲泪暗流不止，在家乡的故园里，谁又在独倚着栏杆同样神伤呢？
只恨无梦可慰相思，唯以违心之字的书信自慰。
匀（yún）：抹。
青海：本指青海省内之最大的咸水湖，北魏时始用此名。
后以之喻边远荒漠之地。
红笺（jiān）：红色笺纸，多用以题写诗词等，这里是指书写信札。
晏殊《清平乐》：“红笺小字，说尽平生意。
”浑是：全是。
东堂桂：因科举考试而及第称为“东堂桂”。
语出《晋书·郤洗传》：郤冼以对策上第，拜仪郎。
后迁官，晋武帝于东堂会送，问洗曰：“卿自以为何如？
”洗对曰：“臣举贤良对策，为天下第一。
犹桂林之一枝，昆山之片玉。
” 参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08,：第77页
浣溪沙·红桥怀古和王阮亭韵 文翻译
无恙年年汴水流。
一声水调短亭秋。
旧时明月照扬州。
曾是长堤牵锦缆，绿杨清瘦至今愁。
玉钩斜路近迷楼。
无恙年年汴水流。
一声水调短亭秋。
旧时明月照扬州。
汴水依旧如隋时的样子，年年东流。
秋日的短亭传来一首《水调》的歌声。
明月仿佛也是旧时的，静静地照耀着扬州城。
曾是长堤牵锦缆，绿杨清瘦至今愁。
玉钩斜路近迷楼。
想隋朝的时候这里曾是何等繁华侈靡，如今河岸杨柳像人一般清瘦多愁，隋代葬埋宫女的墓地还是靠近了歌舞之楼。
参考资料： 1、 徐燕婷 朱慧国．纳兰词评注：上海三联书店 ，2014-1：56-57 2、 施议对 ．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：36-37
无恙年年汴水流。
一声水调短亭秋。
旧时明月照扬州。
汴水依旧如隋时的样子，年年东流。
秋日的短亭传来一首《水调》的歌声。
明月仿佛也是旧时的，静静地照耀着扬州城。
无恙：安好。
汴水：古河名，原河在今河南荥阳附近受黄河之水，流经开封，东至江苏徐州转入泗水。
隋炀帝巡幸江都即由此道。
今水已湮废，仅泗县尚有汴水断渠。
水调：曲调名，传为隋场帝时，开汴渠成，遂作此。
杜牧《扬州》：“谁家唱水调，明月满扬州。
”此曲为商调曲，唐曲凡十一叠。
短亭：旧时城外大道旁，五里设短亭，十里设长亭，为行人休憩或送行饯别之所。
曾是长堤牵锦缆，绿杨清瘦至今愁。
玉钩斜路近迷楼。
想隋朝的时候这里曾是何等繁华侈靡，如今河岸杨柳像人一般清瘦多愁，隋代葬埋宫女的墓地还是靠近了歌舞之楼。
曾是句：长堤，指隋堤。
隋炀帝大业元年，开通济渠，自西苑引谷水、洛水入黄河;自板渚引黄河入汴水，经泗水达邗沟，自山阳至扬子入长江。
渠广四十步，旁筑御道，并植杨柳，后人谓之隋堤。
白居易《隋堤柳》：“隋堤柳，岁久年深尽衰朽，风飘飘兮雨萧萧，三株两株汴河口。
大业年中炀天子，种柳成行夹流水，西自黄河东至淮，绿影一千三百里。
” 锦缆，唐颜师古《大业拾遗记》谓隋炀帝“至汴，帝御龙舟，萧妃乘凤舸，锦帆彩缆，穷极侈靡。
……每舟择妙丽长白女子千人执雕板镂金揖，号为殿脚女。
锦帆过处，香闻十里.”后以此典喻指帝王穷奢极侈，招致国破身亡。
玉钩斜：隋代葬埋宫女的墓地。
近：靠近。
迷楼：楼名。
故址在今扬州西北。
隋炀帝时，浙人项升进新宫图。
帝令依图起造于扬州，经年始成。
回环四合，上下金碧，工巧弘丽，自古无有，费用金玉，努库为之一空。
《古今诗话》云：“帝幸之，曰：‘使真仙游此，亦当自迷。
’乃名迷楼。
” 参考资料： 1、 徐燕婷 朱慧国．纳兰词评注：上海三联书店 ，2014-1：56-57 2、 施议对 ．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：36-37
点绛唇·黄花城早望 文翻译赏
五夜光寒，照来积雪平于栈。
西风何限，自起披衣看。
对此茫茫，不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
五夜光寒，照来积雪平于栈。
西风何限，自起披衣看。
初雪后的五更之夜，黄花城中弥漫着寒光，积雪的峭壁上，栈道显得平滑了许多。
无边的寒风也阻挠不了我披衣观景的兴致。
对此茫茫，不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
面对这茫茫雪色，不觉心中怅然，无限慨叹！
什么时候才能天亮，天空中的晨星要消散了，广漠沙原上的大雁也已经起飞开始新的征程。
参考资料： 1、 清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：37-38
五夜光寒，照来积雪平于栈。
西风何限，自起披衣看。
初雪后的五更之夜，黄花城中弥漫着寒光，积雪的峭壁上，栈道显得平滑了许多。
无边的寒风也阻挠不了我披衣观景的兴致。
五夜：即五更。
古代将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五段，故称。
南朝梁陆佐公《新刻漏铭》：“六日无辨，五夜不分。
”注引《汉旧仪》：“五夜者，甲夜、乙夜、丙夜、丁夜、戊夜也。
”栈（zhàn）：栈道。
于绝险之地架木而成的道路。
对此茫茫，不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
面对这茫茫雪色，不觉心中怅然，无限慨叹！
什么时候才能天亮，天空中的晨星要消散了，广漠沙原上的大雁也已经起飞开始新的征程。
平沙雁：广漠沙原上之大雁。
参考资料： 1、 清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：37-38
五夜光寒，照来积雪平于栈。
西风何限，自起披衣看。
对此茫茫，不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
这首词描绘了黄花城雪后将晓的景象，与《烷溪沙·姜女庙》等或为同时之作。
词全用白描，但朴质中饶含韵致，清奇中极见情味。
黄花城奇异的景观，作者无聊赖的心绪跃然纸上。
词的上片描写边塞地区凌晨的景色。
“五夜”二句谓落了一夜的雪，五更天色欲明之时，雪已经堆得与栅栏相平了。
“西风”二句紧扣上文，所以要“看”，是由于积雪的寒光，使人误以为天色已明；
“披衣”是由于西风劲吹，寒气袭人。
下片“对此”二句，又与“看”字关联。
看到这白茫茫的一片大雪，无边无际，不觉令人百感交集，不住叹息。
“何时旦”句用提问表明此时尚未天明，刚才只是误以为天明罢了。
最后二句，又是对“何时旦”这一问题的答覆。
星光渐淡，大雁开始起飞，离天明也不远了。
“平沙”当然是指“平于栈”的积雪。
遣词造句都有着落，前后互相呼应，行文十分绵密。
通篇只描写景物，而寓情于景，以景抒情。
词人用开阔的意象表现内心的情感，将环境的空旷凄凉映照在情感上，将大的环境空间叠加在深沉而复杂的小的情感上，给人呈现一种极具艺术感染力的表现方式。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．纳兰性德词选：上海古籍出版社，2002年06月第1版,：第15页
踏莎美人·清明 文翻译
拾翠归迟，踏春期近，香笺小迭邻姬讯。
樱桃花谢已清明， 何事绿鬟斜亸、宝钗横。
浅黛双弯，柔肠几寸，不堪更惹其他恨。
晓窗窥梦有流莺，也觉个侬憔悴、可怜生。
拾翠归迟，踏春期近，香笺小迭邻姬讯。
樱桃花谢已清明， 何事绿鬟斜亸、宝钗横。
游春晚归，郊游的日子临近，收到邻家女子的书信：樱桃花落，已是清明时节，干嘛不精心梳妆一番出门呢！
浅黛双弯，柔肠几寸，不堪更惹其他恨。
晓窗窥梦有流莺，也觉个侬憔悴、可怜生。
一双淡眉弯弯，一副柔肠几寸，更不敢招惹青春流逝之恨。
莺儿掠过清晨的窗外，仿佛窥探了我的梦境，婉转的叫声仿佛在说：这个人如此憔悴，可怜可怜。
参考资料： 1、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第264页 2、 （清）纳兰性德著；
聂菁菁主编．纳兰词全编全赏：中国华侨出版社，2013.11：第264页
拾翠归迟，踏春期近，香笺小迭邻姬讯。
樱桃花谢已清明， 何事绿鬟斜亸、宝钗横。
游春晚归，郊游的日子临近，收到邻家女子的书信：樱桃花落，已是清明时节，干嘛不精心梳妆一番出门呢！
拾翠：拾取翠鸟羽毛以为首饰，后多指妇女游春。
语出三国魏曹植《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。
”踏青：清明前后到野外去观赏春景。
香笺：即信笺。
因少女之手，散发香气，故云香笺。
邻姬：邻家女子。
讯，通“信”。
绿鬟（huán）：乌黑发亮的头发；
斜亸（duǒ）：斜斜地垂下来。
浅黛双弯，柔肠几寸，不堪更惹其他恨。
晓窗窥梦有流莺，也觉个侬憔悴、可怜生。
一双淡眉弯弯，一副柔肠几寸，更不敢招惹青春流逝之恨。
莺儿掠过清晨的窗外，仿佛窥探了我的梦境，婉转的叫声仿佛在说：这个人如此憔悴，可怜可怜。
浅黛：用黛螺淡画的眉毛个侬：这人或那人。
生：用于形容词词尾。
参考资料： 1、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第264页 2、 （清）纳兰性德著；
聂菁菁主编．纳兰词全编全赏：中国华侨出版社，2013.11：第264页