奉酬韦祭酒自汤还都经龙门北溪庄见贻之作 文
闻君汤井至，潇洒憩郊林。
拂曙携清赏，披云觏绿岑。
欢言游览意，款曲望归心。
是日期佳客，同山忽异寻。
桃花迂路转，杨柳间门深。
泛舟伊水涨，系马香树阴。
繁弦弄水族，娇吹狎沙禽。
春满汀色媚，景斜岚气侵。
怀仁殊未远，重德匪专临。
来藻敷幽思，连词报所钦。
闺怨 文注
靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。
别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。
春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。
靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。
靡（mí）芜：草名，其茎叶糜弱而繁芜。
古乐府《上山采靡芜》：“上山采靡芜，下山逢故夫。
”诗中表现弃妇哀怨之情。
别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。
别日：他日，指去年秋离别之日。
春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
信息稀：一作“信息违”。
扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。
扃（jiōng）：门窗上之插关。
砧（zhēn）声：捣衣声。
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咏落梅 文翻赏
新叶初冉冉，初蕊新霏霏。
逢君后园讌，相随巧笑归。
亲劳君玉指，摘以赠南威。
用持插云髻，翡翠比光辉。
日暮长零落，君恩不可追。
新叶初冉冉，初蕊新霏霏。
新生的嫩叶多么娇媚，刚绽放的蓓蕾是那样秀美。
逢君后园讌，相随巧笑归。
欣逢主公后园设宴，宫中美人相随欣然到来。
亲劳君玉指，摘以赠南威。
劳烦主公亲动玉指，折梅赠给宠爱的嫔妃。
用持插云髻，翡翠比光辉。
她插一枝到云髻上，光彩胜过美玉翡翠。
日暮长零落，君恩不可追。
一到黄昏花儿零落，主公的恩爱啊，也将一去不复回。
参考资料： 1、 詹福瑞主编．齐梁体诗选：河北大学出版社，2004年05月：28 2、 鲁宝玉，汪玉川编著．汉魏六朝诗选：南海出版公司，2004年03月：266 3、 郑在瀛，张声启主编．中国历代爱情诗萃：武汉大学出版社，2003年01月：108
新叶初冉冉，初蕊新霏霏。
逢君后园讌，相随巧笑归。
亲劳君玉指，摘以赠南威。
用持插云髻，翡翠比光辉。
日暮长零落，君恩不可追。
这首吟咏落梅的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。
“冉冉”，说明梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；
“霏霏”，说梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。
明写落梅，暗写政治。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。
意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；
参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；
又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。
这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
“日暮长零落，君恩不可追”，结尾两句语气一转，由乐转忧，以梅花之落，喻指君恩之衰。
忧君恩之衰的心理，是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的，与担心“时菊委严霜”同义。
这末两句，从篇幅来说，只是全诗的五分之一，然而从中心思想而言，却是全诗的主干与核心。
也可以说，担心斗争失败，反而招来杀身之祸，这才是他借咏落梅委宛地向随王吐露出来的真情。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。
与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。
谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。
这首《咏落梅》诗便是如此。
传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。
诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。
这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。
可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
参考资料： 1、 吴小如等 ．汉魏六朝诗鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，1992年9月 ：869-871
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郑公瑚琏器，华岳金天晶。
昔在童子日，已闻老成名。
嶷然大贤后，复见秀骨清。
开口取将相，小心事友生。
阅书百纸尽，落笔四座惊。
历职匪父任，嫉邪常力争。
汉仪尚整肃，胡骑忽纵横。
飞传自河陇，逢人问公卿。
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寂寞云台仗，飘飖沙塞旌。
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古人不可见，前辈复谁继。
忆昔李公存，词林有根柢。
声华当健笔，洒落富清制。
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情穷造化理，学贯天人际。
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向来映当时，岂独劝后世。
丰屋珊瑚钩，骐驎织成罽. 紫骝随剑几，义取无虚岁。
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