临江仙·昨夜渡江何处宿 文翻译
昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。
月明谁起笛中哀。
多情王谢女，相逐过江来。
云雨未成还又散，思量好事难谐。
凭陵急桨两相催。
相伊归去后，应似我情怀。
昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。
月明谁起笛中哀。
多情王谢女，相逐过江来。
昨夜度过扬子江寻找住宿的地方时，远望中疑似来到秦淮河畔。
明月夜里，谁在吹笛，笛声竟是这么悲哀?那富深情的高贵歌妓和侍女，竞相跟随过到江北来。
云雨未成还又散，思量好事难谐。
凭陵急桨两相催。
相伊归去后，应似我情怀。
情爱，尚未成真而今又要分离了，好事难得如愿啊！
驾船人要急于开船，催促歌妓与侍女回江南去，他们不得不分离。
我预计她们回去以后的心情，也当同我的心情一样悲伤。
参考资料： 1、 王水照 王宜瑷．苏轼诗词选注：上海古籍出版社，1990：141 2、 孔凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：245
昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。
月明谁起笛中哀。
多情王谢女，相逐过江来。
昨夜度过扬子江寻找住宿的地方时，远望中疑似来到秦淮河畔。
明月夜里，谁在吹笛，笛声竟是这么悲哀?那富深情的高贵歌妓和侍女，竞相跟随过到江北来。
渡江：渡过扬子江。
秦淮：秦淮河。
传说秦始皇南巡会稽时，为疏导淮水而掘，故名。
发源于江苏省溧水县东北，流向西北，横贯南京市，流入扬子江。
王谢女：这里指高贵之歌妓与侍女。
王、谢，六朝两个大家族。
云雨未成还又散，思量好事难谐。
凭陵急桨两相催。
相伊归去后，应似我情怀。
情爱，尚未成真而今又要分离了，好事难得如愿啊！
驾船人要急于开船，催促歌妓与侍女回江南去，他们不得不分离。
我预计她们回去以后的心情，也当同我的心情一样悲伤。
凭陵：逼迫，依势而凌人，指情势不允许。
急桨：快速开船。
催：催促。
伊：她。
参考资料： 1、 王水照 王宜瑷．苏轼诗词选注：上海古籍出版社，1990：141 2、 孔凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：245
木兰花令·梧桐叶上三更雨 文翻注译
梧桐叶上三更雨。
惊破梦魂无觅处。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。
梦中历历来时路。
犹在江亭醉歌舞。
尊前必有问君人，为道别来心与绪。
梧桐叶上三更雨。
惊破梦魂无觅处。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。
三更时分，雨打梧桐。
那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，我怀着无限惆怅想再找梦境，在梦中与亲人重逢，只可惜再也找不到了。
睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
梦中历历来时路。
犹在江亭醉歌舞。
尊前必有问君人，为道别来心与绪。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。
我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。
长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
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梧桐叶上三更雨。
惊破梦魂无觅处。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。
梦魂：古人认为人有灵魂，在睡梦中可以离开肉体，称为梦魂。
这两句的意思是：梧桐叶上滴落着三更的雨，惊跑了好梦没处找寻。
梦中历历来时路。
犹在江亭醉歌舞。
尊前必有问君人，为道别来心与绪。
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梧桐叶上三更雨。
惊破梦魂无觅处。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。
三更时分，雨打梧桐。
那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，我怀着无限惆怅想再找梦境，在梦中与亲人重逢，只可惜再也找不到了。
睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
梦魂：古人认为人有灵魂，在睡梦中可以离开肉体，称为梦魂。
这两句的意思是：梧桐叶上滴落着三更的雨，惊跑了好梦没处找寻。
梦中历历来时路。
犹在江亭醉歌舞。
尊前必有问君人，为道别来心与绪。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。
我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。
长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
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画堂春·寄子由 文注译赏
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
鉴新磨：像新磨的铜镜。
采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
溶漾：波光浮动的样子。
暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。
归去：指苏辙任满，将召还。
参考资料： 1、 徐培均．苏轼诗词选注．上海远东出版社：上海远东出版社，2011年5月：120 2、 任乐乐．带着孩子，跟着宋词去旅行．北京：中国妇女出版社，2014年5月1日：170
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随风摇摆，如金色的波浪一般。
风平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。
湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。
船上的采菱女们一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。
鉴新磨：像新磨的铜镜。
采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。
小楼之外，风和日丽，天气晴好。
济南风光如此大好，但依然难解心中的相思之情。
归去，为何就这般难呢？
溶漾：波光浮动的样子。
暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。
归去：指苏辙任满，将召还。
参考资料： 1、 徐培均．苏轼诗词选注．上海远东出版社：上海远东出版社，2011年5月：120 2、 任乐乐．带着孩子，跟着宋词去旅行．北京：中国妇女出版社，2014年5月1日：170
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。
当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。
词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。
柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。
对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。
苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。
下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。
开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。
一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。
然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。
最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。
“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。
篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。
上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。
上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。
这是写作艺术浓缩的结果。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．2007年1月：中国书店出版社，北京：379-381
黠鼠赋 文翻注译赏
江城子·腻红匀脸衬檀唇 文翻注
腻红匀脸衬檀唇。
晚妆新。
暗伤春。
手捻花枝，谁会两眉颦。
连理带头双□□，留待与、个中人。
淡烟笼月绣帘阴。
画堂深。
夜沈沈、谁道□□，□系得人心。
一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今。
腻红匀脸衬檀唇。
晚妆新，暗伤春。
手捻花枝，谁会两眉颦。
连理带头双口口，留待与，个中人。
油腻红粉均匀地抹在脸上衬托着香唇，晚上的新妆刚打扮成，便暗暗去献春心。
用手指搓转花枝，哪个能理解她为什么皱着眉头？
绣有连理植物图的衣带，头缓着双口口，等待留给心上人。
淡烟笼月绣帘阴。
画堂深，夜沉沉。
谁道口口，口系得人心。
一自绿窗偷见后，便憔悴，到如今。
淡色的烟雾笼翠着月色，使得绣帘阴暗起来，只见殿堂进层很深，夜色也很深。
哪个说口口，口系入心上人的心中？
自从那一天绿窗暗暗地会面后，就烦恼起来。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：17-19
腻红匀脸衬檀唇。
晚妆新，暗伤春。
手捻花枝，谁会两眉颦。
连理带头双口口，留待与，个中人。
檀唇：檀香脂涂的嘴唇。
会：理解。
两眉颦（pín）：皱眉。
连理：异根草木，枝干连生或两树枝条相连，俗称吉祥之兆，比喻恩爱夫妻或象征坚贞爱情。
连理带：绣有连理植物的衣带。
头双口口（口口疑为“飞燕”之脱漏）：头上缀有双飞燕图案。
留待与：等待留给。
淡烟笼月绣帘阴。
画堂深，夜沉沉。
谁道口口，口系得人心。
一自绿窗偷见后，便憔悴，到如今。
画堂：古代宫中彩绘的殿堂。
口口：疑为“连理”之脱漏。
口：疑为“能”之脱漏。
绿窗：绿色的窗子，这里指女子居室。
憔悴：烦恼，困顿，黄瘦。
参考资料： 1、 朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：17-19
沁园春·情若连环 文翻
情若连环，恨如流水，甚时是休。
也不须惊怪，沈郎易瘦，也不须惊怪，潘鬓先愁。
总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。
空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。
凝眸，悔上层楼，谩惹起、新愁压旧愁。
向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。
料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。
须知道，口这般病染，两处心头。
情若连环，恨如流水，甚时是休。
也不须惊怪，沈郎易瘦，也不须惊怪，潘鬓先愁。
总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。
空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。
感情就像成串的玉珠，悔恨如同流水，严重时是休。
不必诧异，沈郎易瘦；
也不必大惊小怪，白发先愁。
总是很难禁止，许多魔难，你喜欢事教人不自由。
空追想，想想前欢杳杳，后来悠悠。
凝眸，悔上层楼，谩惹起、新愁压旧愁。
向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。
料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。
须知道，口这般病染，两处心头。
目不转睛的凝望。
后悔上层楼。
只是引起惆怅，新愁压住旧愁。
向彩笺写遍，相思字了，重封卷，密寄书信。
考虑到他走，时时开看，一看一回和眼泪收。
要知道，这般的心病，两人心头。
参考资料： 1、 唐圭璋 ．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988：752-753
木兰花令·次欧公西湖韵 文翻译
霜余已失长淮阔。
空听潺潺清颍咽。
佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑。
三五盈盈还二八。
与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
霜余已失长淮阔。
空听潺潺清颍咽。
佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。
只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。
河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。
四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
草头秋露流珠滑。
三五盈盈还二八。
与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。
十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。
和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？
唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
参考资料： 1、 王秋生 ．《欧阳修、苏轼颍州诗词详注辑评》 ．合肥 ：黄山书社 ，2004 ：496 ． 2、 曾凡礼 ．《苏东坡词选释》 ．呼和浩特 ：内蒙古人民出版社 ，1981 ：73 ． 3、 梁洪俊 ．《八年级现代文与文言文阅读答题技巧详讲精练》 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2011 ：115 ． 4、 沙灵娜 ．《宋词三百首全译》 ．贵阳 ：贵州人民出版社 ，2008 ：125-126 ．
霜余已失长淮阔。
空听潺潺清颍咽。
佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。
只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。
河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。
四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
长淮：淮河。
刘长卿《送沈少府之任淮南》：“一鸟飞长淮，百花满云梦。
”清颍：指颍河，颍水，为淮河重要支流。
苏辙《鲜于子骏谏议哀辞》：“登嵩高兮扪天，涉清颖兮波澜。
”咽：读“yè”。
佳人：颍州地区的歌女。
醉翁词：指欧阳修在颖州做太守时，所写的歌咏颖州西湖的一些词。
四十三年：欧阳修皇祐元年（1049）知颍州时作《木兰花令》词，到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。
电抹：如一抹闪电，形容时光流逝之快．吴潜《满江红》：“便使积官居鼎鼐，假饶累官堆金玉，似浮埃，抹电转头空，休迷局。
” 草头秋露流珠滑。
三五盈盈还二八。
与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。
十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。
和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？
唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
三五：十五日。
李益《溪中月下寄扬子尉封亮》：“团团山中月，三五离夕同。
”盈盈：美好的样子。
二八：十六日。
鲍照《玩月城西门廨中》：“三五二八时，千里与君同。
” 参考资料： 1、 王秋生 ．《欧阳修、苏轼颍州诗词详注辑评》 ．合肥 ：黄山书社 ，2004 ：496 ． 2、 曾凡礼 ．《苏东坡词选释》 ．呼和浩特 ：内蒙古人民出版社 ，1981 ：73 ． 3、 梁洪俊 ．《八年级现代文与文言文阅读答题技巧详讲精练》 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2011 ：115 ． 4、 沙灵娜 ．《宋词三百首全译》 ．贵阳 ：贵州人民出版社 ，2008 ：125-126 ．
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 文翻译赏
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。
去年今日关山路，细雨梅花正断魂。
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
初春的严寒里，十天来我未曾走出家门，不知道江边柳丝，已摇曳着新的青春。
稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
渐渐听到山谷中流冰融化的声音，原野上一望无际的新草，遮没了烧过野火的旧痕。
数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。
几亩荒僻的田园留我在这儿居住，半瓶浑浊的老酒等待友人来温。
去年今日关山路，细雨梅花正断魂。
去年今日我走在关山道路，细雨中梅花开放正暗自断魂。
参考资料： 1、 孙凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：115-116 2、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2003：120
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
初春的严寒里，十天来我未曾走出家门，不知道江边柳丝，已摇曳着新的青春。
稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
渐渐听到山谷中流冰融化的声音，原野上一望无际的新草，遮没了烧过野火的旧痕。
稍：犹“渐”。
决决，水流貌。
冰谷：尚有薄冰的溪谷。
青青：指新生的野草。
烧痕：旧草为野火所烧，唯余痕迹。
烧，指野火。
数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。
几亩荒僻的田园留我在这儿居住，半瓶浑浊的老酒等待友人来温。
数亩荒园：指女王城东禅庄院。
温：稍微加热。
去年今日关山路，细雨梅花正断魂。
去年今日我走在关山道路，细雨中梅花开放正暗自断魂。
断魂：形容情深或哀伤。
参考资料： 1、 孙凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：115-116 2、 王水照 朱刚．苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2003：120
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。
去年今日关山路，细雨梅花正断魂。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。
“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
颔联进一步描写春景。
关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。
关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。
”谷中尚有冰，说明是早春。
早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。
青青，新生野草的颜色。
后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。
冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。
“数亩荒园”，点明了饯行的地点。
“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼的深厚情谊。
而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。
因此，尾联转以回忆作结。
前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》，写得非常凄苦，催人泪下。
其一说：“春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。
一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。
”的皪的梅花生于草棘，已令人心寒，又被“东风”吹落殆尽。
其二说：“何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。
幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。
”梅花开于草棘中，无人欣赏，已够无聊了；
而又为“东风”摧落，或随飞雪度关山，或随清溪流黄州，更令人愁苦。
所谓“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”即指此。
末句化用杜牧《清明》诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
”他此时也是“路上行人”，尾联不止是回忆“去年今日”，也是在写“今年今日”，汪师韩评价说：“含蕴无穷。
”（《苏诗选评笺释》） 这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。
表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。
写初春之景，景色如画；
写友人之情，情意深厚。
全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
参考资料： 1、 霍松林 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：407-408 2、 孙凡礼 刘尚荣．苏轼诗词选：中华书局，2005：115-116
减字木兰花·花 文翻
玉房金蕊。
宜在玉人纤手里。
淡月朦胧。
更有微微弄袖风。
温香熟美。
醉慢云鬟垂两耳。
多谢春工。
不是花红是玉红。
玉房金蕊。
宜在玉人纤手里。
淡月朦胧。
更有微微弄袖风。
黄金的花蕊开绽在红色如玉的花房，恰好放在美人的柔细的手里。
朦胧的月亮月光淡淡，时不时吹起微风来卷起美人的衣袖。
温香熟美。
醉慢云鬟垂两耳。
多谢春工。
不是花红是玉红。
柔和清淡的风中，美女似有醉意般酣然入睡，很熟很香，悄悄的，高耸的发髻垂到两只耳朵下了。
谢谢春姑娘的巧夺天工，不像是花般的红艳，更像是美人肌肤透出的红。
参考资料： 1、 （宋）苏轼著；
石声淮，唐玲玲笺注 ．《东坡乐府编年笺注 》：华中师范大学出版社，1990：486页