破阵子·柳下笙歌庭院 文翻注译赏
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
庭院下的柳树还有人弹奏歌曲，花丛间也有姐妹在嬉戏。
还记得当年在青楼时的那些事，在月光下红窗前写封书信，谁又能替我寄给小莲呢？
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
烛陪人落泪，春蚕吐丝，诉说着无尽的凄楚缠绵。
乌黑的头发又能经得起多少次生离死别，未必能像断弦一样无情。
今年依旧比去年还要衰老。
参考资料： 1、 王克俭主编,晏几道 韦应物诗词选,海南国际新闻出版中心,,第34页
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
小莲：人名。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
绛（jiàng）蜡：红蜡烛。
等闲：无端。
吴蚕：吴地的蚕，江苏一带盛产蚕丝，故称“吴蚕”。
到了：到底。
绿鬓（bìn）：指乌黑的头发。
无情无断弦：像断弦一样无情。
参考资料： 1、 王克俭主编,晏几道 韦应物诗词选,海南国际新闻出版中心,,第34页
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
庭院下的柳树还有人弹奏歌曲，花丛间也有姐妹在嬉戏。
还记得当年在青楼时的那些事，在月光下红窗前写封书信，谁又能替我寄给小莲呢？
小莲：人名。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
烛陪人落泪，春蚕吐丝，诉说着无尽的凄楚缠绵。
乌黑的头发又能经得起多少次生离死别，未必能像断弦一样无情。
今年依旧比去年还要衰老。
绛（jiàng）蜡：红蜡烛。
等闲：无端。
吴蚕：吴地的蚕，江苏一带盛产蚕丝，故称“吴蚕”。
到了：到底。
绿鬓（bìn）：指乌黑的头发。
无情无断弦：像断弦一样无情。
参考资料： 1、 王克俭主编,晏几道 韦应物诗词选,海南国际新闻出版中心,,第34页
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得春楼当日事，写向红窗夜月前。
凭谁寄小莲。
绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。
绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。
今年老去年。
开头两句，描述昔日相聚的欢乐，有人物，有活动，有环境，写得充实而概括，表现了当时富贵之家的那种歌舞升平、安乐豪华的生活景象。
在这个生活圈子的姊妹行中，便有令人思念的小莲。
接下来，作者把前两句的描写归结为“春楼当日事”，并把这些回忆写成书信，想要寄给小莲。
至此，笔锋陡转，“凭谁寄小莲”，因为不知小莲身在何处，这美好的回忆已无法与她共享了，由此不免引发感伤。
下片开头，虽是化用李商隐的名句，但与原作并不全同，“等闲”、“到了”两个词语起了不小作用，使句意增加了一层无可奈何的感叹，既是“推陈”，更见“出新”，小晏这种艺术手段，尤其值得赞赏。
最后三句，感叹人们都一年一年地逐渐老去，今天虽然仍是“绿鬓”，但毕竞承受不住愁恨的煎熬，然而又是仍在苦苦支撑，还不至于立刻就到“断绞”的地步。
三句之间，环环相扣，委婉曲折，终于诉尽了九转回肠。
全词描写词人对小莲的思念：大概是和小莲隔别很久了，消息不能通，思之歪切，不觉形于笔墨，缠绵往复，仿佛有李商隐“春蚕到死丝方尽，螨炬成灰泪始干”的情思。
对一个歌妓能够这样真挚，可见词人对女性绝无轻薄的意思。
参考资料： 1、 王双启编著,晏几道词新释辑评,中国书店,2007.1,第238页 2、 陈寂撰,二晏词选,广东高等教育出版社,1988年06月第1版,第107页
生查子·关山魂梦长 文翻注译赏
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄家信回来。
可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
到他回来的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。
我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。
” 参考资料： 1、 吕明涛，谷学彝编著 ．宋诗三百首．北京： 中华书局，2009.7 ： 第65页 2、 上彊邨民(编) 蔡义江（解）． 宋词三百首全解 ．上海：复旦大学出版社， 2008/11/1 ： 第66页
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
关山：泛指关隘和山川。
鱼雁：指书信。
《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行之一》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
”《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”后因以“鱼雁”代称书信。
音尘：音信，消息。
怜：怜惜。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
归梦：归乡之梦。
碧纱窗：装有绿色薄纱的窗。
人人：对所亲近的人的呢称。
真个：确实，真正。
参考资料： 1、 吕明涛，谷学彝编著 ．宋诗三百首．北京： 中华书局，2009.7 ： 第65页 2、 上彊邨民(编) 蔡义江（解）． 宋词三百首全解 ．上海：复旦大学出版社， 2008/11/1 ： 第66页
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄家信回来。
可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
关山：泛指关隘和山川。
鱼雁：指书信。
《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行之一》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
”《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”后因以“鱼雁”代称书信。
音尘：音信，消息。
怜：怜惜。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
到他回来的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。
我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。
”归梦：归乡之梦。
碧纱窗：装有绿色薄纱的窗。
人人：对所亲近的人的呢称。
真个：确实，真正。
参考资料： 1、 吕明涛，谷学彝编著 ．宋诗三百首．北京： 中华书局，2009.7 ： 第65页 2、 上彊邨民(编) 蔡义江（解）． 宋词三百首全解 ．上海：复旦大学出版社， 2008/11/1 ： 第66页
关山魂梦长，鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，只为相思老。
归梦碧纱窗，说与人人道。
真个别离难，不似相逢好。
这首词抒写相思怀远之情。
上片怀旧。
以“关山”总领词人怀归思亲之根由。
词人以显贵公子远涉关山，突感孤单寂寞，魂牵梦系于家中亲人，欲归不得，遂怨关山太长；
又不见亲人书信得以慰藉，遂怨替人传递书信的鱼雁太少。
以痴语写真情，令人莞尔。
“两鬓”二句写词人闷时对镜，见两鬓青青，正是青春华茂，遂觉远离家乡实为虚耗青春，便突发感慨：“哎，可怜哟！
我这满头青丝，就要为相思变老喽！
”故作夸张，憨态可掬，情趣盎然，颇见性情。
下片梦归，纯由想象生发。
词人怀归情切，于是忽然“梦归碧纱窗”，与爱侣在碧纱窗之闺阁梦中相见，大感快慰，遂向亲爱的人儿倾诉衷肠：“离别实在太难太苦，真不如相逢团聚好！
”这是词人亲身感受的一句实话，也是向爱侣表达思慕的一句痴语：“可想死你了！
”此又是词人至性痴情的真率发露。
此词以简约的文辞抒写至痴真情，真实而亲切，于平淡中见韵味。
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玉楼春·东风又作无情计 文翻注译赏
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。
青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。
金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
参考资料： 1、 范晓燕 ．宋词三百首 ：湖南人民出版社 ，2000 ．
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
艳粉娇红：指娇艳的花。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
金盏：酒杯的美称。
直须：只管，尽管。
参考资料： 1、 范晓燕 ．宋词三百首 ：湖南人民出版社 ，2000 ．
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。
青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
艳粉娇红：指娇艳的花。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。
金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
金盏：酒杯的美称。
直须：只管，尽管。
参考资料： 1、 范晓燕 ．宋词三百首 ：湖南人民出版社 ，2000 ．
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
起首一句气势不凡，笔力沉重，着一“又”字，言东风无情，实则人有情，烘衬出内心的愁怨之深，此意直贯全篇。
第二句的“艳粉娇红吹满地”，正面描写落花，“粉”是“艳”，“红”是“娇”，不仅描绘了花的色彩，而且写出了花的艳丽娇冶如人。
着力写花的美，也就更反衬出“吹满地”的景象之惨，满目繁华，转瞬即逝，使人触目惊心。
“吹”字暗接“东风”，进一步写东风的无情。
上片歇拍两句，上句词意深厚，楼台高远，帘影层深，是怕见春残花落触动愁肠，虽然较之近观增加了几分隐约朦胧，但花飞花谢仍然依稀可见，“不遮愁”三字十分生动、传神。
景既不能遮断，愁自然油然而生。
下句语浅而情深，红稀绿暗的春残景色“还似”去年一样，“还似”二字，回应首句“又”字，申说花飞花谢的景象、春残春去的愁情，不是今年才有，而是年年如此，情意倍加深厚，语气愈益沉痛。
过片表面上自责“错管”，实际上写有情，花落春去，人力无法挽回，惜春怜花，只能是徒然多事而已。
当初不能通晓此理，每逢登临游春都为花落泪，现看来都属多余的感情浪费。
表面上看似怨悔，实是感伤。
结拍“两句，化用崔敏童的”能向花前几回醉，十千沽酒莫辞频“（《宴城东庄》），转写今日此时，表面上自解自慰，说伤春惜花费泪无益，不如痛饮美酒，恣赏落花，语极旷达，实际上却极为沉痛，较之惋惜更深一层。
群花飞谢，还没有委埋泥土、坠随流水之前，”吹满地“的”艳粉娇红“还可供人怜惜，然而这种景象转瞬间即将消逝无踪，又能够看到几次？
更又能看得几时！
”临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴“（韩偓《惜花》），”直须深“的连连呼唤中，蕴藏着无计留春、悲情难抑的痛苦，但这种感情却故以问语相诘，就显得十分宛转。
此二句明朗显豁，曳顿挫，有一唱三叹之妙。
参考资料： 1、 夏承焘等 ．宋词鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，2003 ．
木兰花·秋千院落重帘暮 文翻注译
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
朝云信断知何处？
应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
院落里秋千摇曳，重重的帘幕低垂，闲暇时在华丽的门上挥笔题诗。
墙里佳人犹如出墙红杏雨后花，门外游子好像绿杨飞絮随风飘。
朝云信断知何处？
应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
音讯断了，犹如飞逝的轻云，不知她身处何方？
就做个襄王觅神女的好梦让我归去。
紫骝马还认得旧时游玩路迹，嘶叫着跑过了画桥东边路。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会 ．中华最美古诗词 ． ：中国纺织出版社 ，2012 ：220 ． 2、 张海明译 ．宋词三百首 ：青海人民出版社 ，2002年09月 ：64 ．
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
彩笔：江淹有五彩笔，因而文思敏捷。
朝云信断知何处？
应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
襄王春梦：实为先王梦之误传。
“先王”游高唐，梦神女荐枕，临去，神女有“旦为行云，暮为行雨”语。
（见宋玉《高唐赋序》） 紫骝：本来指一种马，这里泛指骏马。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会 ．中华最美古诗词 ． ：中国纺织出版社 ，2012 ：220 ． 2、 张海明译 ．宋词三百首 ：青海人民出版社 ，2002年09月 ：64 ．
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
院落里秋千摇曳，重重的帘幕低垂，闲暇时在华丽的门上挥笔题诗。
墙里佳人犹如出墙红杏雨后花，门外游子好像绿杨飞絮随风飘。
彩笔：江淹有五彩笔，因而文思敏捷。
朝云信断知何处？
应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
音讯断了，犹如飞逝的轻云，不知她身处何方？
就做个襄王觅神女的好梦让我归去。
紫骝马还认得旧时游玩路迹，嘶叫着跑过了画桥东边路。
襄王春梦：实为先王梦之误传。
“先王”游高唐，梦神女荐枕，临去，神女有“旦为行云，暮为行雨”语。
（见宋玉《高唐赋序》） 紫骝：本来指一种马，这里泛指骏马。
参考资料： 1、 《中华必读经典》编委会 ．中华最美古诗词 ． ：中国纺织出版社 ，2012 ：220 ． 2、 张海明译 ．宋词三百首 ：青海人民出版社 ，2002年09月 ：64 ．
鹧鸪天·当日佳期鹊误传 文注赏
当日佳期鹊误传。
至今犹作断肠仙。
桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。
欢尽夜，别经年。
别多欢少奈何天。
情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。
当日佳期鹊误传。
至今犹作断肠仙。
桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。
鹊误传：传说鹊鸣兆有来客。
欢尽夜，别经年。
别多欢少奈何天。
情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。
凉蟾：冷月。
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当日佳期鹊误传。
至今犹作断肠仙。
桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。
欢尽夜，别经年。
别多欢少奈何天。
情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。
这是一首七夕词，写的仍是人们所熟悉的神话故事。
把牛郎、织女称作“断肠仙”，颇新颖，当时小晏的创意，而“佳期鹊误传”的情节，则未知其具体缘由和相关依据，尚待有关资料之发现，方可查考。
全词的重点，当是过片三句所抒发的感慨：“欢尽夜，别经年。
别多欢少奈何天”！
牛、女盼望一年，方可一夕相逢，七夕之夜纵然可以尽情欢乐，也抵挡不了三百六十四天的离别相思之苦，这真是无可奈何的事情。
无可奈何，就是明明知道它不公平、不合理，可就是没法改变这样的事实，左思右想，拿它没办法。
这就是不能解决的矛盾，不能愈合的创伤，不能消除的恨事：这也正是七夕故事的“悲剧性”之所在，也是它获得关注、获得同情的根本原因。
就这一点看，小晏这首词还是颇有深度的。
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临江仙·身外闲愁空满 文注
身外闲愁空满，眼中欢事常稀。
明年应赋送君诗。
细从今夜数，相会几多时。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。
东溪春近好同归。
柳垂江上影，梅谢雪中枝。
身外闲愁空满，眼中欢事常稀。
明年应赋送君诗。
细从今夜数，相会几多时。
稀：一作“移”。
相会：相聚。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。
东溪春近好同归。
柳垂江上影，梅谢雪中枝。
东溪：泛指风景美好的地方。
近，一作“尽”。
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清平乐·千花百草 文注
千花百草。
送得春归了。
拾蕊人稀红渐少。
叶底杏青梅小。
小琼闲抱琵琶。
雪香微透轻纱。
正好一枝娇艳，当筵独占韶华。
千花百草。
送得春归了。
拾蕊人稀红渐少。
叶底杏青梅小。
小琼闲抱琵琶。
雪香微透轻纱。
正好一枝娇艳，当筵独占韶华。
雪香：指肌肤如雪，香气溢散。
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菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 文翻注译赏
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
纤指十三弦，细将幽恨传。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。
弹到断肠时，春山眉黛低。
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
纤指十三弦，细将幽恨传。
她拨响音色哀怨的筝，弹奏了如此凄美的一曲，一声声愁绪，仿如碧波荡漾的湘水。
她的纤纤玉指，划过十三根筝弦，细腻地传达出内心浓稠的怨恨。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。
弹到断肠时，春山眉黛低。
面对宴间宾客，她清澈的目光缓缓流动，筝柱斜列着，仿佛斜行的大雁的行列。
当曲调弹响到最哀伤的那一刻，她仿如春山般的两道黛眉，就这样慢慢地低垂了下去。
参考资料： 1、 迟乃义、铂淳．名家书画 宋词：中华书局，2013：88 2、 上彊邨民．宋词三百首全解：中国华侨出版社，2013：14
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
纤指十三弦，细将幽恨传。
弄：演奏乐曲。
湘江曲：曲名，即《湘江怨》。
相传舜帝南巡苍梧，二妃追至南方，闻舜卒，投江而死。
后人以此为题材写成乐曲。
十三弦：汉史游《急就篇》之三颜师古注：“筝，亦小瑟类也，本十二弦，今则十三。
”秋水：秋天的水，比喻人（多指女人）清澈明亮的眼睛。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。
弹到断肠时，春山眉黛低。
慢：形容眼神凝注。
玉柱斜飞雁：古筝弦柱斜列如雁行，故又称雁柱。
春山：喻美人的眉峰。
眉黛：古代女子用黛画眉，故称眉为眉黛，黛，青黑色的颜料。
参考资料： 1、 迟乃义、铂淳．名家书画 宋词：中华书局，2013：88 2、 上彊邨民．宋词三百首全解：中国华侨出版社，2013：14
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
纤指十三弦，细将幽恨传。
她拨响音色哀怨的筝，弹奏了如此凄美的一曲，一声声愁绪，仿如碧波荡漾的湘水。
她的纤纤玉指，划过十三根筝弦，细腻地传达出内心浓稠的怨恨。
弄：演奏乐曲。
湘江曲：曲名，即《湘江怨》。
相传舜帝南巡苍梧，二妃追至南方，闻舜卒，投江而死。
后人以此为题材写成乐曲。
十三弦：汉史游《急就篇》之三颜师古注：“筝，亦小瑟类也，本十二弦，今则十三。
”秋水：秋天的水，比喻人（多指女人）清澈明亮的眼睛。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。
弹到断肠时，春山眉黛低。
面对宴间宾客，她清澈的目光缓缓流动，筝柱斜列着，仿佛斜行的大雁的行列。
当曲调弹响到最哀伤的那一刻，她仿如春山般的两道黛眉，就这样慢慢地低垂了下去。
慢：形容眼神凝注。
玉柱斜飞雁：古筝弦柱斜列如雁行，故又称雁柱。
春山：喻美人的眉峰。
眉黛：古代女子用黛画眉，故称眉为眉黛，黛，青黑色的颜料。
参考资料： 1、 迟乃义、铂淳．名家书画 宋词：中华书局，2013：88 2、 上彊邨民．宋词三百首全解：中国华侨出版社，2013：14
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
纤指十三弦，细将幽恨传。
当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。
弹到断肠时，春山眉黛低。
这是一首写歌女弹筝的词，或有所寄托，或纯写眼中所见之人，耳中所闻之曲，不必深究。
开篇先点出乐曲的格调，首先，用的是筝，而筝声向来苍凉柔婉，适合表现哀怨、哀愁的情绪，而歌女所弹奏的也正是类似湘江故事的哀伤曲调。
乐曲本是要靠耳听，而无法目见的，但词人却突然从听觉转向视觉，说“声声写尽湘波绿”。
这种修辞手法叫作“通感”，也称“移觉”，即将不同感官所感受到的诸如听觉、视觉、触觉、嗅觉等感触沟通起来。
因为文字最方便描写的是视觉，而对于听觉则相对难以描摹，所以用视觉来比拟听觉——澄碧的湘流。
从传统文化的角度来说，确实易使人产生哀愁的情感．于是便以通感的手法来比喻筝曲。
上阕后两句点明了通感所表述的含义，并点出弹筝人的身份——女子，在以筝弹奏“幽恨”之曲。
下阕开篇也是视觉，重点从筝曲转换到弹筝之人，在宴会席间，沉静地弹筝，“秋水”也即澄澈的目光缓缓流转，表明弹筝的女子完全把整个身心都融合到所弹奏的筝曲中去了。
而赏其弹奏者眼中所见既有澄澈目光，也有斜行的筝柱，也将筝和人合为一体，仿佛这乐声不是从筝上弹出，而是从弹筝女子心中涌出一般。
正因如此，才能在筝声弹奏到最凄婉断肠的那一刻，女子缓缓垂下双眉，表情与乐声浑然一体，吐尽了胸中的哀伤和怨恨。
全词语辞清美婉丽，情感真挚凄哀，风格含蓄深沉，令人可观可叹。
参考资料： 1、 上彊邨民．宋词三百首全解：中国华侨出版社，2013：14
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 文赏
手捻香笺忆小莲。
欲将遗恨倩谁传。
归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
花易落，月难圆。
只应花月似欢缘。
秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。
手捻香笺忆小莲。
欲将遗恨倩谁传。
归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
花易落，月难圆。
只应花月似欢缘。
秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。
这首词是为怀念歌妓小莲而作的。
首句直呼小莲之名，等于明确地标出题目，这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更为突出，更为强烈。
“手捻香笺”，刻画词人凝神沉思之情状，因为“欲将遗恨倩谁传”，把思念之情写成诗句，题上香笺，却无人为之传递，小莲本人也是见不到的。
暗中表示，不知小莲如今流落何方！
故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。
接下来的对偶句中，“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭，并没有什么实际的内涵，两句所说的就是“归来独卧”，“梦里相逢”。
想做个什么梦，只是一种主观的意愿，而且是十九不能实现的，所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。
写到下片，词人认识到了，自己和小莲等人的“欢缘”，只能如花之易落、月之难圆。
行笔至此，词人的伤感之情已是相当浓烈的了。
人称小晏是古之“伤心人”，于此可见一斑。
最后，又把遗恨的想法交付给了秦筝。
“秦筝算有心情在”，这表明是经过选择，才想起了秦筝的，认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。
“在”字是语助词，有音无义，只起加重语气、强调所述事情的作用，用在这儿，是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。
能否真的起作用呢？
全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”，只是试一试看，那结果呢？
读者自己去猜测吧。
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