一醉醒来春又残。

野棠梨雨泪阑干。

玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。

终易散，且长闲。

莫教离恨损朱颜。

谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

　　“一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。

”这一句流露出来的感伤之情，奠定了全文的感情基调。

词人开篇写自己酒醉醒来，忽然发现春色已接近尾声了，海棠和梨花上面还残留着点点雨滴，好似眼泪一样。

作者通过“一醉”引出醒来后所见，本来毫不相关的“酒醉”和“春残”被作者巧妙地联系起来，令人感觉他醉了很久，连节气的变化都已经忘记。

作者在“春残”二字中间加了个“又”字，说明人对时光的荏苒毫无察觉。

如晏几道词集自序中所写的那样：“感光阴之易迁，叹境缘之无实。

”前一句写酒醒之后，满目尽是悲凉，仅仅剩下了春残的萧条。

作者因自己酒醉而荒废了美好的春景感到自责。

后一句以“海棠梨花”表春残，更有意境。

古人将美人流泪喻为梨花带雨，作者运用此意，表达出内心的无限哀愁。

　　“玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。

”在玉笙的曲子中，孤单的鸾鸟徒然哀怨，房中的帷幕依旧，却看不见那归巢的燕雀。

“鸾鸟”也叫孤鸾，是指失去配偶的鸾鸟，这里也是作者的自喻。

“燕未还”是指离别的恋人还未归还，作者通过这两句表达了深深的孤寂与凄情。

　　“终易散，且长闲，莫教离恨损红颜。

”这三句从表面上看是作者对人生的看破：明明知道离别容易相聚难，那就暂且放松思绪给自己以空间，莫要让那分别的苦痛纠缠自己的心绪。

但紧接着通过结尾两句就能发现，作者自己也知道这是在自欺欺人，内心真正的感情是无法掩盖的。

　　“谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

”这句中“鸳鸯锦”是指夫妻共用的被子，这里代指男女之间的爱情。

“西楼”是指男女共同欢愉的居所。

通过想象“鸳鸯锦”和“西楼”所代表的美好时光，表达了作者无限的期待和思念：他依旧怀念当初共同度过的美好日子，期待有人能陪自己度过漫漫长夜。

参考资料： 1、 刘默，陈思思，黄桂月编著．宋词鉴赏大全集 上：中国华侨出版社，2012.09：第100页

题破香笺小砑红。

诗篇多寄旧相逢。

西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。

花不尽，柳无穷。

别来欢事少人同。

凭谁问取归云信，今在巫山第几峰。

　　上片，题破香笺小砑红。

诗篇多寄旧相逢。

开首一句，写词人写诗词的情景，题破，见用情之深。

香笺小砑红，富贵典雅，小山的词句，处处都透着闲雅富贵的气息。

诗篇多寄旧相逢，点出，寄诗用意。

旧相逢，透露思念之意。

前面已经很清楚点明事由，下面的对仗，转而承接渲染，小山词常用结构。

西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。

从侧面烘托出词人的思人之状态，酒面，喝酒以后的红脸面，垂垂雪，有人说是雪，其实从下文看，此地不是指雪，指柳絮。

有描写柳絮的宋词为证：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

”，春衫，“醉拍春衫惜旧香”，可见，春衫，也是牵动词人的一个因素，细细风，细细之思也，细细而绵延不绝，一个痴思的书生呼之欲出，手法很是独到！

上片的结构虽和前大体相同，但对仗渲染的手法、味道，和前浓笔重彩又有不同。

小山句法，真是变化多端。

　　下片，花不尽，柳无穷，花，柳，从，垂垂雪，南苑出。

不尽，无穷，有书法中，欲左先右的意思，照理，花好，柳浓，应是春景宜人，但对于词人来说，是这样吗？

果然，下一句，别来欢事少人同！

分别以来，没有人能与我同欢乐，纵然是花儿纷繁，柳儿无穷，也是枉然，小山词，往往到下片第三句，总是积聚感情力度。

前面可以看到，往往在他人看来要意尽时，小山往往能别开一面，往前宕开一步，这个词中再看看，小山怎么从前面这个圈中脱出，再宕开一步的：凭谁问取归云信，今在巫山第几峰？

看到答案，似乎觉得一切都很顺理成章，此句既从欢事少人同中发展出来，又呼应了前面寄诗一事。

凭谁问取，即是石沉大海！

归云信，巫山，对方如神女一般飘渺！

尾结，在境界上，又深远很多！

下片，依旧是小山式的经典三级跳远。

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画屏天畔，梦回依约，十洲云水。

手捻红笺寄人书，写无限伤春事。

别浦高楼曾漫倚。

对江南千里。

楼下分流水声中，有当日凭高泪。

　　起首三句，想象奇特而瑰丽，落笔颇为不俗：近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。

一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思。

“十洲”，是仙人所居、人迹罕至之地。

托名为汉东方朔撰的《十洲记》载，在八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。

词中例以美人为仙，美人所居为仙境，暗指所思念的人的居处。

十洲是仙灵境界，凡人无法到达，只有在梦中才能前往。

梦醒后，看到屏风上画着的山山水水，犹疑是梦中所历，更写出梦境的虚幻和醒后的怅惘，真是妙有远神，令人掩抑低徊不已。

歇拍两句写美人手执着写有无限伤春心事的红笺准备寄给情人书信，此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来，创造出情景交融的境界，表现了词人苦恋的情怀，具有很强的艺术感染力。

　　下片是对往事的回忆，写抒情主人公曾无聊地独倚高楼—— 正在两人分别的水边，面对着辽阔的千里江南之地。

这里所写的不是昔时相聚的欢娱，而是别后的思念，脱出词家惯常用的上下片对比的手法，感情便越觉沉厚。

结拍两句，进一步写倚楼时的怀思。

此处着意在“分流”二字。

古乐府《白头吟》：“蝶躞御沟上，沟水东西流。

”以水东西分流，喻人们一别之后不再相见。

人倚高楼，念远之泪却滴向楼下分流的水中，将离愁别绪与怀人立情抒写得深婉曲折而又缠绵悱恻，具有感人至深的艺术力量。

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留春不住。

恰似年光无味处。

满眼飞英。

弹指东风太浅情。

筝弦未稳。

学得新声难破恨。

转枕花前。

且占香红一夜眠。

　　这是一首惜春之词，感叹春光逝去得太快，而且留它不住，故而怨它薄情。

词中女子的心思很细腻，她的想法也很独特。

春天过去，她就觉得“年光无味”了，如何破除怅惘之情？

她想到，自己筝弦技艺还没有学成练就，一时还派不上用场；

又想到，在如此百无聊赖的情况下，只得抢起枕头，放在花前，姑且来个独占香红，让花朵陪我一夜安眠吧！

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