闲弄筝弦懒系裙。

铅华消尽见天真。

眼波低处事还新。

怅恨不逢如意酒。

寻思难值有情人。

可怜虚度琐窗春。

　　一个歌妓自叹身世命运，作者代为立言，作此词。

　　上片描写女主人百无聊赖且心事重重之情状。

闲弄筝弦，并非弹奏乐曲，而是一种近于无意识的习惯性动作，由此正可见其情绪之不佳。

懒系衣裙，不施铅粉，同样见其忧伤之心情。

第二句之“见天真”是说她美貌，第三句之“事还新”是说她聪颖。

然而，尽管女主人各方面的条件都不错，但她以前的经历和当前的处境，却都是不能尽如人意的。

过片一联，概括表述她的不如意事——“怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人”。

酒，只是一种指代之词，不得好酒喝，就是没有好日子过，这使他惆怅、怨恨。

“难值有情人”，恐怕是她最沉重的心事，因为遇不到有情有义的男人，她就得不到依靠，将来的生活也就得不到保障。

然而，这又谈何容易，“易求无价宝，难得有情郎”。

小姐妹们早就把这方面的经验总结出来了。

青春易逝，好景不常，瞻前顾后，忧心忡忡，最后，女主人只能自叹命薄、自伤情多——“可怜虚度琐窗春”。

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九日悲秋不到心。

凤城歌管有新音。

风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。

初见雁，已闻砧。

绮罗丛里胜登临。

须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。

　　北宋徽宗崇宁。

大观间，即公元十二世纪之初的某一年的重阳节前，当时的权相蔡京派人请小晏填写新词，作为应节歌唱之用，小晏于是欣然为作此篇。

　　作为重九的应节之作，小晏这首词是很特别的，他把悲秋、登高、怀人等等传统的题材和写法统统抛却，一反常情，说柳叶落实愁眉淡了，黄花开是笑靥深了，而且大肆渲染歌舞酒宴的豪华享乐气氛，简直把重阳写成了一个欢乐的节日。

这一特点很值得玩味的。

王灼说小晏作此词“无一语及蔡者”，意思是说作者没有借机攀附权贵，是对作者的赞赏。

然而，王灼似乎看得浅了。

仔细品味起来，小晏非但没有阿谀蔡京，这种一反常规的写法，未尝不是对蔡京的讽刺：“九日悲秋不到心”，别人都悲秋，那是因为很多不如意，你蔡京位极人臣，百事顺遂，悲秋怎会到你的心上：“绮罗丛里胜登临”，别人都去登高以避灾祈福，你蔡京大富大贵，哪里用的着这一套，偎红倚翠，饮酒享乐就是了！

从这个角度来读这首词，不是很有意味吗？

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落梅庭榭香，芳草池塘绿。

春恨最关情，日过阑干曲。

几时花里闲，看得花枝足。

醉后莫思家，借取师师宿。

　　这是一首描写游子春日思家之词。

叙述上，曲折穿插，错落有致！

所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。

　　开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；

芳草已长，池塘岸边一片新绿。

这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？

说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。

“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。

首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。

为什么关情于春景？

对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。

这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。

“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。

也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。

如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归"，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？

上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。

下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。

由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。

于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。

当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。

才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。

参考资料： 1、 王双启．晏几道词新释辑评：中国书店，2007-01-01